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30、诗四首

发布时间:2013-12-28 14:56:59  

归园田居
陶渊明

陶渊明简介

陶渊明(365~427), 一名潜,字元亮,世号 靖节先生。浔阳柴桑 (今九江西南)人。我 国古代杰出的文学家。

?陶渊明:
我国第一位田园诗人 名潜,字元亮 自称“五柳先生” 世称“靖节先生” 三仕三隐 “不为五斗米折腰” 代表作品散文《桃花源记》、《五柳先生 传》、诗歌《归园田居》、《饮酒》。

荒秽(huì ):杂草丛生。 带月:顶着月亮。 荷(hè )锄:扛着锄头。 道狭(xiá ):道窄。 草木长:草木丛生。 沾(zhān):沾湿。 但使:只要让。 愿无违(wé i):不违反自己的意愿。

种豆/南山/下,草盛/豆苗/稀。 晨兴/理/荒秽,带月/荷锄/归。
早晨 治理 杂草丛生
顶着月亮 扛着锄头

道狭/草木/长,夕露/沾/我衣。
道窄 沾湿

衣沾/不/足惜,但使/愿/无违。
只要让 不违反自己的意愿

请你说说诗句的意思

诗人在南山下种豆,因为不善劳作, 豆田里长满了草。
一大早就去锄草,到了月儿初升之时 才扛着锄头晚归。

归途中,道狭而多草木,以至露水沾 湿了我的衣裳。
沾湿衣又有什么关系呢?只要不违 背自己的意愿就行了。

第一层:写劳动情况
带着以下问题朗读:
问:这首诗记的是哪个季节的劳动生活情况?
(从“种豆”“草盛”“夕露”可以判定,时 间当是农历三四月间即春末夏初。) 问:诗人到田间去干什么?干了多长时间? (从“晨兴”到“带月荷锄归”,可以看出他 干了一整天。)

第二层:以抒情为主
带着以下问题朗读: 问:第五句中的“道”是指什么?为什么开 头不提,到这里才说它狭而多草木?
诗人的归途,紧承上句中的“归”字。
为了引出夕露沾衣一句,表明诗人在穿行草木,致 使衣为露所湿。

问:为什么要着重写夕露沾衣?

借夕露沾衣作衬托,抒写诗人归田的愿 望。

? 诗的末句“但使愿无违”的“愿”具 体指什么?

这里的“愿”具体按照自己的 意愿生活,不在污浊的现实世界 中失去自我。

1

种豆南山下,草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽,带月荷锄归。 道狭草木长,夕露沾我衣。 衣沾不足惜,但使愿无违。
诗中哪一句体现了农家生活的艰辛? 诗人体现在诗中的感情是怎样的?为什么这样说? 诗中哪一句体现了全诗的主旨,点明了作者 的志趣?

王维(701—761),字摩诘, 与孟浩然齐名,并称“王 孟”,是山水田园诗派的代 表人物。他的诗写得好,看 他的诗,就像看画;他的画 也画得好,欣赏他的画,就 像读诗。所以称赞他的诗画 是“诗中有画,画中有诗”。

使 至 塞 上

开元二十五年(737)河西节度副 大使崔希逸战胜吐蕃,唐玄宗命王维以

监察御史的身份出塞宣慰,察访军情。 这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作 于赴边途中。

使至塞上
王维

单车/欲/问边,属国/过/居延。

征蓬/出/汉塞,归雁/入/胡天。
大漠/孤烟/直,长河/落日/圆。 萧关/逢/候骑,都护/在/燕然。

使至塞上(结构思路)

?首联

我轻车简从,要前往边境慰问将士, 一直要到远在西北边塞的居延。

?单车欲问边,属国过居延。 “单车欲问边”,轻车前往,向哪 里去呢? “属国过居延”,居延在今甘肃张 掖县西北,远在西北边塞。 (写使者进入边塞)

?颔联

山高路远,我觉得自己像飘飞的蓬草一样出了汉 家边塞,又似北归的大雁一般飞入胡天的上空。

?征蓬出汉塞,归雁入胡天。
?“征蓬出汉塞,归雁人胡天”,诗人以 “蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的 蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归 雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比 喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有 朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤 和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行 程只用了十个字轻轻带过。 ?(以“蓬” “雁”自比暗写内心郁愤)

征蓬出汉塞,归雁入胡天。
一“征”一“归” ,一 “出” 一“入” ,构成了鲜明的 对比,既是写景,也是叙事,以 “蓬”自喻,暗示自己在朝廷受到 排挤,仕途不顺的苦闷心情。以 “雁”自喻,抒发了远离家乡异地 飘泊的愁绪,情感复杂。

颈联

只见那苍茫无际的沙漠,没山没树远处烽火台一缕 白烟直上云霄,杳无尽头的黄河横贯其间,天空中 挂着一轮圆圆的落日。

?大漠孤烟直,长河落日圆。(名句)
?抓住沙漠中的典型景物进行刻画,写进 入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光. 画面开阔,意境雄浑.一个“圆”字,一个 “直”字,不仅准确地描绘沙漠的景象, 而且表现了作者的深切感受,叙事写景 入画中,幽微难言内心情. ?(描绘沙漠中的典型景物“孤烟” “落日”)

大漠孤烟直 长 河 落 日 圆
近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、 构图美: 长河奔流 ——空间阔大
纵的是烟,横的是河,圆的是落日 线条美:

——层次丰富

这句话笔力苍劲,意境雄浑,视野 开阔,被赞为“千古壮观”的名句。

黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、 色彩美: 河水闪闪 ——鲜明优美

你从诗中的语句看到了什么画面呢?具体说说。 你认为“大漠孤烟直,长河落日圆”这句写得好 吗?为什么? 这首诗表达了诗人的什么情感? 诗中有画。有线条、有构图、有色彩。 征蓬、归雁,即景设喻,用以自比,传达出诗 人被排挤受命赴边的幽微难言的内心情感。对 塞外大

漠风光的描绘,融情于景,表达了自己 的孤寂情绪。

尾联
萧关逢候骑,都护在燕然。 来到边关看见骑兵,骑兵说将领还 在前线。 (写诗人到达边塞所见情景)

李白

李白

李白(701-762),字太白, 号青莲居士。李白的诗歌现存九百九十 多首,豪迈奔放,别具一格。尽管李白 有的诗歌也隐含着人生如梦、纵酒狂欢 的颓丧情绪,但不满于社会和政治的黑 暗,追求心身自由和解放的昂扬向上的 精神是他诗篇的主旋律。 李白是中国文学史上最伟大的诗人 之一,与杜甫并称“李杜”,对后代的 诗歌创作产生过深远的影响 。

介绍创作情况
李白青少年时期是在蜀中度过的, 把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少 诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。 这一次从三峡出蜀,面 对江汉平原,眼界大开, 心旷神怡,不由得即景抒 情,写下了这首广为传 诵的五言律诗。

渡荆门送别
李白

渡远/荆门/外,来从/楚国/游。 山随/平野/尽,江入/大荒/流。 月下/飞/天镜,云生/结/海楼。 仍怜/故乡/水,万里/送/行舟。

首联

渡远荆门外,来从楚国游

渡远:远渡。 楚国:楚地。 平野:平原。 大荒:广阔无际的原野。 荆门之外的西蜀沿江东下,我来到 那古时楚国之地游历。

诗歌从乘舟远游写起,第一、二句点题: 诗人远离四川,乘船沿江游览楚地。 (叙述)远渡地点和此行目的

颔联:山随平野尽,江入大荒流。
平野:平原。 大荒:广阔无际的原野。
山随着荒野的出现渐渐消失,长江流进了广阔无 际的原野。 进入楚地的壮阔景色 气势磅礴的长江画图 颈联:月下飞天镜,云生结海楼。 月影倒映江中像是飞来天镜,云彩变幻无 穷结成海市蜃楼。

月夜俯视 明月倒映

白昼眺望 天空高远

诗人采用正面描写,展现出映入眼帘的雄阔景象: 苍茫起伏的群山,随着船行不断消失,眼前出现了 广阔无垠的平原。一泻千里的江水,流入辽阔无边 的荒原,滚滚东流。

☆ “山随平野尽,江入大荒流”,由游动的 视觉来写景物的变化,写得逼真如画。 “随”字写出了群山渐渐远去、消失的样 子,给人们以空间感和流动感。一个“入” 字气势磅礴,形象生动。

“月下飞天镜”是月夜俯视所见,描绘近 景,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,犹 如天上飞下的一面明镜。“云生结海楼”是日 间仰视所见,描绘远景,仰望天空,变幻无穷 的云彩在日光下结成了海市蜃楼般的奇景。景 观壮阔,远近景结合;给人空间感和流动感。

☆“月下飞天镜,云生结海楼”: “飞”“结”是用拟人化手法,写出江 水的平静和江岸辽阔、天空高远的画面, 生动而优

美、令人神往。

尾联

抒情 仍怜故乡水,万里送行舟

我依然怜爱这来自故乡的山水,情意 深深送我万里行舟。

(抒深沉思乡之情)
结尾二句,诗人发出由衷的心声: 这长江是故乡的水啊,所以它才不远万 里把我送到江汉平原。诗人抒发了爱祖 国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。

这两句诗的妙处在于,明明是诗人有离乡惜别 的情思,而又不直说,反而说“故乡水”对自己怀 有深情,不辞劳苦,从四川一直送他到荆门外,即 “万里送行舟”。诗人采用了拟人化的手法,比直 抒胸臆,陈述离乡之情,显得更曲折含蓄,更有诗 味和情趣。

【诗文赏析】 诗人远渡荆门,眼望一派壮丽的大好河 山,心生豪放。抒发了自己的胸怀与进取精 神,生气勃勃,意气风发。诗的前三联描写 的是渡过荆门山时诗人所看到的奇妙美景。 最后一联写的是诗人在欣赏荆门一带的风光 时,对那流经故乡的滔滔江水,所产生的思 乡之情。诗人没有直接说自己思念故乡,而 说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,从对 面写来,愈发显出自己对故乡的思念。 全诗想像瑰丽,意境高远,充满了生活 的光彩。

诗中流露了诗人什么样的思想情感?
通过对长江两岸秀丽景色的描绘, 流露诗人欣喜、激动的感情,表达了诗 人对故乡山水的无限眷恋之情。

写作特点 叙事,写景,抒情结合, 浑然一体.

登岳阳楼
宋· 陈与义

作者简介
? 陈与义(1090~1138),宋代诗人。字去非, 自号简斋。洛阳(今属河南)人。 ? 陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌 创作可以金兵入侵中原为界线,分为前后两 个时期。前期诗风明快,很少用典,以《墨 梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后,经历了 和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇,转学 杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人 之一。 ? 著有《 简斋集》。

陈与义身处两宋之交这样一个国事 多艰、时局动荡的时代。该诗写于“靖 康之变”的第三年。此时诗人正处于南 奔襄汉,颠沛湖湘,流离失所的苦涩生 活中。他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼, 与朋友悲伤国事,借酒浇愁,写下了数 首诗歌以记其事,本课所选的就是其中 的一首。

朗读:

登岳阳楼
陈与义

jīng

洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远,三年多难更凭危。 白头吊古风霜里,老木沧波无恨悲。
xǐyǐ

注释:

登岳阳楼
瓜分

酒店或茶 馆的幌子 缓慢

陈与义

洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远,三年多难更凭危。 白头吊古风霜里,老木沧波无恨悲。

徘徊
靠着 登楼高处

? 洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
岳阳楼矗立在洞庭湖的东面长江的西面,(因为无风)酒店或 茶馆的招子静止不动,夕阳缓慢地下沉。

登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。
登上当年吴国和蜀国的分界之处,徘徊在黄昏时湖山之下。

万里来游还望远,三年多难更凭危。
为避战乱我奔波三年,行程万里,今日登高远望是什么心绪?

白头吊古风霜里,老木沧波无恨悲。

登楼凭吊古人,我自己已是两鬓斑白,望着远山的古树,青苍中, 隐含无限的伤悲。

“诗眼”

“洞庭之东江水西”这句诗写什么? 怎么写的?

写岳阳楼之所在。 巧妙地运用了“东”“西” 两个方位词,并以湖、江系 之。

“帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么? 有什么特点?

写举目所见。 “帘旌” 为近景,“夕阳”为远 景,可以想见诗人的视线由近及远, 逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。
不动的帘旌,表明湖面风平浪静;缓缓 下沉的落日,提示着傍晚的安宁。
描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色, 想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.

颔联的风格有什么变化?

“登临吴蜀横分地”,也是在说 登临的地理位置,却加入了厚重的 历史感; “徙倚湖山欲暮时”,也是在写 黄昏时分登楼观景,却融入了些许 怅惘之情。 这样的渐变,是一种烘托,一种 过渡,一种物我兼融的摹状。

“万里来游还望远,三年多难更凭危” 颈联通过叙事抒发了什么感情?

道出了一个亡国之臣心中的悲 愤。
“万里”与“三年”对举,说明了诗人 逃难时遥远的路途以及具体的时间分别从空 间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重 的艺术效果。恰当的表现了自己背井离乡,漂 泊不定的生涯
颈联从杜甫“万里悲秋常作客,百年多病独登 台。”脱胎而来,而又未生搬硬套。

“白头吊古风霜里,老木沧波无恨悲” 怎样理解尾联中加线的词语?
“白头”:诗人已届不惑之年,故言。 “吊古”:不说“伤今”,含蓄蕴藉,意味 深长。 “风霜”:明指自然事物,实喻社会现实, 语意双关。 “老木苍波”:既指实景,也是作者憔悴悲 秋、饱受风霜的自我写照。是包裹诗人形象 的一件外衣,无限悲恨,尽在不言中。

诗的四联各主要写了什么?
首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着 墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏 观视野中隆重推出岳阳楼。 颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转 而为强烈的抒情。 颈联终于以近于直呼的方式,发出了最 高亢最强烈的呐喊,道出了一个亡国之 臣心中的愤懑。 尾联顾影自怜,以无限悲凉的身

世之慨 收束全篇。

这首诗抒发了诗人怎样的情感?

? 这首诗通过登楼观感,抒发了诗人 辗转江湘、颠沛流离之苦,国家瓯 缺、中原动荡之忧,以及老大伤悲 的落寞情怀。

根据提示填写诗句:
? 1. 诗人描写景物由近及远,突现出环 境的宁静的句子是哪一句? ? 洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
? 2.运用对偶句,写出厚重的历史感和 诗人的怅惘之情的句子是 ? 登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。

根据提示填写诗句:
? 3.运用对偶句,由空间转入时间写出 亡国之臣的愤懑之情的句子是 ? 万里来游还望远,三年多难更凭危。 ? 4.语义双关,写出诗人顾影自怜的悲 恨之情的句子是 ? 白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。

登高
杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

“万里悲秋常作客,百年多病独登台。” 与 “万里来游还望远,三年多难更凭危” 相对应

登岳阳楼
杜甫
昔闻洞庭水,今上岳阳楼。 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 亲朋无一字,老病有孤舟。 戎马关山北,凭轩涕泗流。
“登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时” 与 “吴楚东南坼,乾坤日夜浮” 相对应。

古代诗歌鉴赏的重点
思想内容 写了什么?
塑造形象 为什么这 样写? 语言表达 怎么写的? 表达出什么思想情感? 描写了什么具体形象?

核心:形象
描写出什么具体形象? 运用了什么语言表达?


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