haihongyuan.com
海量文库 文档专家
全站搜索:
您现在的位置:首页 > 初中教育 > 初中作文初中作文

哀江南

发布时间:2014-03-12 15:46:57  

吊 古 伤 怀

石头城
刘禹锡

山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。 乌衣巷
刘禹锡

朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

哀江南
孔尚任

作者介绍

孔尚任(1648~1718),清代戏曲作家。字 聘之,又字季重,号东塘,别号岸堂,自署云 亭山人。山东曲阜人。孔子64代孙。三十八年 六月,《桃花扇》历经10余年惨淡经营,三易 其稿始成,一时士绅贵族,竞相传抄,歌台演 出,“岁无虚日”。这部戏和洪昇的《长生殿》 被称为“传奇双璧”,两人也因此被誉为“南 洪北孔”。

检查预习 下列加阴影字的注音,完全正确的一项是

A秣陵(mò )窗棂(Lí ng)刍牧(zoú )
B.长楸(qiū)蒿莱(hāo)瓦砾(lì ) C.饿莩(fú )窗寮(liá o)弋阳(yì ) D.丹墀(cī)樵夫(qiá o)水榭(xiè )

哀: 哀叹 哀叹江南什么?

江南: 南京,国家

谁哀叹? 这种亡国之痛是如何表达的?用了什么抒情方式? 寓情于景;直抒胸臆

灭亡,亡国之痛 作者借苏昆生之口来哀叹

解 题

采用寓情于景的方式是那几支曲子?

前六支 使寓情于景,第七支曲子是直抒胸臆

朗读课文

⒈前六支曲支分别写到那些景点? 初步感知课文
⒉这些景物有什么特点? 南京郊外 明孝陵 明故宫 秦淮河畔 长板桥 旧院 萧条 ⒊苏昆生事按什么顺序 凭吊这些景点的? 荒芜 凄凉 线索:苏昆生自己重游 南京的踪迹 破败

顺序:由远而近

主旨句:

残山梦最真,旧境丢难掉。不 信这舆图换稿。
诌一哀江南,放悲声唱到老。

【北新水令】山松野草带花挑,猛抬头秣陵重 到。残军留废垒,瘦马卧空壕;村郭萧条,城对着 夕阳道。 思考:
这支曲牌为全文奠定 了什么基调?(注意 形容词的修饰作用)

山松野草带花挑,猛抬头秣陵重到

“山松野草带花挑”,点明身份,苏肩挑柴草, 信步走来的景象; “猛抬头”让人想到苏心怀亡国之痛、 低头沉思的情形,且表明 思想的急剧变化; “重”字提起全篇,表明南明亡之前和之后,往昔和 今日的时间界限,引出凄凉景象,定下抒情基调。

残军留废垒,瘦马卧空壕。
残、废、瘦、空,四个形容词形象、精
当。以“残”修饰“军”,使人联想败军溃逃 的情形,这是虚写,是由“废垒”这一眼前实 景而引起的联想; “残军”与“瘦马”也是

虚实相对 。虚实相生。

用这四字真 切地呈现了南京战后凄凉的景象。

虚实结合法

这支曲牌为全文奠定了什么基调?

沉郁,悲怆

在文章结构上起什么作用

引子

范例[北新水令]:

品味鉴赏

意象意境
炼 字

废垒、瘦马

、空壕、萧条的村郭、夕阳道 等 凄凉萧条悲怆 残、废、瘦、空 “自胡马窥江去后,废池 乔木,犹厌言兵” 今昔对比、

以诗解词

表现手法 (修辞)

虚实结合

品味鉴赏
就余下的六曲,选一曲有选择地从以下 角度进行鉴赏。

意象意境
炼 字

以诗解词 表现手法 (修辞)

【 驻 马 听 】

鸽鸰蝠粪满堂抛,枯枝败叶当阶罩。 抛:凌乱

罩:密集

表现孝陵的破败

昔日威严的“龙碑帽”, 牧儿打碎龙碑帽。也被放牧的小孩打碎, 一幅破败不堪的景象。

【沉醉东风】

一个“横”字,一个“倒” 字,写出了景象的凄凉。“横倒” 是无顺序地乱倒,可见是遭受战争 创伤的见证。又加上“倒”的是白 玉柱,有隐隐可见当年的繁华。

今昔对比法

横 白 玉 八 根 柱 倒

舞丹墀燕雀常朝
一个“舞”字,写出 燕雀跳来跳去、自由 自在的情形,一个 “朝”字,又把这种 情形与臣子朝拜天子 的庄严礼仪联系起来, 产生今昔对比的联想。

借景抒情法

直入宫门一路蒿,住几个乞儿饿莩。
“直”不仅写出了苏当时的行状,更写出了国家的 兴替,当年的警戒森严,而如今却长驱直入, 再用“一路蒿”衬之,更显今日的空阔,凄清。

当年的六宫粉黛,莺莺燕燕,如今躺卧香榻,龙床 的却是几个乞丐,是讽刺?是痛恨?还是痛心?

今昔对比

【折桂令】

白鸟飘飘,绿水滔滔, 嫩黄花有些蝶飞, 新红叶无个人瞧。

以乐景写哀情

“念桥边红药,年年知为谁生” (姜夔《扬州慢》) “映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音” (杜甫《蜀相》)

唱词选择孝陵、皇宫、秦淮旧院来 描绘对表现主旨有何作用?
孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威权,秦 淮代表着南京的富庶和繁华,三者的兴衰变 化最能反映南明覆灭的荒凉破败,更能抒发 亡国之痛。而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所 熟悉,更易引起情感的共鸣。

? 【沽美酒】 秋水长天人过少

化用王勃在《滕王阁序》中的名句: 王勃写景辽阔、雄浑、壮美;

“见”二 字在此便逊色多了。

【 太 平 令 】

这一曲吊旧院。“旧院剩了 一堆瓦砾。”连用“何用”、 “也不怕”、“无非是”、“不 过些”、“尽意儿”等词语,极 写其冷落。末句疑问,更饱含凄 凉。

无景不是情 无情不是哀

难点、重点分析 (-)《哀江南》这套曲子是如何借景抒情的? 分析:《哀江南》这套曲子先铺写景物,寓情于 景;后直抒胸臆,慷慨悲歌。自开篇头两句以后, 前六支曲子以教曲师傅苏昆生游南京的踪迹为线 索,由远而近,从城郊写到孝陵,从故宫写到秦 淮,从板桥写到旧院,描写南明灭亡后南京各处 的凄凉景象,展现了南京面目全非的变化。在景 物描写中蕴含了怀念故国的无限哀思,不言情而 情自在景中。这六支曲子集中笔墨写景,一气贯 穿,层层蓄势,使第七支曲子的抒情水到渠成, 猛然暴发,动人心魄。

离 亭 宴 ]

请全班同学朗读最后一支曲子。
这支曲子直接抒发了亡国之痛,为了把感情个 表达得更充分,可以用一些修辞手法。大家看这 支曲子了什么修辞手法? [答]对偶,排比,用典

[

对偶句 “金陵玉殿莺啼晓,秦淮水树花开早!” “莫愁湖鬼夜哭,凤凰台栖枭鸟。” “残山梦最真,旧境丢难掉”。 排比句 “眼看他起朱楼,眼看他宴宾客, 眼看他楼塌了。”

化用典故 “那乌衣巷不姓王,莫愁湖鬼夜哭, 凤凰台栖枭鸟”

眼看他起高楼,眼看他宴宾客,眼看他楼 塌了。
这三句直接抒发兴亡之感,目睹了当年 繁华在一夕之间冰消瓦解,面对眼前的 残山剩水,一种恍如隔世的感觉油然而 生。此时此地,谁人能不悲从中来?

点明主旨:

直抒胸臆

残山梦最真,旧境丢难掉。不信这舆 图换稿。诌一套哀江南,放悲声唱到 老。
南明灭亡、江山易主是不争的事 实,唱曲人不信、难信而又不得 不信,更见亡国之情的痛切。

对偶、排比的运用使整散结合,节奏鲜明、语气 贯通,产生了情声并茂的强烈表达效果; 化用典故,丰富了文章的内涵;在前六只曲子的 层层蓄势的基础上水到渠成,猛然瀑发,直抒胸 臆,慷慨悲歌,动人心魄。

直抒胸臆

整散结合法

化用典故法

文章的结构内容
曲一 曲二——曲六 曲七

引子 定基调

铺写

总结

今日故都残破冷落

舆图换稿令人欷嘘

寓情于景

直抒胸臆

归纳总结
文学作品的 表现手法

1借景抒情法
2虚实结合法

3整散结合法
4化用典故法 5直抒胸臆法

6今昔对比法
7以乐景写哀情法

(三)《哀江南》这套曲子,语言有什么特色?
分析:《哀江南》这套曲子,语言准确、生动、形 象。例如,“舞丹墀燕雀常朝”,一个“舞”字,写

出 燕雀在丹墀上跳来跳去、自由自在的情形,一个“朝” 字,又把这种情形与臣子拜见天子的庄严礼仪联系起来, 给人以今昔对比的联想,表现了昔日神圣宫廷的今日极 端衰败景象;“剩一树柳弯腰”的“剩”字,意味深长: 表明柳树不仅只有一株,是孤独之柳,而且是昔日众多 柳树中的残存之柳、仅存之柳,使人想见当年丝丝绿柳 夹岸垂翠的美景,饱含今非昔比、感时伤怀的无限凄凉。 这套曲子,多用对偶、排比,兼用整句散句,既句 式整齐又骈散结合,错落有致,读起来一气贯通,急促 有力,令人慷慨击节。

四:同为描写南京现在的凄凉景象,借以抒发兴 亡之感,但《哀》与《乌衣巷》写景抒情有所不同。
《哀》写整个南京的景象,包括城郊、明孝陵、明故宫、 秦淮一带等各处的景象,是全景的描写;《乌》只写乌衣巷一 带的景象,以小见大。 ?《哀》与《乌》两者都描写了现在的凄凉景象,但《哀》比 《乌》的今昔对比更显露,更鲜明。《哀》在主要描写现在的 凄凉景象的同时,也有对过去繁华景象的描述(“俺曾见金陵 玉阶莺啼晓,秦淮水撤花开早”“眼见他起朱楼’、《乌》只 描写现在的凄凉景象,对过去的繁华景象仅以“旧时”二字略 加暗示抒情也不一样。 ?《哀》伤古怀旧,悲叹南明王朝的衰亡,抒发亲身遭受的亡 国之痛,表现了深沉的故国情怀和强烈的民族感情;《乌》咏 史怀古,以值赫世族的没落表现六朝的兴亡,抒发对沧海桑田 的历史变迁的感慨,寓寄了应从中汲取历史教训的深意。 ?《哀》先集中笔墨写景,寓情于景,景中见情;最后直抒胸 臆,慷慨悲歌。《乌》“用笔极曲”,诗人的思想感情藏而不 露,十分含蓄地寓寄予景物描写之中。
?

关于“秦淮八艳”
说到秦淮商女,使人不能不想到明末清初那一批江南佳丽。她们不 仅颜色如花,身姿绝世,而且不少人具有高度文化修养,多才多艺, 琴 棋书画、吹弹歌舞、诗词曲赋,无所不通。声名藉藉者如顾媚、马湘兰、 卞玉京、李香君、柳如是、董小宛、寇白门、陈圆圆等,号称“ 秦淮八 艳”。若论胸中志气,政见节操,有的真能令须眉俯首,男儿气短。政 治上,她们仰慕和支持当时的进步势力东林、复社,参预集 会,兄弟相 称,甚至有“家家夫婿是东林”之说。成为清流士子的红颜知己,风尘 挚友。像柳如是,清兵攻破南京,柳如是劝钱谦益死节, 后来又参与了 反清复明的活动;葛嫩被清兵执缚后,主将欲犯之,嫩 大骂,嚼舌碎, 含血唾其面,抗节被杀;而李香君,这个身材娇小, 被称为“香扇坠” 的女子,经过孔尚任

在《桃花扇》中以大手笔加工塑造,成为其中形象 最完整、也最为感人的一个。 李香君以其才识魄力,使侯方域避免了政 治失节,也逃脱了逆党迫害, 令清流士子自愧弗如。这些沦落烟花的不 幸女子,弱骨柔情,却能把 个人命运系于家国民族的兴亡,如果超脱世 俗观念,就不得不承认, 在鼎革易代之际所表现出来的英风侠概,确实 光彩照人,令人起敬。 进入新时期以后,秦淮河畔修复了香君旧居媚香 楼,算是当年风流馀韵的象征吧。

晚明痛史与晚明妓女
公元一六四四年三月十九日,崇祯皇帝吊死 煤山,史家以此作为明亡的标志。其实,明朝此 时尚有大量的正规军存在,而满清的铁骑则不过 区区数万人,明朝的军队在数量上无疑占有着绝 对的优势,而且满清入关伊始也并没有"入主"之 想,他们只不过想要劫掠一番,衣锦还乡而已。

那么,局势是如何变得一发不可收拾的呢?

一部晚明史让人心情沉重,感慨万千。公正地说, 明朝并非亡于“流寇”,更不是亡于满清,而是亡 于它自身的腐败。抛开政治上的原因不说,晚明的 历史将中国人人性的痼疾暴露无遗,显示了他们集 体做人的失败。国难当头,他们首先想到的并不是 精诚团结,共赴国难,而是考虑自己个人利益的得 失取舍,鼠目寸光地囿于一己的小圈子之中。他们 因循守旧,疾贤妒能,贪得无厌,朝秦暮楚;他们 反复无常,插标卖首,见风使舵,见利忘义。当一 个时代皆是这种人时,你就不能不把它归之于传统 文化的彻底失败了。

如果说这个时代还有一点色彩的话,那就是我们在这个时代发现了

柳如是,李香君,陈圆圆等等所谓的一代名妓,正是这些为传

统社会所不齿的妓女显示出她们超常的大人格。纵观钱谦益与 柳如是,侯方域与李香君,吴三桂与陈圆圆,当民族矛盾处于 紧要关头时,这些自诩为中流砥柱的男人们首先考虑的仍然是 现实现世的利益取舍,而且他们可以公然抛弃自己的道德和人 格,相比之下,柳如是的故国情思,李香君血溅桃花扇,陈圆 圆遁入空门,简直就是对男权社会的一个绝妙的讽刺。当男人 们仍然高高在上地赞赏女人"巾帼不让须眉"和"女中丈夫"时, 我无法想象他们还好意思说出这样的话。 晚明是一个讲究生活情调的时代,同时也是一个纸醉金 迷的时代,虽然它最终未能抵挡住满清的金戈铁马,但当斯文 扫地之时,能够出现柳如是,李香君,陈圆圆这样的人物,也 仍然在中国文化史上留下了一个昙花一现的美梦,给严酷的晚 明历史带来了片刻的温馨和宁静!

再 见


网站首页网站地图 站长统计
All rights reserved Powered by 海文库
copyright ©right 2010-2011。
文档资料库内容来自网络,如有侵犯请联系客服。zhit326@126.com