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元代散曲欣赏.ppt.Convertor

发布时间:2014-01-05 15:39:28  

元代散曲欣赏

元代文学的主要形式是元曲。

第一、元曲分类:

元曲分杂剧(北曲)、南戏(南曲)和散曲三种。其中杂剧成就最大,基本是套曲(杂剧中的套曲可借宫:即宫调相近的曲牌可以互相借用)、加科(动作串连)、宾(两人对话)白(一人说)组成。

元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格,又并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。

什么叫散曲

散曲是在元代出现的新诗体,一种带有音乐性的诗歌形式,因多用北方歌曲演唱,也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、叶儿。

散曲由小令和套曲(套数、散套)组成。小令分寻常小令(单支曲子,一韵到底,相当于诗的一首,词的一阕)、重头小令(重复填写,用韵、题目可不同)、带过曲(三支以下不同的曲子组成一曲,需同一宫调,必须一韵到底,题目有曲牌加“兼过”、“带”、“过”、“兼”等字连曲牌,也有曲片连写。);套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀,不可借宫,同押一韵,每套应有尾声(如以带过曲作结,可省略)。

寻常小令:

[越调 天净沙 秋思 ]马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。

重头小令:

双调 寿阳曲 潇湘八景 马致远

山市晴岚

花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里,锦屏风又添铺翠。

远浦帆归

夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。

平沙落雁

南传信,北寄书,半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣,两三行海门斜去。

潇湘夜雨

渔灯暗,客梦回,一声声滴人心碎。孤舟五更家万里,是离人几行情泪。

烟寺晚钟

寒烟细,古寺清,近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声,怎生教老僧禅定。

渔村夕照

鸣榔罢,闪暮光,绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网,都撮在捕鱼图上。

江天暮雪

天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去。

洞庭秋月

芦花谢,客乍别,泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也,结末了洞庭秋月。

带过曲:

双调 楚天遥过清江引 薛昂夫

花无人正欢,花落春如醉。春醉有时醒,人老欢难会。一江春水流,万点杨花坠。谁道是杨花,点点离人泪。 回首有情风万里,渺渺天无际。愁共海潮来,潮去愁难退。更那堪晚来风又急。

套曲:双调·夜行船 秋思 马致远

百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。

〈乔木查〉想秦宫汉阙,都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑,不辨龙蛇。 〈庆宣和〉投至狐踪与兔穴,多少豪杰。鼎足三分半腰里折,知它是魏耶?知它是晋耶? 〈落梅风〉天教你富,莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁,空辜负了锦堂风月。 〈风入松〉眼前红日又西斜,疾似下坡车。晓来清镜添白发,上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙,葫芦提一向装呆。

〈拨不断〉名利竭,是非绝。红尘不向门前惹,绿树偏宜屋角遮,青山正补墙头缺,更那堪竹篱茅舍。

〈离亭宴煞〉蛩吟罢一觉方宁贴,鸡鸣时万事无休歇。争名利,何年是彻?看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂,陶令白莲社。爱秋来时那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶。想人生有限杯,浑几个登高节?嘱咐俺顽童记者:便北海探吾来,道东篱醉了也。

第二、南曲(南调)与北曲(北调)区别:

1、声调不同:南曲婉转为主,行腔迂缓,五音:宫、商、角、徴、羽;北曲节奏紧促,无入声字,七音:宫、商、角、变徵、徴、羽、变宫。

2、板眼、衬字有别:常用鼓板按节拍,北是活板,南是死板;北曲多,南曲少。

3、伴奏乐器不同:北弦索为主,南吹奏器为主。

第三、与词渊源:

1、长短句诗歌形式:

2、倚声填辞:

3、曲牌与词牌虽名称不同,然而形式却相同:[风入松]基本相同,[青玉案]大同小异,[捣练子]完全不同。

第四、曲与词的主要区别:

1、散曲可加衬字:

[越调]天净沙 秋思 马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。

[越调]天净沙 秋思 严忠济

宁可少活十年,休得一日无权。大丈夫时乖命蹇,有朝一日天随人愿,赛田文养客三千。 一般:衬字用在句首句中,不能用在句末;小令衬字少,套曲多;北曲多,南曲少;俚俗的多,典雅的少。

2、声韵较密:

不少曲牌每句押韵,不能转韵,一韵到底。补救:北曲平、上、去通协(无入声);南曲四声通协;韵脚可复用。

3、对仗丰富:

合璧对(两句对):这是诗词曲最常见的对仗形式。

连璧对(四句对):周德清[正宫 塞鸿秋 浔阳即景]:“长江万里白如练,淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇,塞鸿一字来如线。”

鼎足对(三句对、三枪):马致远[双调 夜行船 秋思]:“和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶。”

扇面对(隔句对):关汉卿[双调 碧玉箫]:“膝上琴横,哀怨动离情;指下风生,潇洒弄清音。”

联珠对:全篇基本上都作对仗。

另还有首尾对、重叠对等等。

但由于元曲衬字多,需细心分辨衬字对。

写作曲子的一些要领:

元代著名曲家乔吉曾谈作散曲方法时说:“作乐府(指散曲)亦有法,曰‘凤头、猪肚、豹尾’六字是也。”又解释说:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。贵在首尾贯穿、意思清新。能若是,斯可以言乐府矣。”曲子的末句很重要,末句之中,末字尤为重要。有些牌调,末句各字的阴、阳、上、去要特别严守。所以前人有“诗头曲尾”的说法。也是起要尖新,中要丰满,结尾要响亮。

关于曲子的用语,古人说:“有文章者谓之乐府(指散曲),如无文饰者谓之俚歌,不可与乐府共论也。”所以这种文体就文字说,既不能做得太文,类似词;也不能写得太俗,有如市井俚歌。最好是不文不俗,亦文亦俗。作曲要少引圣集,多发自然。

中吕·山坡羊·潼关怀古欣赏

中吕·山坡羊·潼关怀古·张养浩

峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了(注:了是衬字)土。兴,百姓苦。亡,百姓苦。

注释

山河表里:外面是山,里面是河,形容地势险要。具体指潼关背倚秦岭山脉,面临黄河,故称“山河表里”。表里:内外。《左传》僖公二十八年载,晋楚之战前,子犯劝晋文公决战,说即使打了败仗,晋国“山河表里,必无害也。”这里用此成语,说潼关形势异常险要。西都:指关中一带,周、秦、汉、北朝、隋、唐等朝均在这里建都。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。意踌躇:徘徊不定,心事重重。踌躇,原指犹豫不决,徘徊不前。这里形容思潮起伏,陷入沉思。宫:皇宫建筑。阙:王宫前面两边的望楼。

【山坡羊】曲谱

小令兼用。又名山坡里羊、苏武持节。共十一句,做“四四七三三七七一三一三”。本调平仄要求较严,检《全元散曲》所载本调作品99首,句式平仄方面出入较少。亦入[黄钟]、[商调]。与南曲小异。

平平平去△,平平平去△,通平通仄平平△去。仄平平△,仄平平△,通平通仄平平去△,通仄通平平去上△(平)。平▲,通去平△(上);平▲,通去平△(上)。 北曲入派三声,故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“通”。北曲去声特别重要,必用去声标“去”,宜用去声标“厶”。韵位标“△”,可叶可不叶标“▲”。

怀古题材大多笔调沉稳老辣,或影射当时政局,或针贬时弊。天历二年(1329),陕西大旱,张养浩晚年被召为陕西行台中丞,去赈济灾民,同年死于任所。在此期间,作者亲眼目睹了人民的万般苦难,写出了一些有进步思想的散曲和诗歌,写了九首怀古曲。这是最有名的一首。在他赴任途中经过潼关时触发了追念古代情怀而作的,表现了作者对民间疾苦的关心和同情。

本篇在写法上层层深入,由写景而怀古,再到议论。字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感,既凸现了怀古诗的特色,又别具一格。意蕴深邃,感情沉郁,雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感和精辟的议论三者完美结合,使得全曲具有强烈的艺术感染力。这首散曲字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感,既突现了怀古诗的特色,又别具沉郁风格。

附:张养浩七题九首以〔山坡羊〕曲牌写下的怀古之作。

骊山怀古

骊山屏翠,汤泉鼎沸,说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑,半为灰,荆榛长满繁华地,尧舜土阶君莫鄙。生,人赞美;亡,人赞美。

沔池怀古

秦如狼虎,赵如豚鼠,秦强赵弱非虚语。笑相如,大粗疏,欲凭血气为伊吕,万一座间诛戮汝,君也,谁做主?民也,谁做主?

秦王强暴,赵王懦弱,相如何以为怀抱?不量度,剩粗豪,酒席间便欲伐无道,倘若祖龙心内恼,君,干送了;民,干送了!

北邙山怀古

悲风成阵,荒烟埋恨,碑铭残缺应难认。知他是汉朝君,晋朝臣?把风云庆会消磨尽,都做了北邙山下尘。便是君,也唤不应;便是臣,也唤不应!

洛阳怀古

天津桥上,凭阑遥望,舂陵王气都凋丧。树苍苍,水茫茫,云台不见中兴将,千古转头归灭亡。功,也不久长;名,也不久长。

潼关怀古

峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌蹰,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦!

未央怀古

三杰当日,俱曾此地,殷勤纳谏论兴废。见遗基,怎不伤悲,山河犹带英雄气,试上最高处闲坐地。东,也在图画里;西,也在图画里。

咸阳怀古

城池俱坏,英雄安在?云龙几度相交代!想兴衰,若为怀,唐家才起隋家败,世态有如云变改。疾,也是天地差;迟,也是天地差!

双调·水仙子寻梅欣赏

双调·水仙子·寻梅·乔吉

冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上。冷风来何处香?忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄。

[注释]

[冬前冬后]:指深冬早春,即江南梅花开盛季。[两履霜]:一双鞋沾满了白霜。[孤山]:杭州西湖孤山,位处里外二湖之间,又名瀛屿,宋林逋隐居于此山北麓养鹤植梅,旧时多梅花。[缟袂绡裳]:缟(gǎo)袂(mèi):素绢的衣袖。缟,白色的绢。袂,袖子。绡(xiāo)裳:薄绸的下衣。绡,生丝织成的薄绸。这里将梅花拟人化,形容梅花风姿绰约的神态,将其比作缟衣素裙的美女,圣洁而飘逸。[酒醒寒惊梦]:寒气融着梅香袭来,酒也醒了,梦也醒了。柳宗元《龙城录》:“赵师雄迁罗浮;一日,天寒日暮,在醉醒间,憩仆车于松林间酒肆傍舍,见一女人淡妆素服,出迓师雄。时已昏黑,残雪末消??久之,东方已白,师雄起视,乃在大梅树下。”曲中写见了梅花后如醉如狂的心态。[笛凄春断肠]:古笛曲有《落梅花》。李白诗:“黄鹤楼前吹玉笛,江城五月落梅花。”(《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)。[淡月昏黄]:月色朦胧(空气中浮动着梅花的幽香)。这是对宋代诗人林逋《山园小梅》诗句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”的化用。

水仙子元曲曲牌简介

曲牌名。又称为《湘妃怨》、《冯夷曲》、《凌波曲》、《凌波仙》等。亦入[中吕]、[南吕]。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字句,与末句相配。八句,句式为七七七六七五五四,第五句以下也可作五六三三四。押六平韵,二去韵。第六句也可不入韵。兼作小令、套曲。也可带《折桂令》为带过曲。南曲略同。

曲谱

仄平平仄仄平平△,仄仄平平平仄平△。平平仄去平平去△。仄平平平去平△,平仄平平仄平平△。仄仄平平去△,平平仄仄平△。仄仄平平△。

(注:北曲入派三声,故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“×”。韵位标“△”,)又

一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。落灯花棋未收,叹新丰孤馆人留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。--徐再思

此曲写寻梅的意趣,笔调跌岩有致,表达了对梅的一往情深和内心的喜悦评剧惆怅。对仗工稳,用典妥贴,语言清丽,含蓄有味。此曲运用白话,自然而精巧,景中寓情,表面上是描写梅花,实际上处处隐露失意之情,幽伤之思:“冬前冬后”“溪北溪南”“树头树底”,读罢仿见李清照之“寻寻觅觅”;幽幽梅香带来的却是“寒”“凄”的“断肠”之感。

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