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唐诗三百

发布时间:2014-01-23 09:01:13  

古代诗歌分为两大类:古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表,有着严格的格律要求;主要是句数,押韵,对仗和平仄

一句数古体诗的句数不限,近体诗的句数是固定的。律诗是八句,绝句是四句。超过八句的叫长律,又叫排律,通常四句一加。长律一般是五言诗

二、押韵1.韵脚只能取同一韵部中的韵,不能出韵也不能换韵。

2.古韵非今韵山行(唐 杜牧)

远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现,“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。但是,唐代“斜”字读作“sia”(相当于xia),因此在当时,它们也是押韵的。古人写律诗,是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。比如古代的上平声和下平声 所以,在判断古诗押韵问题时,还应考虑到字音的演变因素。古韵非今韵

3. 偶数句要押韵,除第一句可押可不押外,双数句一定要押韵,而且要押平声韵并且一韵到底,白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

三对仗对仗一般在颔联和颈联对仗的第一个特点,是句法要相同。

对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。像“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。

补充:有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。此外还讲有邻对、宽对、流水对、扇面对

1工对像杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。

2宽对,同类的词相对就行了,两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理;

3、借对一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。

4流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句说,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全,这叫流水对。例如: 杜甫的即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 (陆游)

四、平仄声律的要求即平仄的要求,这是格律诗最重要的。

1. 双数句押平声韵例如杜甫的《春望》国破山河在,仄仄平平仄。城春草木深。平平仄仄

平。感时花溅泪,平平平仄仄,恨别鸟惊心。仄仄仄平平。烽火连三月,仄仄平平仄,

家书抵万金。平平仄仄平。白头搔更短,平平平仄仄,浑欲不胜簪。仄仄仄平平。

2.句末不出现三平或三仄从上面的春望可以看出

3两联之间平仄相粘后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。

春望(杜甫)

国破山河在,仄仄平平仄,

城春草木深。平平仄仄平。

感时花溅泪平平平仄仄,

恨别鸟惊心。仄仄仄平平。

此外还要注意一三五不论二四六分明,实际就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。正如第三句“感时花溅泪”按规则应为“平平平仄仄”,但首字“感”是个仄声字,所以凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置

4一句之中平仄相交4一联之中平仄相对例如毛主席《长征》诗的第五、六两句:金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。王之涣的《登鹳雀楼》白日依山尽,仄仄平平仄,黄河入海流。平平仄仄平。欲穷千里目,平平平仄仄,更上一层楼。仄仄仄平平

如出句为“平平仄仄平”,对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平”,七言依此类推。是为组联规则。

律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌,在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平

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