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茶馆课件

发布时间:2014-01-28 10:59:28  

茶 馆
老舍

老舍(1899~1966) 现、当 代作家。原名舒庆春,字舍 予,另有笔名絮青,鸿来、 非我等。满族,北京人。出 生于一个贫民家庭。曾因创 作优秀话剧《龙须沟》而被 授予“人民艺术家”称号。 “文化大革命”初期因被迫 害而投湖自尽。

老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作 有:长篇小说《赵子曰》,《二马》、《猫城 记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、 《四世同堂》,《鼓书艺人》、《正红旗下》 (未完),中篇小说《月牙儿》,《我这一辈 子》,短篇小说集《柳家大院》、《上任》、 《断魂枪》等篇各具特色,耐人咀嚼。
剧本《龙须沟》、《茶 馆》他的作品以具有独 特的幽默风格和浓郁的 民族色彩,以及从内容 到形式的雅俗共赏而赢 得了广大的读者。

老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作 品大都取材于市民生活,为中国现代文学开拓了 重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人 情、习俗时尚,运用的群众口语,都呈现出浓郁 的“京味”。优秀长篇小说《骆驼样子》、《四 世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的 短篇小说构思精致,取材较为宽广,其中的《柳 家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色, 耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版, 以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩,以及 从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。

学习目标:
1.梳理本剧情节,明晰人物与时代 的矛盾冲突。 2.了解“卷轴式”的结构特点,评 析剧中主要人物的形象及其意义。 3.鉴赏本剧富有个性化的语言和浓 郁的北方方言特色。

剧情(背景)介绍
? 通过在茶馆里活动的70多个各色各

样的人物,依次反映了三个时代长 达50年的社会生活。

? 第一幕:1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴 隆,三教九流,各色人物云集于此。
1898年,戊戌变法失败.一个初开营业的掌柜王利发兴致勃勃 地坐在柜台上.三三两两的旗人,遛够了鸟儿,走进茶馆来歇腿 喝茶.有两位茶客唱着京戏,另外几个围着桌子观赏瓦罐中的 蟋蟀.茶馆中到处贴着”莫谈国事”的纸条.可是年轻力壮为 人正直的常四爷偏要谈谈国事.他说他痛恨洋人,痛恨那些吃 洋饭讲洋话的人,也看不起二德子之流在营里当差的.他因一 句”大清国要完”,被两个特务吴恩子和宋祥子抓去,送进了 监狱.相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝,说媒拉纤的刘麻子也来 了,要把康六15岁的女儿康顺子卖给养70岁的庞太监当老婆. 主张实业救国的秦仲义走进来,说什么要办工厂,搞维新.顽固 派的代表庞太监则杀气腾腾地说:”圣旨下来,谭嗣同

问斩!告 诉您,谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋工”这表明了当时政治 的黑暗.

第二幕(节选部分):军阀混战时期, 茶馆生意艰难,尽管王利发苦心改良, 但也只能惨淡经营。

? 第三幕:抗战胜利后,国民党统治时期的社会生活。

剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。
抗日战争胜利,国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加 破败,只有“莫谈国事”的纸条写得更多,字也写得更大。这一幕中, 几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙;地痞流氓不见了,代替他们 是他们的下一代。这些小辈干起坏事来,比他们的父辈更加无耻。幕启, 康妈妈正在商量去西山找康大力,由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝, 走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候,黑暗势力更加猖獗,百姓生活更 加困苦。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划,被 国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人,庞四奶奶则来恐吓王 利发让他交出康顺子。普通百姓呢,包办满汉全席的有名厨师被迫到监 狱去蒸窝头,出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱,常四爷的 生活更加艰苦,秦仲义的工厂被人霸占。对此,王利发已失去生活的信 心,他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时,常四爷、 秦仲义相继来到茶馆 ,找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸,含着 眼泪为自己撒起了纸钱。这时,茶馆里的灯光渐渐暗下去了,而大街上 的阳光却渐渐明亮起来。

?本幕前面的一段“舞台说明”反映了一种什么样 的社会现实?
所反映的是 1916 年袁世凯死后,军阀割据,连 年内战,民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北 京城内硕果仅存的一家,可见军阀混战时期街市的 冷落萧条,茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈 国事”的大字,可以联想到帝国主义的侵入和渗透, 也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面,预 备开张,足见主人王利发的审时度势,随俗为变, 善于经营的特点。

课文研讨

概括本幕情节
(人物进行了什么活动?)

1、李三抱怨 2、难民求助 3、巡警摊派勒索 4、大兵强取豪夺 5、唐铁嘴要租房 6、常四爷送菜、松二爷来祝贺开张 7、宋吴两特务来抓人、敲诈 8、刘麻子准备谈生意 9、康顺子找工作 10、刘麻子和逃兵老陈、老林交易。(大兵买妻) 11、崔久峰去念佛。(绝望) 12、老陈、老林被抢,刘麻子被抓

《茶馆》人物众生相
王淑芬:女。四十来岁。王利发掌柜的妻子。 李 三:男。三十多岁。跑堂的。勤恳,心眼好。

王利发:男。四十多岁。因父亲早死,他很年轻就做了

裕泰茶馆的 掌柜。
众难民:有男有女,有老有少。



警:男。二十多岁,敲诈王老板。

众老总:一群散兵游勇,来茶馆抢钱。 唐铁嘴:男。三十来岁。相面为生,吸鸦片。 报 童:男。十几岁。

常四爷:男。三十来岁。松二爷的好友,都是裕泰的老主顾。正直, 体格好。 松二爷:男。三十来岁。胆小而爱说话。

宋恩子:男。二十多岁。老式特务。 吴祥子:男。二十多岁。宋恩子的同事。 住客数人:都是男的。 刘麻子:男。三十来岁。说媒拉纤,心黑手辣。
康顺子:女。康六的女儿,被卖给庞太监为妻。 康大力:男。十二岁,太监买来的义子,后与康顺子相依为命,并 投身革命。 老 林:男。三十多岁。逃兵。

老 陈:男。三十岁,逃兵,老林的把弟 ,两人准备买一个老婆 共享。 崔久峰:男。四十多岁。作过国会议员,后来修道,住在裕泰附设 的公寓里。 军 官:男。三十岁。 大令兵:都是男的,共七人。

?第二幕中出场的主要人物可以分为哪几类?
序 号 一
二 三 四


旗人 军警 侦探 穷人 逃兵


商人

人 物 王利发、王淑芬
常四爷、松二爷 巡警、大兵 吴祥子、宋恩子


六 七 八

地痞无赖 无所事事者

李三、康顺子、康大 力 老陈、老林
唐铁嘴、刘麻子 崔久峰

裕泰茶馆的掌柜 多说好话,多作揖。 1.继承了父亲的处世哲学: 2.对不同人采取不同态度

王利发

对李三、康顺子
对难民

同情、但有限度

强硬、少怜悯

对巡警大兵、特务 讨好、巧于应付、怕得罪
对刘麻子 厌恶、仍笑脸相迎

圆滑 善于应酬 精明干练 胆小自私

3.善于经营,不断改良 精于处世的小商人,最终没能逃脱破产 的命运。其悲剧,是旧中国广大市民生 活命运的真实写照。

常 四 爷 形 象 分 析 ( 语 言 与 个 性 )

?今儿个城外头乱乱哄哄, 买不到菜;东抓西抓,抓 到这么两只鸡,几斤老腌 萝卜。听说你明天开张, 也许用的着,特意给你送 来了!??瞧着给,该给 多少给多少!??是呀, 您的眼力不错!戊戌年我 就在这儿说了句‘大清国 要完’,叫你二位给抓了 走 , 坐 了 一 年 多 的 牢!??凭力气挣饭吃, 我 的 身 上 更 有 劲 了!??什么时候洋人敢 再动兵,我姓常的还准备 跟他们打打呢!?

旗人,满清时吃皇粮。 但是对腐败的清王朝不满, 对洋人更加痛恨。因一句 “大清国要完”被抓起来, 出狱后参加义和团,以后又 凭力气卖菜为生。他不讳言 他的不满,对抓过他的特务 仍然很强硬,对正在发愁的 王利发则雪中送炭。就是这 样一个人,最后也穷困潦倒, 绝望地喊出:“我爱咱们的 中国呀,可是谁爱我呢?”

这个形象代表了不甘受奴役 的中国人,反映出旧中国人 民的反抗情绪。 正直善良 富于正义感

敢作敢为

松二爷形象分析(语言与个性)
“怎么样?我想大哭一场!看见我这身衣裳没有?
我还像个人吗?” “我饿着,也不能叫鸟儿饿着!” “我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿! 不能不请安!”

心眼好 胆小怕事 懒散无能

没有谋生能力的旗人 的典型,反映了中国 封建社会的腐朽。

其他人物形象
? 崔久峰: “以天下为己任”的革命者 —“ 中国非亡
国不可”的失败主义者 。 ? 吴祥子、宋恩子:顺风倒的奸邪小人,靠坑害别人 钻营偷生。 ? 刘麻子、唐铁嘴等: 一群地痞无赖。一个说媒拉 纤、拐卖人口,一个是麻农相士,算命骗人。这样一 类人物形象,反映了当时社会的畸形和病态。

李三
难民 康顺子 人民苦难

结 构 全 解
黑暗势力 横行霸道

巡警大兵 吴、宋

刘麻子
唐铁嘴

茶馆 ﹙王利发﹚

遗老哀叹 ﹙松二爷﹚

人民反抗爱国 ﹙常四爷﹚

旧革命民主 主义者绝望 ﹙崔久峰﹚

?《茶馆》在结构上有些什么特点?
《茶馆》的戏剧结构是独特的,称为“图卷 戏”,或者叫“卷轴式”的平面结构。作品没有一 个完整的情节线索,没有贯穿始终的矛盾冲突, 而 是以众多人物的活动带动情节的发展。曹禺的《雷 雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近,都是 话剧形式,但结构特点却截然不同,《雷雨》采用 的是紧凑集中的戏剧结构,作者巧妙运用了 “回 顾 ”和“穿插”的方法,把“现在的戏剧”和 “过去的戏剧”交织在一起,充分表现周鲁两家的 矛盾冲突尖锐集中,剧情发展紧张激烈。

?第二幕中的戏剧冲突是什么?这些冲突又表 现了怎样的主题?
小茶馆影射大时代 第二幕出场人物 30多人,但并非以一个人为中 心,每个人都在做自己的事,说自己的话,他们之 间并不存在直接的确、具体的、针锋相对的冲突, 人物与茶馆的兴衰也没有直接的关系,但作者把矛 盾的焦点直接指向那个时代,人物与人物之间每一 个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。道是“莫 谈国事”,却没有一个画面不和国家联系。

“剪影式”地展现了民国初年社会的众生相。 人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹 必然地运行着。正直、善良的人无法摆脱厄运的 袭击,那些异常活跃的社会渣滓,各自遵循着自 己的道德准则行事。人物与人物之间每一个小的 冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报 怨,巡警的勒索,难民的哀告,逃兵的蛮横,都 表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑 暗,给人民

带来的深重灾难。深刻地反映了帝国 主义的渗透、侵略和军阀头目的荒淫、腐败所造 成的农民破产,市民贫困和社会黑暗。表明了中 国半封建半殖民地社会的末日即将来临。

?从人物语言可以反映时代哪些方面的特点?
? ?三爷。咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也该剪了 吧?? ——满清覆灭。 ? ?袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关 城,改良?哼!我还留着我的小辫儿,万一把皇上 改回来呢!? ——政局动荡。 ? 大兵:?谁要钞票?要现大洋!? ——通货膨胀。 ? ?告诉你,常四爷,要我们效力的都仗着洋人撑腰! 没有洋枪洋炮,怎能够打起仗来呢?? ——半殖民地时代。 ? ?现在,人家总长次长,团长师长,要娶姨太太讲 究要唱落子的坤角,戏班里的女名角,一花就三千

五千现大洋!?

——官僚生活腐化堕落。

?《茶馆》的语言有些什么特点?

? 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话,看似可笑,却激起人 们对帝国主义侵略的仇恨。 ? 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话, 表现的却是人民对动荡时局的不满 。 ? 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青 布马褂说:“我看见您二位的灰大褂呀,就想起了前

清的事儿!”。既表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺 了辛亥革命的不彻底。 作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热 情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严 肃和悲哀,寓庄于谐的幽默风格,给读者留下了深长 的回味和思考。

生动幽默,生活化的语言:
没有生活、即没有活的语言。我有一些旧社会的 生活经验,我认识茶馆里那些小人物。我知道他们作 什么,所以也知道他们说什么。以此为基础,我再给 这里夸大一些,那里润色一下,人物的台词即成为他 们自己的,而又是我的。唐铁嘴说:“已断了大烟, 改抽白面了。”这的确是他自己的话。他是个无耻的 人。下面的:“大英帝国的香烟,日本的白面,两大 强国伺候我一个人,福气不小吧?”便是我叫他说的 了。一个这么无耻的人可以说这么无耻的话,在情理 中。同时,我叫他说出那时代帝国主义是多么狠毒, 既拿走我们的钱、还要我们的命! 通俗但不低俗,幽默但不肤浅




?鲜明的人物形象 ?没有贯穿始终的矛盾冲突 ?卷轴式的平面结构

?寓庄于谐的语言风格

作者谈《茶馆》创作

为什么要单单写一个茶馆?
茶馆是三教九流会面之处,可以多容纳各色人 物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三 幕,可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里,没 法子躲开政治问题。可

是,我不熟悉政治舞台上的 高官大人,没法子正面描写他们的促进与促退。我 也不十分懂政治。我只认识一些小人物,这些人物 是经常下茶馆的。那么,我要是把他们集合到一个 茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不 就侧面地透露出一些政治消息么?这样,我就决定 了去写《茶馆》。

人物多,年代长,不易找到个中心 故事。采用了四个办法:
(一)主要人物自壮到老,贯穿全剧。 这
样,故事虽然松散,而中心人物有些着落,就不至 于说来说去,离题太远,不知所云了。此剧的写法 是以人物带动故事,近似活报剧,又不是活报剧。 此剧以人为主,而一般的活报剧往往以事为主。

(二)次要的人物父子相承,父子都由 同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。这是一种手法, 不是在理论上有何根据。在生活中,儿子不必继承 父业;可是在舞台上,父子由同一演员扮演,就容 易使观众看出故事是联贯下来的,虽然一幕与一幕 之间相隔许多年。

(三)我设法使每个角色都说他们自己 的事,可是又与时代发生关系。
这么一来,厨子就像厨子,说书的就像说书的 了,因为他们说的是自己的事。同时,把他们自己 的事又和时代结合起来,像名厨而落得去包办监狱 的伙食,顺口说出这年月就是监狱里人多;说书的 先生抱怨生意不好,也顺口说出这年头就是邪年头, 真玩艺儿要失传 ……因此,人物虽各说各的,可是 又都能帮助反映时代,就使观众既看见了各色的人, 也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人 物虽然也许只说了三五句话,可是的确交代了他们 的命运。

(四)无关紧要的人物一律招
之即来,挥之即去,毫不客气。


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