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茶馆 上课

发布时间:2014-01-20 10:47:46  

小 社 会

大 茶 馆

茶 馆
老舍

老舍( 1899 ~ 1966) 现、当代作家。 原名舒庆春,字舍予,另有笔名絮 青,鸿来、非我等。满族,北京人。 出 生 于 一 个 贫 民 家 庭 。 1951 年 获 “人民艺术家”称号。“文化大革 命”初期因被迫害而投湖自尽。

1918 年北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。 1924 年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师,阅读了大 量英文作品,并从事小说创作,1946年应邀赴美国讲学1 年,期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不 久应召回国,曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、 中国民间文艺研究会副主席等职。

代表作;
解放前创作的长篇 小说《骆驼祥子》、 《四世同堂》,建 国后创作的话剧 《龙须沟》、《春 华秋实》、《茶馆》 等。因《龙须沟》 的创作1950年被誉 为“人民艺术家”。

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就。通过 在茶馆里活动的70多个各色各样的人物,依次反映了 三个时代长达50年的社会生活。 全剧共三幕,各写一个时代。

第一幕:清末(大清国完了)
第二幕:民国初年(军阀统治完了)

第三幕:抗战胜利后(国民党统治也将完了)

全剧简介:
《茶馆》全剧共三幕,各写一个时代。 第一幕:1898年戊戌变法失败后。裕 泰茶馆生意兴隆,三教九流,各色人物云集 此处:信洋教的小恶霸,依仗洋人,神气十 足,连官府也怕他三分;有钱有势的人家为 了十只鸽子,可以请来官方的打手和差人。 第二幕:民国初年。军阀混战时期, 茶馆生意艰难,尽管王利发苦心改良,但也 只能惨淡经营。

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第三幕:抗日战争胜利后,国民党统治时期的社会 生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困 境中。裕泰茶馆已经破烂不堪,无论主人怎样改良 也无法维持正常的生意;有名的厨师只能在监狱里 蒸窝窝头;身怀绝技的艺人无法维持生计,民间艺 术濒临于失传。 与此对照,恶势力却异常活跃。国民党特务和 美国兵在北京横行,老一代人更加衰颓,其后代登 场。刘麻子、唐铁嘴、二德子等流氓打手更加无耻; 沈处长比以前的马老爷更仗洋人势力向中国人施威; 庞太监的侄子们则组织复辟活动,百姓更难以生活。 最后,茶馆被人霸占之后掌柜王利发悬梁自尽。

《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就,作品以旧北京城中一个大茶馆——— 裕泰茶馆的兴衰为背景,通过对茶馆及各 类人物变迁的描写,反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌,揭示了半封建半殖民地的旧中国 的动荡、黑暗和罪恶。

《茶馆》的特点
<一>卷

轴画式的平面结构 <二>特殊的戏剧冲突:
(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁 (2)小茶馆影射大时代

王利发的形象特点:
王利发是裕泰茶馆的掌柜,也是贯穿全 剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆, 也继承了他的处世哲学,即多说好话,多作 揖。他胆小、自私,又精明、干练、善于应 酬,对不同的人采取不同的态度。在黑暗的 旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营, 不断改良,却无法抵御各种反动势力的欺压。 他对此也抱有强烈的不满,但表达得十分含 蓄。就是这样一个精于处世的小商人,最终 仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧, 是旧中国广大市民生活命运的真实写照。

结合剧情,鉴赏生动、鲜明的人物形象。 (一)王利发: 1.从《茶馆》全剧宏观显示王利发的一生: 一幕:真真假假,千变万化,左右逢源,只求温饱,天 下太平。 二幕:随着时代大改其良,任它开放,我去开张,不问 天下,莫谈国事,顽固保守。(前面开茶馆,后面开旅馆) 三幕:请女招待,使茶馆焕发青春,最后倒闭,自杀。 为作顺民,心机用尽, 顺民不行,悬梁自尽。 小结:王利发是一个圆滑自私、胆小怕事、精明干练 的小商人的典型——旧中国广大市民生活命运的写照。

常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。但是 他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨。 因一句“大清国要完”被抓起来,出狱后参 加义和团,以后又凭力气靠卖菜为生。他正 直,善良,敢作敢为,富于正义感。他不讳 言他的不满,对抓过他的特务仍然很强硬, 对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样 一个人,最后也穷困潦倒,绝望地喊出: “我爱咱们的中国呀,可是谁爱我呢?”这 个形象代表了不甘受奴役的中国人,反映出 旧中国人民的反抗情绪。



松二爷也是个旗人,心眼好,但胆 小怕事,懒散而无能。清朝灭亡前,他 游手好闲,整日喝茶玩鸟。清亡后, “铁杆庄稼”没有了,但他仍然留恋过 去的生活,不愿自食其力。他宁愿自己 挨饿,也不让鸟儿饿着,一提到鸟就有 了精神,最后终于饿死。这是一个没有 谋生能力的旗人的典型,反映了中国封 建社会的腐朽。

刘麻子、唐铁嘴等:一群地痞无赖。一个说媒拉 纤、拐卖人口,一个是算命骗人的相士,这样一 类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态.
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吴祥子、宋恩子:顺风倒的奸邪 小人,靠坑害别人钻营偷生。 崔久峰:“以天下为己任”的革 命者 —“ 中国非亡国不可”的失 败主义者 。

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1.常四爷: 正直、善良,敢作敢为,富于正义感,但一个人很难 挽狂澜于既倒 ——不甘受奴役的

中国人的代表 2.松二爷: 胆小怕事、懒散无能 ——无谋生能力的旗人代表 3.刘麻子、唐铁嘴 满嘴流气、无耻无赖 ——反映了社会的畸型和病态 4。崔久峰: ——悲观、绝望的旧民主主义革命者的肖像 5.吴祥子、宋恩子: ——蛮横霸道,傲慢无礼的老牌特务的代表。

剧作家意在表现一个重大主题, 为什么要单单写一个茶馆?
小茶馆,大社会
茶馆是三教九流会面之处,可以容纳各色人物。 戏虽只有三幕,可是写了五十来年的变迁。 “我不熟悉政治舞台上的高官大人,没法正面描 写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认 识一些小人物,这些人物是经常下茶馆的。那么, 我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的 变迁反映社会的变迁,不就侧面地透露出一些政治 消息么?这样,我就决定了去写《茶馆》。”

1、戏剧结构

《茶馆》的戏剧结构是独特的

卷轴画式结构。作品没有一个完整的情节,而是以众 多人物的活动带动情节的发展。

2、戏剧冲突特点
《茶馆》矛盾冲突——人民与旧时代的冲 突。人物之间没有正面冲突,人物与人物之间 的每一个小小的冲突都暗示了人民与旧时代的 冲突。

2、特殊的戏剧冲突
小茶馆影射大社会,并非以一个人为中心,每 个人都在做自己的事,说自己的话,他们之间并 不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突,人物 与茶馆的兴衰没有直接关系,但作者把矛盾的焦 点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个 小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。都表现了 帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗,给 人民带来的深重灾难。深刻地反映了帝国主义的 渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农 民破产,市民贫困和社会黑暗。


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