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动静结合

发布时间:2013-10-22 09:31:31  

诗歌鉴赏

动静结合

雨后池上 刘攽bān
一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。 参考答案: 一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等 写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四句用 “忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷 叶上发出的“万点”声响等,表现了雨后池塘上的一 种动态美。诗既写出了静态,又写出了动态,以静显 动,又以动衬静,动静结合,组成了一幅雨后池塘春 景图。

本题涉及的是古典诗歌常见表现手法中的动静手法。 由于山川景物有动态有静态,动态是指景物处于运动中 的形态、神态和音响;静态是指景物处于相对静止时的 形态和神态。动态和静态包含了景物存在的全部态势和 主要特征,写静态,便于显现事物的外形,却容易使文 章呆滞,写动态,利于传达事物的精神,却又可能失去 稳定,因而,诗人在描写景物时,往往把静态与动态的 景物描写构想在同一个意境中,构成一种情趣,使动静 结合,相得益彰,形成“应物象形”、“气韵生动”的 艺术效果。

动静手法指的就是在一首诗中既写动态,又 写静态。从考察角度看,常见如下几种:
①化动为静,以静写动: ②化静为动,以动写静: ③动静结合,相映成趣: ④以动衬静: ⑤以静衬动: ⑥以动衬动: ⑦动静互衬:

①化动为静,以静写动: 就是把运动的事物当作静止的事物 来写,想象并描写出动态事物在静止时 的形态和神态。如 李白的《望庐山瀑布》 日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺, 疑是银河落九天。 “遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑 布的第一眼形象,将流动的水当作静 止的布,瀑布像一条巨大的白练挂在 山间,一个“挂”字化动为静,生动 形象,活灵活现。

① 化 动 为 静 , 以 静 写 动

遥 看 瀑 布 挂 前 川

②化静为动,以动写静: 就是把静止的事物当作运动的事物来写,想 象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。 如 王安石《书湖阴先生壁》 茅檐长扫净无苔,花木成畦手自栽。 tà 一水护田将绿绕,两山排闼送青来。 中的“两山排阔送青来”,一个“送”字, 把静止的山给写活了。

一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

③动静结合,相映成趣: 就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静 景动景相辅相成,相得益彰,相映成趣。如 杜甫《漫成一首》 江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。 “沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣”两句, 就是视觉之静与听觉之动

的巧妙结合。

水中的月影离我只有数尺之远,风中飘荡的 灯笼照着夜空,马上就要到三更天了。栖息在 沙滩的白鹭静静地蜷身而睡,唯有船尾鱼儿跳 出水面时偶尔发出响声。

④以动衬静: 即通过描写、渲染动态,反衬静态,突出静态,是 反衬手法的一种。如 贾岛《题李凝幽居》 闲居少邻并,草径入荒园。鸟宿池边树,僧敲月下门。 过桥分野色,移石动云根。暂去还来此,幽期不负言。 全诗所绘景致十分幽静,其中的名句“僧敲月下 门”,一个“敲”字动感十足,有动作有声音,以动 衬静,以响衬静,在月夜寂静之境中,一阵“敲”来, 反而更显的环境寂静,更精确地描绘出了诗意。 王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林欲静,鸟鸣山更 幽”,则是以响衬静的典范。
悠闲地住在这里,很少有邻居往来,只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的 小园。鸟儿歇宿在池边的树上,一位僧人(作者)正在月下敲响山门。走过小 桥呈现出原野迷人的景色,云脚正在飘动,好像山石在移动。我暂时要离开 这里,但不久还要回来,要按照约定的日期再来拜访,决不食言。

⑤以静衬动: 即通过描写、渲染静态,反衬动态,突出动态,是 反衬手法的一种。 【注解】: 如唐· 李颀《琴歌》 1、广陵客:这里 主人有酒欢今夕,请奏鸣琴广陵客。 指善弹琴的人。 月照城头乌半飞,霜凄万树风入衣。 2、《渌水》:琴 铜炉华烛烛增辉,初弹渌水后楚妃。 曲名。 3、清淮:地近 一声已动物皆静,四座无言星欲稀。 淮水。 清淮奉使千余里,敢告云山从此始。 诗中:“一声已动物皆静,四座无言星欲稀。” 这是写听弹琴时对音乐美的感受,从听觉来写,以 静衬动,而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去,足见 听琴者早已陶醉在音乐美中,时间的推移之感被忘却 得无影无踪。

主人有酒欢今夕,请奏鸣琴广陵客。 月照城头乌半飞,霜凄万 树风入衣。 铜炉华烛烛增辉,初弹渌水后楚妃。 一声已动物 皆静,四座无言星欲稀。 清淮奉使千余里,敢告云山从此始。 【韵译】: 今夜主人有酒,我们暂且欢乐; 敬请弹琴高手,把广陵曲轻弹。 城头月明星稀,乌鹊纷纷飞散; 严霜寒侵树木,冷风吹透外装。 铜炉薰燃檀香,华烛闪烁光辉; 先弹一曲渌水,然后再奏楚妃。 一声琴弦拨出,顿时万籁俱寂。 星星为之隐去,四座沉默陶醉。 奉命出使清淮,离家千里万里; 告归四川云山,是夜萌生此意。 【评析】: 此诗是诗人奉命出使清淮时,在友人饯别宴会上 听琴后所作。诗以酒咏琴,以琴 醉人;闻琴怀乡,期望归隐。 首二句以饮酒陪起弹琴;三、四句写未弹时

的夜景:月 明星稀, 乌鹊半飞,冷风吹衣,万木肃煞。五、六句写初弹情景;铜炉 香绕,华烛齐 辉,初弹《渌水》,后弹《楚妃》。七、八句写 琴歌动人;一声拨出,万籁俱寂,星 星隐去,四座无言。后两 句写听琴声之后,忽起乡思:客去清淮,离家万里,归隐云 山, 此夜之思。 ??全诗写时,写景,写琴,写人,步步深入,环环 入扣,章法整齐,层次分明。描 摹琴声,重于反衬,使琴声越 发高妙、更加动人。

⑥以动衬动: 就是用运动的事物来衬运动的事物(包括把静 止的事物当作运动的事物)。如 苏轼《江上看山》: 船上看山走如马,倏乎过去数百群。 前山槎牙忽变态,后岭杂沓如惊奔。 仰看微径斜缭绕,上有行人高缥缈。 舟中举手欲与言,孤帆南去如飞鸟。 按理,人立舟中,舟是动的,山是静的,而作 者却反转过来,赋予山以运动,让群山在眼前 飞驰,看众岭在身后惊奔,全诗呈现出一种轻 快而壮美的律动。
:槎牙(亦作“槎桠”。错杂、参差不齐的样子;又指枝叉)

⑦动静互衬:
就是即描写运动的事物又描写静止的事物,二者相 互衬托。如 辛弃疾《西江月·明月别枝惊鹊》 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年, 听取蛙声一片。 七八个星天外,两三点雨山前,旧 时茅店社林边,路转溪桥忽见。 上阕着重于“面”的渲染,一、二两句静中有动, 而偏重于静境的描绘,鹊惊、蝉鸣,则愈益显出环境 的幽静;三、四两句动静交混,而着重于动境的点染, 蛙声一片,稻香一片,又闹又静,烘托出一片浓郁的 “丰年”喜庆气氛。 下阕一、三两句写静,二、四两句写动。全词挑选 了明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星斗、夜 雨、茅店、溪桥等典型的农村景物,以动衬静,以静 衬动,动静相映,构成了一幅夜色清幽、气氛恬静, 富有野趣、丰收在望,欢快活泼、优美动人的江南乡 村月夜图。


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