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23.宋词之《雨霖铃》

发布时间:2014-01-04 16:48:16  

柳 永

雨 霖 铃

? 教学目标 1.理解诗人在作品中抒发的感情。 2.鉴赏词融情于景、虚实相济手法。 3.体会词缠绵婉约的风格。 ? 教学重点 1.理解诗人在作品中表达的感情。 2.鉴赏词融情于景、虚实相济手法。 ? 教学难点 1.鉴赏本诗融情于景、虚实相济手法。 2.对“今朝酒醒何处?杨柳岸晓风残月。” 的赏析。

一、词的有关知识
词的起源:兴起于隋唐,盛行于宋, 并在宋代发展到高峰。词即歌词,指可 以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种, 所以又称“长短句”、“诗余”、“曲 子词”、“歌词”等。

宋词作为我国古代文苑中的一朵奇葩,在 文学史上占有极其重要的地位。
宋词有豪放派、婉约派之分。

词 的 分 按段落 单调、双调、三叠、四叠 类
按风格 豪放派 婉约派

按长短

小令:58字以内 中调:59-90字 长调:90字以上

风格比较 豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大意 境雄浑,抒发豪情壮志。

婉约派

题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细 腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或 者男女恋情

二、解题
《雨霖铃》这一词调,本来是唐 太宗时教坊大曲名,一作“雨淋 铃”。来源于唐明皇李隆基与其 爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。 唐明皇在南下逃亡的途中,迫于 当时的形势,不得已在马嵬坡缢 死杨玉环。后唐玄宗入蜀,到了 斜谷的时候,霖雨连日,他经过 秦岭栈道,耳闻铃声,勾起了往 事,于是创作此曲悼念杨贵妃, 寄托哀思。 这便是词牌《雨霖铃》的来历。 曲调自身就具有哀伤的成分。

? 回眸一笑百媚生 ? 六宫粉黛无颜色

? 在天愿为比翼鸟 ? 在地愿为连理枝

三 柳 永

柳永,崇安(今福建武夷山)人。北宋词人,婉约派 最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。

柳永才情卓著,但一生仕途坎坷不济,早年屡试不 第,生活穷困潦倒,饱受世态炎凉,抱着一种玩世 不恭的态度流连于秦楼楚馆,放荡不羁。他深切 同情她们的不幸遭遇,常为歌伎填词作曲,反映 同她们在一起的悲欢离合。47岁考取进士,官屯 田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。柳永死之日, 家无余财,群伎合金葬之于南门外。 地级市副市长、省副厅长、部副司长

四、写作背景
人生无常,聚散不定,我们的生活总是充满了别离的苦 痛。自古以来,分别都是痛苦的。形形色色的分别,无 不贯穿着一个主题:分别痛苦。

本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇《花庵词选》: 宋仁宗颇好词,近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫 柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉蓬莱》,其中 “宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合,仁宗感 到不快,以此对他冷淡。

所以柳永只做了一个小小的屯田 员外郎。为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情、沦落飘 泊之感是可以想见的,何况又要与自己红颜知己相别。宦 途失意的压抑,与恋人别离的痛苦交织在一起,内心充满 哀怨,于是作了这首缠绵悱恻、哀婉动人的《雨霖铃》以 寄别恨。

惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅。
-- [南宋]李清照《蝶恋花》

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
——[唐]王维《送元二使安西》

醉不成欢惨将别 ,别时茫茫江浸月。
——[唐]白居易《琵琶行》

剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味 在心头。
-- [五代]李煜《乌夜啼》

五、疏通文意,整体感知
? 上阕主要是写临 别时难分难舍的 (离别难) 情景。 ? 下阕主要是写别 后的孤寂凄清的 情景。(思念苦)

更便应此杨今更多暮念竟执兰留都骤对寒 与纵是去柳宵那情霭去无手舟恋门雨长蝉 何有良经岸酒堪自沉去语相催处帐初亭凄 人千辰年晓醒冷古沉千凝看发 饮歇晚切 说种好 风何落伤楚里噎泪 无 风景 残处清离天烟 眼 绪 情虚 月 秋别阔波 设 节

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影片

总体思路
上阕

长亭别离,写在凄冷环境衬托下离
实写

别情景。

下阕

意象:蝉 长亭 雨 兰舟 烟波 暮霭 楚天 羁旅长愁,写是对别后思念和凄凉 典型意象:柳 风 月

的设想。虚写

心情:抒写的是饯别时黯然低落的心情 气氛:渲染了缠绵、凄凉、清丽的气氛。

离别环境

离别场面

别后行程

别后情景

上阕: 离别时难分难舍的心情 实写
离别前环境 寒蝉 长亭 骤雨 实 凄切悲凉 离别时场面 无绪 催发 泪眼无语 难分难舍 离别后行程 烟波 暮霭 楚天半实半虚 惆怅伤感

融 情 入 景

依 依 惜 别

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
寒蝉凄凉急促地哀鸣着,面对着长亭,正是傍晚的时 候,急雨刚刚停歇。

不仅交代离别的节令(寒蝉,秋天)、时间(晚)、 地点(长亭)、天气(骤雨初歇),而且渲染一 种悲苦凄凉的气氛,写出将别未别之际的痛苦心 情。

用 “寒蝉”“长 亭”“骤雨”三个独立 的画面构成一幅秋雨黄 昏送别图。

古语云:自古逢秋悲寂 寥。 秋天是特别让人 伤感的季节,此时景已 萧瑟;时值傍晚时分, 暮色阴沉,刚下过一场 秋雨,凉气袭人,眼前 是黄叶飘零,耳畔是寒 蝉哀鸣:词人所见所闻, 无处不凄凉。而此时长 亭送别,叫人如何能忍 受这离别的悲苦。

一切景语皆情语
意象:出现在作品中带有主观感情的物象。 意境:文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界 ?营造了一种伤感、惆怅、萧索的意境, ?通过寒蝉、长

亭、骤雨等词语表现。

意象构成一种意境的各个具体事物,往往带有作者 主观的情感,这些意象组合起来,就构成了意境; 意境是具体的事物组成的整体环境和感情的结合。 情寄托在景中,景中有情,情景交融。

意象是分析诗歌散文时的用语,指构成一种意境的各个 事物,这种事物往往带有作者主观的情感,这些意象组 合起来,就构成了意境;如马致远的《秋思》中枯藤老 树昏鸦,小桥流水人家句中,枯藤、老树、昏鸦,小桥、 流水、人家这些事物就是诗中的意象,这些意象组合在 一起,就成了一个凄清,伤感,苍凉的意境

景语
寒蝉

情感
凄切、落寞 别离之愁

长亭 骤雨

悲凉、清冷

寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一番 秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断 若续的哀鸣了,命折旦夕。因此, 寒蝉就成为悲凉的同义词。
虹收残雨,蝉嘶败柳长堤暮。
元.卢挚《沉醉东风》:“冷清清 暮秋时候,衰柳寒蝉一片愁。” 唐. 孟浩然《秦中寄远上人》: “日夕凉风至,闻蝉但益悲。” 唐.骆宾王《咏蝉》:“西陆蝉声 唱,南冠客思深。”

长亭
古代大道上每五里设一短亭,十里设 一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表 现离愁别绪的常用意象之一。

河桥望行旅,长亭送故人。
王褒《送别裴仪同》

长亭更短亭,何处是归程? ——李白《菩萨蛮》

? 在京都城外设帐饯别,却没有畅 饮的心绪,正在依依不舍的时候, 船上的人已催着出发。
恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他 送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无心 思,为什么?

? 【兰舟】“舟马劳顿”“水陆兼程”,可见“船” 在古代交通中的重要地位。一叶扁舟,天水茫茫, 越发比照出人的渺小;人在旅途,所见多异乡之 物,更易触发无限的思绪。 ? “兰舟催发”此去便是漂泊,便是远离,便是浪 迹天涯,便是无穷无尽的思念和悲愁了 。

情—— 都门帐饮无绪,

矛盾

留恋处兰舟催发

? “留恋处、兰舟催发”这七个字以精炼之笔刻画 了典型环境与典型心理:一边是情深意浓,难舍 难分;一边是天色渐晚、船夫催促——这样的矛 盾冲突何其尖锐?这次第,怎一个愁字了得? 这该如何是好?这里通过“兰舟催发”这个场景, 抒发了作者不舍之情。 ? 船夫不解风情,一直催促,于是就有了——

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

握着手互相瞧着,满眼泪花,直 到最后也无言相对,千言万语都 噎在喉间说不出来。

? 分别之际,两人手拉手、 泪眼相对,大约是想把 心上人的面容身影再最 后一次深深地印进记忆 中去吧。此时此地,千 言万语却无从说起,只 是化成了一

片哽咽之声。 他们相互真挚深沉的爱 和内心极度的痛苦却正 是通过这彼此极力抑制 着的无言的哽噎而得到 了最大限度的体现。

情—执手相看泪眼 竟无语凝噎
别有离愁暗恨生,此时无声胜有声 流泪眼对流泪眼,断肠人送断肠人

动作神态的细节刻画是 情感的集中表现 ,真挚 动人。古往今来恋人离 别都是一样的。这一句 描摹离别的具体情态, 形象逼真,“当属离别 之情的高潮”。

词人凝噎在喉的是什么话呢?

念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
想到这回去南方,一程又一程,千里迢迢,烟波浩 渺,那夜雾沉沉的楚地天空竟是辽阔无边。

?从眼前所见写起,又想象行舟后所 见之景,半虚半实。
? 日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。 ? 唐-崔颢

景——念去去,千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。
这句词用了什么艺术手法,试 作分析。

――用了“虚景实写”的艺术手法。 这两句是词人的内心独白。“念” 字告诉读者下面为想像的景物,是 虚写。

? 三种景物与词人离别的愁绪联系 浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排 解的愁肠相似; 傍晚云雾浓重的特点与词人心情的沉重压抑相似; 楚地天空的空阔辽远与愁绪的无边无际相似。 词人用比喻的修辞方法选取了三种有代表性的景物充分 表现了离别的愁绪:如千里烟波般的绵长,如沉沉暮霭 般的浓重,如楚地天空一样无边无际。词人想到前路

茫茫,离心爱的人越来越远,心越来越苦,愁思 也越来越深。衬托出情人相见无期,自己前途茫 茫的惆怅
? 全句写景,又全句写情,情景交融 。 承上启下,既是总结上片的离别情景,又是为 下片写别后情景作铺垫。 念

楚天辽阔——天

暮霭沉沉——雾

千里烟波——水

分 析 炼 字


念:承接上片内容,写出的是恋 人分别时难舍难分,彼此留恋挂念, 不忍离去的心情。同时,又为下片写 离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。 上下片的过渡衔接自然。

? 【暮霭】是一种黄昏意象。柳永的《雨霖铃》是 写江湖流落的代表作,写离愁别绪达到了情景交 融的艺术境界:“念去去千里烟波,暮蔼沉沉楚 天阔。” 寒蝉凄切,骤雨初歇,烟波千里,暮 蔼楚天——是诗人别后茫然若失心境的物化再现。 主人公暗淡的心情给天空水色染上灰色的色彩, 写出了自己的真实感情,为离别词的千古绝唱。

? 小结:上阕先写离别前,重在渲染环 境;次写离别时,重在描摹情态;再 写离别后想象,因情设景。

上阕: 离别难 实 写

寒蝉凄切,对长亭晚,骤 景语: 雨初歇。 念去去,千 皆 里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
情语: 都

门帐饮无绪,留恋处, 兰舟催发。 执手相看 泪眼,竟无语凝噎

下阕: 想象中的别后情景 虚写
过 渡 伤离别 清秋节
因 情 造 景 情 景 交 融

今宵酒醒 杨柳 晓风 残月 酒醒伤情 此去经年 好景虚设 风情难言 惨不成欢

羁 旅 长 愁

? 自古以来多情的人最伤心的是离别, 更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这 离愁哪能经受得了!
? 过渡句。

? 紧承上片的“念”字推展开去,泛论 离愁别恨,“伤离别”点明这首词的 主旨。
? 自古伤离别是常情,似有自我安慰之意,但接着 用递进语气“更那堪”翻进一层,又转入现实的 痛苦中来,突出当秋而悲,甚于常情,强调了此 时清秋离别更让人难受。 ? 离愁别绪不断涌上心头,只能借 消愁,但是 醒之后又会是何种景象呢

? 谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只 有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明 的残月了。

? 写想象别后酒醒所见。这几句是

想象的虚景,因情设景。虚构离 别之后的相思之苦,与前面实写 离别场景融为一体,更形象地抒 发别情。
? 表现作者分别后孤独、无助、迷 茫的精神状态。

? (明)贺裳《皱水轩词 筌》:“柳屯田‘今宵 酒醒何处?杨柳岸,晓 风残月’自是古今俊 句。” ? 看似平常的一句诗为什 么能得到这么高的评价 呢? ? 一幅画、一个特定时刻

1.作者把杨柳

岸、晓风、残 月这三件最能 触动离愁的事 物(意象)组 合在一起,集 中成为一幅凄 清的画面。

2.此画面出现在特

定的时刻——与情 人分别后,在今夜 “酒醒”的时候。
醉不成欢惨将别 别时茫茫江侵月 —白居易

扶头酒醒,别是闲滋味 —— 李清照

1.杨柳岸、晓风、残月——

凄清的画面。这会使离人

勾起对往事的回忆, 深感眼前的孤寂、落 寞,并渴望再次团聚, 言外之意无穷。寓情 于景,融情入景,意 在言外。

“抽刀断水水更流,举酒消愁愁更愁”
——李白《宣州谢 楼饯别校书叔云》

艰难苦恨烦霜鬓,潦倒新停浊酒杯
象 征
——杜甫《登高》(身世之愁,亡国之恨)



“主人下马客在船,举酒欲饮无管弦, 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”
——白居易《琵琶行》(离愁)

杨柳岸
柳有“留”意,古 人有折柳送行的风 俗。离别的人一见 杨柳,就会想起离 别时依依不舍的场 面,心中就会涌起 一缕缕离愁。

古人有折柳送行的风俗。折柳赠人是希望 对方留下来。离别的人一见杨柳,就会想 起离别时依依不舍的场面,心中就会涌起 一缕缕离愁。

谐 音

昔我往矣,杨柳依依; 今我来思,雨雪霏霏。
--- 诗经

杨柳青青着地垂, 杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞

尽, 借问行人归不归?
---隋代无名氏《送别》

此夜曲中闻折柳, 何人不起故园情?
---李白《春夜洛城闻笛》

长安陌上无穷树, 唯有垂杨管别离。
---刘禹锡《杨柳枝词》


风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 ——杜甫《登高》

原为西南风 长逝人君还
——曹植 风萧萧兮易水寒, 壮士一去兮不复还! ——《史记· 刺客列传》

寓 意

古语有云:自古逢秋悲寂寥。秋天是 特别让人伤感的季节。晓风轻拂,带来的 并不是快意,而是凉意,凄凉的感觉。


人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。

月是离合的象征,人们很自然地
将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系 起来,最易引起人的愁思。月 圆便想起团圆,月缺便想起分离。而 人生总是离多聚少,且往往是月缺人 也缺,月圆人不圆。故人看见月亮很 容易触景生情,想起故乡,亲人。

象 征

离 愁

2.特定时刻——“酒醒”之 后。 “醒”字提醒了两个世 界的存在—过去沉醉的熟悉; 醒后对面的陌生。饮酒是为 消愁,而“酒醒”之后呢! 不见心爱的人,只看见岸边 的杨柳随着晓风在飘拂,— 弯残月,孤零零地高挂杨柳 梢头;只看见扁舟空空。此 时不过是他离开恋人的第二 天凌晨,离别的图景依然鲜 明,但眼前的景象凄清。何 况前路茫茫、还要继续前行, 真是“离愁渐远渐无穷,迢 迢不断如春水”(欧阳修)。

因此,这一句才被词评家贺裳称为“千古俊句”。

“酒”无味,“柳”留人,“晓风”清凉, “残月”凄迷。作者借景抒情,用这些意象集

中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的愁苦心情。 正所谓“人生自是有情痴,此恨不关风与月。” (欧阳修《玉楼春》)

这一去长年相别(相爱的人不在一起),我料想 即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。

想象别后的心理(刻画心理),虚写

“良辰好景虚设”为什么?
“良辰好景”因相爱的人不在身边,无人 共赏而如同“虚设”。

即使有满腹的柔情蜜意,又再同谁去诉说呢?!

余恨无穷,余味 不尽. 词人深沉地感到 即使有良辰好 景值得欣赏流 连,也等于 “虚设”,而 千种情、万种 意又能向谁倾 诉呢?以孤寂 落寞之情收束 全诗,既突出 了前景渺茫, 又表露出余恨 无穷的哀怨。

下阕:相思苦
皆 风残月。

虚写

景语: 今宵酒醒何处?杨柳岸晓
多情自古伤离别,更那堪落 情语:

此去经年, 应是良辰好景虚 设。便纵有千 种风情,更与何人说!

清秋节!

小结:
这首词以冷落的秋景作衬托,精 心刻画难分难舍的惜别场景,进而想 象别后的离愁别恨,层层铺写,情景 相生,反映作者对社会现实的抑郁不 满的心

情。作为封建时代的文人,自 伤身世,慨叹自己不能作生活的主人, 抒情尽管真实,而情调未免凄怆;对 现实尽管忧愤,而意志未免消沉,这 是受时代局限的反映。

词中描写的景物
意象 意境

上 片 下 片

写实

虚 写

感情基调:凄凉哀婉

虚 寒蝉、长亭、骤雨 凄切悲 凉 实 相 烟波、暮霭、楚天 苍茫落寞 生 借 凄清孤寂 景 杨柳、晓风、残月 抒 情

六、翻译
? 秋蝉的叫声好凄清,来到十里送别亭,急雨 刚刚停,沉沉暮色满苍穹。城外设下饯行帐,无 心饮酒意怅怅。两情依依不忍别,船夫解缆催得 忙。手拉手,四目相对泪汪汪。心中的话儿长又 长,这时候、竟无一语诉衷肠。极目西南望。千 里之外荆楚地,水波渺渺,暮烟茫茫。

从古到今,多情人离别总忧愁。谁又能承受, 在这苍凉的秋色里,一对情人、活生生地分了手! 今夜酒醒后,船在何处留?想必是,拂晓的秋风 冷飕飕,岸边的杨柳颤悠悠,天边的残月弯如钩。 这一去,长年累月漫漂流,即便是、良辰美景天 天有,也没心思去享受。纵然是、柔情蜜意前重 厚,还能够、向何人去把心迹剖?

七、艺术特色

? 语言自然。不堆砌辞藻和大量用典, 而是以本色的语言抒发情感。 ? 融情与景。情寄托在景中,景中有情, 情景交融。 ? 白描手法。通过细节的刻画,写出人 物不忍分离的情景,真挚感人。 ? 虚实相生。上实下虚,前呼后应,层 层深入,淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻 的离愁别绪。

虚实结合举例
望庐山瀑布
李白 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。

实 虚

李商隐《夜雨寄北》
 

实写

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

虚写

八、用了什么抒情方式? 直接抒情
间接抒情(融情于景)

直接抒情的句子
? 上片: ? 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。 ? 执手相看泪眼,竟无语凝噎。 ? 下片: ? 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节! ? 此去经年,应是良辰好景虚设。 ? 便纵有千种风情,更与何人说!

作业P135



?晴 ?干 ?不 ?肯 ?去

?只 ?待 ?雨 ?淋 ?头


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