haihongyuan.com
海量文库 文档专家
全站搜索:
您现在的位置:首页 > 初中教育 > 初中作文初中作文

电视散文专题

发布时间:2014-02-12 17:05:14  

电视散文专题

电视散文与文学散文的相同点
电视散文与文学散文的关系,就如电视剧与剧本、音 乐,电视与音乐的关系一样,从一定程度上说,电视 散文就是部分文学散文的电视表现方式,即加上声画 功能的文学散文。 电视散文在内容和特征上沿袭了文学散文的特点。文学 理论对散文的定义是:“一种灵活自由的文学体裁样 式,它可以叙事,但不必有完整的情节,也不以塑造 人物为目的;它可能抒情,但不必受诗歌格律的束缚; 它可以有实用的目的&如政议、史实、介绍风物等’, 同时又具有艺术价值。”电视散文与文学散文有如下 共同的特征: ? 选材范围广阔。 选材几乎没有时空条件的限制,各种过去和现在的人物 事件,从自然景物到生活细节都可以成为表现的对象。
?

注意表现作者的生活感受和情感抒发。即使是叙述 性的,也不以故事和塑造人物性格为目的,而是通 过对所见所闻的人物和事件的描写表现作者的感受 ? 结构自由灵活,篇幅短小精悍。由于不受格式的限 制,它的结构最为灵活多样,可以叙事抒情,但并 不意味着可以散漫无稽,应该是形散而神不散,既 能撒得开,又能收得拢。多数散文的篇幅都比较小, 如果不对内容作系统的组织安排,过多的枝蔓和变 化会显得杂乱无章。成功散文往往言简意赅,戛然 而止,给人以灵活多变而又干净利落的感觉。 ? 语言要求自然简洁优美。 散文不以情节冲突和人物塑造取胜,因而对语言的 艺术表现力提出了很高的要求。由于散文的内容多 接近生活,语言必须自然简洁,否则会显得矫揉造 作。但自然简洁并不等于平板枯燥,相反,散文的 语言必须优美形象。
?

电视散文与文学散文的不同点
?

审美表现上,文学是符号意义上的思想载体。它的 抽象性和单一性与视、听符号的具像性与丰富性决 定了两种艺术表现手法的差异。 文学散文的作者依赖对文字符号的把握和运用,把 自己对客观事物的理解用文字符号排列、集合在 一起。 电视散文采用声画符号既可以复制图像,也可以还 原色彩,又可以记录声音

? 审美体验上,读者在读到文学散文时,它的

审美体验主要来自于对文字的理解。 电视散文给人的审美体验是由外而内、由表及 里、由感觉到意识,立体的、全方位的审美 过程。

? 审美追求上,文学散文,它所追求的审美最

大化就是努力使作品为读者营造尽可能大的 想象空间 电视散文不仅具有展现想象空间的功能,还 有直观地再现真实的功能;连续地运动功能 和再造时空的功能。

电视散文和纪录片的区别
本质属性上,纪录片是对生活原生

态的记录和再现, 他的文学性发挥必须以实际的生活状态为依据并受 其制约。电视散文是电视手法的散文化。散文是一 种文学体裁,它表现的是作者亲历亲见或记忆中的 生活,它与实际生活状态相对应,但不完全是一回 事 ? 传播功能上,纪录片以事信人,以事启人,来不得 半点虚假,而电视散文是通过作者对生活的审美感 知,来抒发主观情感实现以情感人的 ? 从审美取向上,纪录片显示的是事物原生态的美, 电视散文显示的是事物本身蕴涵并被作者表现出来 的艺术美
?

电视散文的定义
? 电视散文是通过特定的屏幕声画形象,散点

式的反映作者所见、所闻、所思、所感、所 忆的生活情景和霎那间的思维活动,运用独 特的电子制作手段,将散漫的思维碎片组合 在一起,营造散文意境,具有浓郁抒情氛围 的电视文学样式。

电视散文种类
风物类的电视散文。《九寨沟风情》、《天鹅之恋》 等电视散文,精美的画面加上优美的解说,以浓郁的 诗意表现自然之美和作者的情趣。这类电视散文虽然 不一定具有重大的社会历史意义,但往往在不同程度 上可以陶冶人们的情操,培养美好的生活情趣。 ? 叙事类的电视散文。这类的电视散文往往蕴涵着深厚 的意味。有的从一件小事中发掘引人深思的东西;有 的以朴素真挚的情感打动观众。 ? 人物类的电视散文。以名人、伟人、传奇人物、特殊 人物为题材,反映他们的思想、生活、事业,介绍他 们的作品,其成功之道,其事迹等,这类片子难度大, 构思、编辑制作、拍摄都要求很高,还要抓住人物的 个性特征。
?

电视散文的艺术特性
? 形式灵活,画面见长
? 抒情为本,意境取胜 ? 善于立意,巧于构思 ? 联想丰富,文采飞扬

文采体现在画面语言、有声语言,造型语言、 甚至光效语言、色彩语言、影调语言

电视散文的画面和色彩处理与电视剧 和电视专题片的不同
? 电视剧的主要因素是画面和对话,而且画面

的运动和对话的发展都依遵因果关系。即使 有时插入旁白或表现性蒙太奇组接,也不至 于打破画面间的因果关系为限,人物、语言、 场面、声音等因素都能纳入一个相对统一的 时空结构。 ? 电视散文的画面处理往往有意打破其中的因 果联系,代之以中断、跳跃、转换、错位, 追求的是与文字内容的意蕴对应

? 电视散文与专题片的最大不同是专题片的是

实指性和电视散文的虚拟性。电视散文的真 实在于其中的情感和态度,忌讳的是与现实 的人和事对号入座。从画面处理看,专题片 注重内容和具体性,电视散文注重形式和抽 象性 ? 电视散文的色彩更

多采用主观色彩和客观色 彩交替、黑白画面和彩色画面切换的手法, 达到充分表现散文情调、内蕴和意境的目的

构图
1画框的形式和选择 5:3的遮幅式,画中画式 构图讲究均衡,具体表现在画框一般与地平线平行, 构图注意黄金分割,力求精美,多用写实手法,, 平视的拍摄角度,工整的造型方式取景,使人亲切 和稳重 构图用于托物言志 构图富有意境
?

影调和色彩
影调原指黑白图片的明暗层次,应用到彩色图 片中指色彩的明暗关系 彩色影调分彩色高调,低调,正常调 色彩一般不求浓烈,多用自然光效,避免画面 的华丽

节奏
? 总体平缓,长短镜头结合,追求稳重,忌讳

画面节奏跳跃太快 ? 有些散文追求运动的快节奏

电视散文的语言
? 包括解说词,同期声和内心独白
? 传达丰富的情感信息,体现着作品的基调,

情感,和旨趣 ? 诵读者的个性特点、艺术追求特别是对作品 的理解直接关系到诉诸观众的听觉形象是否 完美 ? 与画面相结合

电视散文的音乐
影响画面基调,烘托环境气氛,渲染情感氛围 ? 一部电视散文的音乐运用是否巧妙,要受几个方面 的制约, ? 其一、音响的音乐主题、配乐形式与散文画面中各 部分的情绪起伏变化是否一致; ? 其二、音乐与诵读者的语调是否和谐; ? 其三,为了保证电视散文朴实、自然的风格在音乐 的演奏与配乐上不求华丽、复杂,以单一的乐器演 奏为主。音响与作品内容的民族风格或地域文化特 色是否相关……《新疆行》 ? 其四、在电视散文作品的全篇过程中,音乐的出现 是阶段性的 ? 五、音乐要与特定内容紧密呼应 ? 音乐本身的优美程度和新鲜感
?

电视散文的结构
? 理念结构图式

作者的创作理念控制创作。讲究立意,重视脉 络,全篇结构缜密有序。 以理念为线索 议论、说理的电视散文 以物为线索 以时间为线索 以空间为线索 以情节为线索

? 意念抒发结构图式,——情思意绪甚至潜意

识的流动

抒情性电视散文

? 容量小,情绪相对平和,介入生活的感受以

生活感受、文化感受为主

? 意象撞击结构图式

心灵的撞击与搏斗

? 模糊的意象,朦胧的感觉,迷乱的情绪在画

面中混杂
? 结构错乱,时空混乱

电视散文的审美层次
再现层次。用电视各艺术元素构成特定的屏幕形态 并用特定的屏幕形态再现文学散文所描摹的人情世 相,传达文学散文所表达的情感心绪 ? 表现层次。用电视各艺术元素构成电视屏幕可能存 在的假定性。有意寻求屏幕展示与文学散文的间离, 让观众进入理解认同的“异常情境” ? 再现基础上表现的层次 既重视“再现

”又重视 “表现”
?

电视散文的意境
? 意境:作者主观情感与客观的景象交相融合

而熔铸在作品中的优美丰富的艺术境界,即 所谓的内情和外物的统一,获知作品中所描 绘的生活图景和表现的思想情感融合一体而 形成的艺术境界。“情意”是作者思想情感, “景象”是作品中描写的自然景物和社会生 活形象

电视散文的虚与实
? 虚是指通过电视的画面、语言、音响组成抽

象表达事物特征,加以突出、放大和比喻, 虚化物像,在融入作者的独特见解,倾诉对 事物的情感。 ? 实是指通过电视的画面、语言、音响组合描 述代表事物特点的细节、情节和环境营造气 氛、叙述过程、表达物象。

虚实的作用
? 创造了电视散文的美感
? 形成了电视散文的意境 ? 激发创作的感悟

电子特技在电视散文中的作用
? 散文贵真,后期制作中,往往追求古朴清新

的风格,特技较少,多用镜头的软切换 ? 电子特技组接镜头不仅是镜头组接手段,也 是一种叙事手段,一种抒情方法 ? 电子特技处理画面,是对文学作品意韵的一 种强调 ? 电子特技只是电视文学作品的一种表现手段

电视散文中人物形象的处理
? 一、人物形象的表象化处理
? 二、人物形象的符号化处理 ? 三、人物形象的片段化处理 ? 四、人物特征的固定化处理 ? 五、人物形象的背景化处理

画面语言
画面语言——电视艺术的本体语言 ? 在电视屏幕上存在没有声音的画面,却不可能存 在不见画面的声音。 ? 没有了画面,也就没有了电视。 ? 画面语言的定义: ? 所谓画面语言,主要是指电视艺术家用以构成视 觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种 手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、 色彩、影调等诸多语言表达方式。
?

画面语言分类
?

构图语言
它主要是由被拍摄对象在画面中的位置和空间,以 及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。 一幅屏幕画面的主要组成部分是:主体、陪体、环

?

境和空白。
?

?

主体——是指画面中所表现的主要对象。这对象既可以 是单一,也可以是群体;既可以是人,也可以是物。在 构图是要利用一切手段使主体鲜明、突出。 陪体——是指画面中为了突出主体,说明主题而起到烘 托、陪衬作用的物体。在构图中,它具有均衡画面,美 化主体和渲染气氛的功能。

画面语言分类
? 环境——是指由对象周围的人物、景物和

空间所构成的画面背景。环境,在构图中 除具有突出主体的功能外,尚有说明时代, 交待时空,表现气氛的作用。 ? 空白——是指画面上除了主体之外那些空 白部分。它

一般是由单一的色调组成,形 成与实体对象之间的空隙。空白,可以更 好的衬托主体对象的客观存在。

画面语言分类
画面构图,虽然可以分解为主体、陪体、环境 和空白等部分,然而在一幅画面中,他们往往 是组合在一起来表现内容,构成形象的。所以, 在画面构图中,必须做到和谐、均衡。 ? 光效语言 ? 所谓光效语言,是指由光的性质、成分、角度、 层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化, 构成了极为丰富的光效语言。
?

画面语言分类
? 光效语言在电视艺术创作中的作用: ? 记叙时序

? 描写环境
? 塑造人物 ? 表现感情

画面语言分类
? 色彩语言 ? 是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构

图的重要组成部分。色彩同线条、光效、 影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩 语言。

画面语言分类
? 红、黄、蓝—三原色 ? 红、绿、蓝—三基色 ? 三原色等量混合产生三间色,与三原色是

补色关系。 ? 红+黄=橙-蓝 ? 黄+ 蓝=绿-红 ? 蓝+红=紫-黄

各种色彩的含义
? 红色:温暖、热情、吉祥、美好、革命、危险

? 黄色:光明、亮度、豪华、病态、猜忌、背

叛 ? 绿色:舒适、新生、青春、温柔、生命、和 平、希望、优美、抒情的 ? 蓝色:平静、无限、深思、纯洁、恐怖、病 痛、死亡 ? 白色:洁白、高雅、朴素、光明、高尚、和 平、真实

各种色彩的含义
? 紫色:高贵、优雅、忧郁、伤痛、疾病、痛苦、

消极、不详 ? 黑色:权力、威严、尊贵、严肃、悲哀、不幸、 死亡、

画面语言分类
? 色彩在电视艺术创作中的作用:

? 描述自然环境
? 抒发深沉情感 ? 确定情绪基调

画面语言分类
? 影调语言 ? 影调,主要是指画面的明暗处理,这是一

种更细腻的语言形态。 ? 所谓影调语言,是指屏幕上的事物所呈现 出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构 成了电视艺术的影调语言。影调语言,也 是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理 造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重 要语言手段。

画面语言分类
? 影调语言在影视作品中的表现方式: ? 影调层次——指景物或影像的明亮程度。

分为亮调、暗调和中间调。 ? 影调反差——指景物的或影像的明暗差别。 分为硬调、软调和中间调。 ? 影调对比——指景物或影像所表现出的明 暗对比。

2、技巧转场方法 ? 淡出淡入(渐隐渐显)
?淡出:一个画面渐渐变为全黑,画面内容渐渐隐去 ?淡入:一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度,画

面内容逐渐显示。 ?淡出淡入:一个画面逐渐暗下去,下一个画面才 逐渐亮起来。 ?一般用于大段落转换,指

明时间连贯性上有一个 大的中断。

(也可“淡出、切入”或“切出、淡入”)

? 叠化(化出化入) ?前一个画面逐渐消失,同时下一个画面逐渐出现。

在两个镜头的转换过程中,有短时间的重合部分, 能给人以二者有联系密切的感觉,它可以形成因 果、象征、比喻、对比的修辞作用。 ?省略过程、反映一个时间跨度(春、夏、秋、冬 季节的环境更替,人物从少年到中年到老年的成 长历程)。坐在床边的光脚丫,叠化出穿着球鞋 走在马路上的双脚,再叠出穿着皮鞋走在路上的 双脚,表示这小孩已成长成人了。 ?例如前一个镜头的画面是水泵涌出的水花,叠化 成绿油油的稻田,牛奶倒入大海叠化到街头乞讨 要饭的孩子等。此外,故事片也常用叠化表示回 忆、想象、幻觉等插叙段落。

? 划像(划出划入) ?前一个画面从某一个方向退出画框,空出的

地方则由叠放在“底部”的后一个画面取而 代之。 ?可用于较大的段落之间的场景转换。

? 翻转画面(翻页):前一个画面翻过,背面是

另一个画面。 多用于内容意义上反差较大的对比性场 景,也可以表现一个又一个场景的文艺演 出、体育赛事等。 ? 定格:将画面中运动的主体突然变成静止 状态,定格结束,自然转入下一个场景。 多用于一个较大的段落的结尾,或用于 连续性电视节目每一集的片尾,或作为片 尾字幕的衬底。


网站首页网站地图 站长统计
All rights reserved Powered by 海文库
copyright ©right 2010-2011。
文档资料库内容来自网络,如有侵犯请联系客服。zhit326@126.com