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牡丹诗词2

发布时间:2014-04-10 18:08:32  

牡丹诗词第三关

1.咏牡丹未开者

韩琮

残花何处藏,尽在牡丹房。

嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。

云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。

应恨年华促,迟迟待日长。

【注】

葩:花。绣囊:指牡丹花蕾。

巫峡梦:即巫山之梦,传说楚怀王游高唐,梦与巫山神女欢会。

景阳妆:《南齐书·皇后列传》载,南朝齐武帝萧赜,以宫内深隐,不闻端门鼓漏声,乃置钟于景阳楼(今南京市玄武门侧)上,宫女闻钟声,早起妆饰。

【评】

这首诗,构思新颖.想象丰富,词藻华美,对仗工稳。所用典故也很贴切,有助于增强诗的表现力和感染力。五律《咏牡丹末开者》的尾联,以拟人化手法写牡丹合苞待放的急迫感、焦灼感,不单单是写牡丹,可谓意在言外,意味深长,可引发我们许多联想。

2.买花

白居易

帝城春欲暮,喧喧车马度。

共道牡丹时,相随买花去。

贵贱无常价,酬直看花数。

灼灼百朵红,戋戋五束素。

上张幄幕庇,旁织巴篱护。

水洒复泥封,移来色如故。

家家习为俗,人人迷不悟。

有一田舍翁,偶来买花处。

低头独长叹,此叹无人谕。

一丛深色花,十户中人赋。

【注】

这是作者《秦中吟十首》中的一首。《才调集》题作《牡丹》。

帝城:都城,指长安。

喧喧:声音嘈杂。度:过。

“共道”句:都说到了赏牡丹的时候了。

“贵贱”二句:贵贱没有固定的价格,买卖的价格要看花的数目和品种而定。酬直:给价;还价。直,通“值”。

“灼灼”二句:艳丽的百朵红牡丹,值五捆白绢的价钱。灼灼:明亮;明丽。戋戋:众多的样子。五束素:五捆白绢。束,捆。素,白,代指白绢。 帷幕:帐幕。庇:遮蔽。

巴篱:篱笆。

田舍翁:种田的老汉。

谕:理解;领会。

深色花:指深红色、紫色的牡丹花。唐代赏花习惯,以红、紫等深色的牡丹花为重。

中人:中等人家。赋:税。

【评】

《买花》,属于作者自己所分类的“讽喻侍”。通过描写京城的“牡丹热”,针砭了达官贵人只顾游乐、一掷千金、不关心农桑、不关心民生的时弊,抨击了病态的世风,揭示了当时社会的尖锐矛盾。“一丛深色花,十户中人赋”,写出牡丹价格之昂贵,真是“疯狂的牡丹”。

3. 惜牡丹花二首 其二

白居易

寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。

晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。

【注】

此诗题下原注:新昌窦给事宅南亭花下作

萎红:指枯萎的红牡丹花。

离披:破艳:残花。

晴明:晴朗的天气。

飘零:坠落。

【评】

第二首则是写风雨中飘坠泥土中的牡丹,作者对牡丹不仅仅是怜惜,而是痛惜乃至哀痛了。由这两首诗,足见出白居易是一个“牡丹花痴”。

4.牡丹

李商隐

锦帏初卷卫夫人,绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩,折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔,欲书花片寄朝云。

【注】

“锦帏”二句:以两个典故形容牡丹花的美艳。卫夫人:春秋时卫灵公的夫人南子。

“垂手”二句:用美妙的舞姿形容牡丹的姿容。垂手、折腰:均为舞名。郁金裙:有着郁金香花色的舞裙。

“石家”句:形容牡丹花的光彩。

“荀令”句:形容牡丹花的香气。荀令:东汉荀彧,做过尚书令,人称荀令君。

“我是”二句:意思是说,我用梦中得到的彩笔想把心里的话写在牡丹花叶上寄给朝云。朝云:巫山神女名。宋玉《高唐赋》中写楚怀王游高唐梦与巫山神女相会,“去而辞曰:‘妄在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。’旦朝视之,如言,故为立庙,号曰朝云。”此代指作者所爱慕的一位女子。

【评】

这首诗是既咏牡丹又借此表达爱情,可以说是咏物与咏爱情兼而有之。构思精密,辞藻华美,好用典故,对仗整饰。显示出李商隐诗深情绵邈、沉博绝丽的独特的艺术风格。此诗句句用典,这些典故有助于表达作者的思想感情,也使

诗句更加凝练,内涵更加丰富,意绪更加婉曲,增强了作品的形象性和艺术张力。

5.牡丹花

罗隐

似共东风别有因,绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国,任是无情亦动人。

芍药与君为近侍,芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后,辜负秾华过此身。

【作者简介】

罗隐(833—910),唐末文学家。字昭谏,号江东生,杭州新城(今浙江富阳西南)人。本名横,因十次考进士不中,遂改名隐。曾任钱塘令等职。唐亡,任后梁给事中等职。擅讽刺散文,著有《谗书》。工诗,尤擅七律,诗风雄丽俊爽。有《罗隐集》。

【注】

因:缘故;原因。

绛罗:深红色的绫罗。不胜:承受不起。

解语:即解语花。后以用之比喻美人。

芍药:芍药花。君:指牡丹花。近侍:在旁侧侍候。

芙蓉:荷花的别称。芳尘:香尘、芳踪。此代指牡丹。

可怜:可惜。韩令:指韩弘,唐元和十四年(819)曾任中书令。

辜负:对不住。秾华:繁盛的花朵。此指牡丹花。

【评】

《牡丹花》如题目所示,重在写花。前三联把花的美艳描写渲染到了极致,尾联则一转,用一典故,抒发了花被摧残、“美”被毁灭的感慨。此诗成功运用了“欲擒先纵”的手法。

6.追和白舍人咏白牡丹

徐夤

蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。

裁分楚女朝云片,翦破姮娥夜月光。

雪句岂须徵柳絮,粉腮应恨帖梅妆。

槛边几笑东篱菊,冷折金风待降霜。

【注】

追和:事后参与唱和的诗作叫“追和”。白舍人:指白居易。白曾官中书舍人。

素练囊:喻指白牡丹花蕾。素,白色的生绢,引申为白色。练,洁白的熟绢。囊,袋。

琼葩:美如玉的花。琼,美玉。葩,花。龙香:即龙涎香,一种极名贵的香料。

楚女朗云:即巫山神女。

翦:同“剪”。姮娥:即嫦娥。

“雪句”句:晋代谢道韫在雪天咏诗,有“未若柳絮因风起”句,把雪花比喻为柳絮。徵:成。

梅妆:南朝宋武帝女寿阳公主人日(正月初七)卧于含章殿檐下,梅花落于额上.成五出之花,拂之不去,自后有梅花妆。

东篱菊:东晋陶渊明《饮酒》诗中有“采菊东篱下,悠然见南山”的句子,后即以“东篱”为种菊、赏菊之处。

金风:秋风。

【评】

诗人以丰富的想象,运用比喻、典故、拟人、对比等手法,描写白牡丹所特具的形、色、香、态、神,把静态的白牡丹写得鲜活无比,启人清思。

7.牡丹

唐彦谦

真宰多情巧思新,固将能事送残春。

为云为雨徒虚语,倾国倾城不在人。

开日绮霞应失色,落时青帝合伤神。

嫦娥婺女曾相送,留下鸦黄作蕊尘。

【注】

其宰:造物主,大自然。

固:坚持。能事:所能之事。送残春:指牡丹在暮春开花。

为云为雨:用楚怀王梦与巫山神女欢会的典故。徒:空的。虚语:虚夸不实的言词。

绮霞:鲜艳美丽的彩霞。绮,鲜艳美丽;有花纹的绸缎。

青帝:春神。合:应该。

鸦黄:唐代女子化妆涂于眉间额上的黄色香粉。蕊尘:用花蕊研成细末而制成的黄色香粉。

【评】

这首七律,词句华丽,对偶工切,紧扣“残春”二字,送别凋残的牡丹,弥漫着几许怅惘的情调,但不哀伤。

8.牡丹

秦韬玉

拆妖放艳有谁催,疑就仙中旋折来。

图把一春皆占断,固留三月始教开。

压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。

好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。

【注】

拆:拆开。指牡丹花花苞开放。

仙中:仙境。旋:很快。

图:谋取。占断:占尽。

固:坚持。

扑:直冲;扑鼻。

檀心:红色的花心。檀,檀木,浅绛色,即红色。

“好是”二句:用扬贵纪赏牡丹听音乐饮酒的典故。

【评】

此诗的构思有其独特之处。前半从大处着眼,写人间有此“仙”花,似乎有什么神秘力量在支配,从而赞叹了大自然的神奇。后半则从小处着手,颈联写花蕊花心,尾联写花朵。构思新巧,音韵浏亮。

9.红白牡丹

吴融

不必繁弦不必歌,静中相对更情多。

殷鲜一半霞分绮,洁澈旁边月飐波。

看久愿成庄叟梦,惜留须倩鲁阳戈。

重来应共今来别,风堕香残衬绿莎。

【注】

飐:风吹而颤动。

庄叟梦:庄子做梦化为蝴蝶。此为蝶恋花之意。

倩:请;借助。

莎:即莎草,亦称“香附子”,多年生草本植物。

【评】

《红白牡丹》的最大特色,在于颈联的两个典故的成功运用。一是作者愿像庄子那样,做梦化成蝴蝶;二是想请鲁阳公“挥戈退日”,以延长赏牡丹的时间。用这两个典故,既衬托出了红白牡丹之美,也表达出了作者对红白牡丹——对美的事物的爱恋。

10.牡丹

孙鲂

意态天生异,转看看转新。

百花休放艳,三月始为春。

蝶死难离槛,莺狂不避人。

其如豪贵地,清醒复何因。

【作者简介】

孙魴(生卒年不祥),五代南唐诗人。字伯鱼,南昌(今屑江西)人。唐末世乱,曾从郑谷学诗。南唐烈宗时,官至宗正郎。工诗。辛文房称其“骚情风韵.不减张祜”(《唐才子传》)。《全唐诗》存诗35首,《全唐诗续拾》补诗1首。

【注】

意态:神情姿态

槛:亭子周围的栏杆。此指牡丹园的栏杆。

“其如”二句:意思是那正如豪贵之地的人贪恋富贵一样,再没有什么原因使他们清醒。其:表远指,相当于“那”。复:再。何:什么;哪里。因:缘故;

原因。

【评】

这首诗中的“转看看转新”一语,新鲜生动,把人围着牡丹看的贪婪劲儿和牡丹越看越耐看的无穷魅力,全写出来了,非常传神。颈联和尾联,用“蝶死”、“莺狂”,喻指讽刺那些迷恋富贵至死不悟的人,深化了题旨。

11.晚春送牡丹

李建勋

携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。

风雨数来留不得,离披将谢忍重看。

氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐乾。

借问少年能几许,不须推酒厌杯盘。

【作者简介】

李建勋(约873—952),五代南唐诗人。字致尧,广陵(今江苏扬州)人。曾任巡官等职。南唐时曾拜相,后以司徒致仕。能文,尤工诗。诗早年浮靡,晚年平淡。《全唐诗》存诗1卷,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗4首。

【注】

觞:酒杯。朱阑:红色栏杆。

离披:分散的样子。忍:不忍的省称。

氛氲:很盛的样子。兰麝:泛指香气。

借问:请问。

【评】

此诗借咏残春牡丹,抒发了年华易逝的感慨。诗紧扣一个“送”字,所写牡丹行将飘零的意象和作者伤感意绪的渲染,是成功的。首句由饮酒起,结句由饮酒终,首尾映照,结构严密。

12.看牡丹

殷益

拥毳对芳丛,由来趣不同。

发从今日白,花是去年红。

艳色随朝露,馨香逐晚风。

何须待零落,然后始知空。

【作者简介】

殷益(生卒年、籍贯皆不祥),五代僧人。《全唐诗》存诗1首。

【注】

拥:围裹。毳:毳衣,一种毛制的衣服。毳,鸟兽的羽毛。

“何须”二句:意思是无须等到花零落才知道“空”,其实在花开时就知道了。空:佛教名词。佛教认为世界一切现象皆是因缘所生,没有实在的自体,假而不实,故谓之“空”。

【评】

正如此诗中所说,面对花丛,“由来趣不同”。那么,此诗的旨趣在哪里?就在尾联二句:“何须待零落,然后始知空。”这是一种“卒章显志”的表现手法,此诗的题旨在结尾表达出来。此诗语言自然,对仗工稳。尤其是“鬓从今日白,花是去年红”一联,称得上精警,不仅造语精巧,而且内涵丰富,作者该有多少感慨蕴含其中,可谓“含不尽之意见于言外”。

13. 牡丹

李山甫

嫚黄妖紫间轻红,谷雨初晴早景中。

静女不言还爱日,彩云无定只随风。

炉烟坐觉沈檀薄,妆面行看晓黛空。

此别又须经岁月,酒阑把烛绕芳丛。

【注】

嫚:柔美的样子。间:更迭。

谷雨:二十四节气之一。此指春雨。

静女:温柔静雅的女子。此喻比牡丹花。

彩云:喻指牡丹花。

炉烟:熏香炉的轻烟。代指牡丹花的香气。坐:即将。沈檀:指香气。沈,同“沉”,即沉香,一种香木。檀,一种香木。薄:淡薄。

妆面:女子化妆的脸面。此代指牡丹花。行:将。空:中无所有。

酒阑:饮酒者半罢半在。

【评】

这首诗的前三联,描写牡丹由盛而渐衰,尾联表达了作者对牡丹的惜别之倩。李山甫的这两首诗极富情采,特别是对仗的工整,作者可谓是得心应手。

14.独赏牡丹因而成咏

李昉

绕东丛了绕西丛,为爱丛丛紫间红。

怨望乍疑啼晓雾,妖饶浑欲殢春风。

香苞半绽丹砂吐,细朵齐开烈焰烘。

病老情怀慢相对,满栏应笑白发翁。

【注】

了:完毕;结束。

间:隔开;不连接。

怨望:怨恨。

妖:艳丽,娇媚。饶:丰富。浑:完全;简直。殢:滞留。

香苞:花蕾。丹砂:俗称“朱砂”。红色。

细朵:精致的花朵。

【评】

诗题标出“独赏”二字,说明作者独赏牡丹的机会不多,特借独赏牡丹,抒发病老情怀。首联即写出了作者饶有兴致地围着紫花、红花相间的花丛绕来绕去地仔细观赏。中间二联展开想象,具体描写牡丹的香艳。尾联含蓄有味,言外之意是:爱美之心人皆有之,我这个病老头子也不例外啊!全诗结构严谨,语言轻松自然,充满着情趣,我们恍若看到了一位热爱生活的“老顽童”形象。

15.雨中牡丹

穆脩

万金期胜赏,三月破秾芳。

妒忌巫娥雨,摧残洛苑香。

怨啼甄后玉,寒出贵妃汤。

掩敛无聊极,谁来替断肠。

16.千叶牡丹

宋祁

濯水锦窠艳,颓云仙髻繁。

全欹碧槲叶,独占紫球栏。

谁谓萼华极,芳心多隐桓。

【注】

千叶:复瓣。

濯:洗。锦:色彩鲜明华丽。窠:通“棵”。

颓云:飘落的云。此喻指牡丹。颓,落下。仙髻:仙人挽束在头顶的头发。此喻指牡丹。髻:发髻。繁:多。

顶的头发。此喷指牡丹。罢,发暑。繁:多。

欹:通“攲”,倾斜。槲:一种落叶乔木。

栏:花栏。代指花圃。

“谁谓”句:意思是谁说萼绿华美到了极点。萼华:仙女萼绿华的省称。极:顶点。

芳心:指年轻女子的心。桓:大。

【评】

此诗共六句。前四句描写千叶牡丹之美艳。写其花、叶,重点则突出花冠的造型、色彩。特别是以“颓云仙髻繁”比喻千叶牡丹花冠的形状,贴切而形象。前四句实为后两句作铺垫。后两句则是运用拟人化手法而托物言志,明喻牡丹,暗喻作者有着远大的志向。全诗结构紧凑,韵味绵远。

17.魏花千叶

宋庠

露畹移珍树,丹房一绀帏。

绡轻无奈叠,霞碎却相依。

傃日香难敛,擎风力自微。

他时零落恨,千片为谁飞。

【注】

魏花:欧阳修《洛阳牡丹记·花释名》:“魏家花者,千叶肉红花,出于魏相

仁溥家。??人有数其叶者,云有七百叶。”干叶:复瓣。

畹:古代地积单位。说法不一。一说三十亩为一畹,一说十二亩为一畹,一说三十步为一畹。珍树:指牡丹。

丹房:护花的房子。绀帏:护花的天青色帐子。绀,天青色。帏,帐子。 绡 :薄纱。此喻指牡丹花瓣。无奈:无可奈何。

霞:喻指牡丹花冠。依:依靠。

傃日:向日。傃,向。

擎:向上托。

18.牡丹

梅尧臣

洛阳牡丹名品多,自谓天下无能过。

及来江南花亦好,绛紫浅红如舞娥。

竹阴水照增颜色,春服帖妥裁轻罗。

时结游朋去寻玩,香吹酒面生红波。

粉英不忿付狂蝶,白发强插成悲歌。

明年更开余已去,风雨吹残可奈何。

【注】

绛:大红色。舞娥:跳舞的美女。娥,美女。

罗:质地稀疏的丝织品。此喻指牡丹花瓣。

粉英:白花。不忿:不服气;气不过。

余:我。

【评】

这首诗抒写了江南观牡丹的感受。由此诗可见,北宋时,不仅洛阳牡丹名品多,而且“江南花亦好”,牡丹已遍及大江南北了。

19.再观牡丹

梅尧臣

闻说偷观近玉栏,肠如车毂走千盘。

无人忆著洛阳日,走马魏王堤上看。

20. 答西京王尚书寄牡丹

欧阳修

新花来远喜开封,呼酒看花兴未穷。

年少曾为洛阳客,眼明重见魏家红。

却思初赴青油幕,自笑今为白发翁。

西望无由陪胜赏,但吟佳句想芳丛。

21.牡丹

范镇

自古成都胜,开花不似今。

径围三尺大,颜色几重深。

未放香喷雪,仍藏蕊散金。

要知空相谕,聊见主人心。

22. 牡丹

韩琦

青帝恩偏压众芳,独将奇花宠花王。

已推天下无双绝,更占人间第一香。

欲比世终难类取,待开心始觉春长。

不教四季呈妖丽,造化如何是主张。

【注】

青帝:春神。

妖丽:艳丽。此指牡丹。

造化:天地;大自然。

【评】

两首同题《牡丹》,各有巧思。五律写边塞牡丹,用了两个典故;而七律《牡丹》则不用典故,同样词达意足,韵味悠长。可见用典与否,全视作诗需要而定。

23. 赏西禅牡丹

韩琦

几酌西禅对牡丹,秾芳还似北禅看。

千球紫绣擎熏炷,万叶红云砌宝冠。

直把醉容欺玉斝,满将春色上金盘。

魏花一本须称后,十朵齐开面曲栏。

24. 北第落花新开

韩琦

移得花王自洛川,格高须许擅春权。

管弦围簇生来贵,天地功夫到此全。

绝艳好将金作屋,清香宜引玉飞钱。

一声旧幕行云曲,醉斝争挥不论船。

25. 白牡丹

王贞白

谷雨洗纤素,裁为白社丹。

异香开玉合,轻粉泥银盘。

晓贮露华湿,宵倾月魄寒。

佳人淡妆罢,无语倚朱栏。

【作者简介】

王贞白(生卒年不详),唐末诗人。字有道,信州永丰(今江西广丰)人。乾宁二年(895)进士,授校书郎。后因世乱退居读书。曾与罗隐、方干等相唱和。诗清润典雅。《全唐诗》存诗1卷又12首,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗12首。

【注】

谷雨:二十四节气之一。此指春雨。纤:细纹的绸帛。素:白色的生绢。 异香:奇异的香气。玉合:玉盒。此喻白牡丹。合,通“盒”。 轻粉:轻细的白粉。泥:涂饰。银盘:喻白牡丹。

露华:露水。

月魄:指月亮。

倚:靠着。朱栏:红色的栏杆。

【评】

这首五律,以浅近的语言,以一连串“白”的意象和拟人化手法,描写白牡丹的香、色、姿、态,给人以素雅洁净的感觉。

26. 牡丹

裴说

数朵欲倾城,安同桃李荣。

未尝贫处见,不似地中生。

此物疑无价,当春独有名。

游蜂与蝴蝶,来往自多情。

【作者简介】

裴说(生卒年不详),五代诗人。桂州(今广西桂林)人。天佑三年(906)状元,官至礼部员外郎。诗风清奇瘦硬。《全唐诗》存诗1卷,《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗4首。

【注】

倾城:指绝代美女。此喻指牡丹。

安:哪里。此作疑问代词。荣:开花;茂盛。

【评】

这首五律,不假雕饰,不用典故,以浅近之语,写出了作者心目中的牡丹形象,似褒实贬,耐人寻味,不知作者是写牡丹,还是借牡丹写人。如用“只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味”(清·沈德潜《说诗晬语》)来评价此诗,当是恰当的。

27. 严相公宅牡丹

徐铉

但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。

凤楼日暖开偏早,鸡树阴浓谢更难。

数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。

不知更许凭栏否,烂漫春光未肯残。

【作者简介】

徐铉(916—991),五代末、宋初诗人。原籍会稽(今浙江绍兴),迁居广陵(今

江苏扬州)。初仕吴,为校书郎,后仕南唐,官至吏部尚书。入宋,官至左常侍。博学多才,精通文字学,工诗善文。《全唐诗》存诗6卷。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗2首。

【注】

严相公:即严续,曾官司空、平章事(丞相)。

但:只。

争如:怎如。争通“怎”。丞相:指严续。

凤楼:指皇宫内的楼阁。

鸡树:借指中书省。三国魏时,中书监刘放与中书省孙资均六任要职,夏侯献和苗肇心内不平,见殿中有鸡栖树,二人便道:“此亦久矣,其能复几!”后便以鸡树借指中书省官署。

尘冠:指落有灰尘的帽子。

凭栏:依靠着栏杆。

烂漫:色彩鲜丽。

【评】

这首七律,明写对严相公宅牡丹的夸赞,暗寓对严相公的奉承和 意欲依附,诗写得气度雍容典雅,对仗沉稳工致,可见拍马屁的诗也可以写得如此冠冕堂皇,如此高明,这如果没有精深的文学修养是难以办到的。

28、春晚赏牡丹奉呈席上诸君

陈襄

逍遥为吏厌衣冠,花谢还来访牡丹。

颜色只留春别后,精神宁似日前看。

雨馀花萼啼残粉,风静奇香喷宝檀。

只恐明年开更好,不知谁与并栏干。

【注释】

陈襄(1017~1080)北宋理学家、“海滨四先生”之首,仁宗、神宗时期名臣。字述古,因居古灵,故号古灵先生,与郑穆、陈烈、周希孟并称“古灵四先生”,侯官(今福建福州)人。进士及第,历官枢密院直学士,知通进银台司,提举进奏

院,后又兼侍读,提举司天监,兼尚书都省事等。其人公正廉明,识人善荐,著有《古灵集》二十五卷传世。

29、牡丹

韩绛

径尺千馀朵,矜夸古复今。

锦城春物异,粉面瑞云深。

赏爱难忘酒,珍奇不贵金。

应知空色理,梦幻即惟心。

【注释】

韩绛(1012~1088),字子华,开封雍丘(今河南杞县)人,韩亿第三子。生于宋真宗大中祥符五年(1021)。仁宗庆历二年(1042)进士。

30、和君实姚黄玉玲珑二品牡丹二首(其二)

范纯仁

花得新朋自我公,洁如明玉状玲珑。

芳心有待人难见,小圃深藏洛水东。

31、和韩侍中西禅牡丹

范纯仁

秦川花品似伊川,真赏应同上苑看。

众卉先收推国艳,五云高吐学仙冠。

烟苞忝色资吟笔,露蕊霑香满酒盘。

匀压春丛千万朵,欲归犹复绕朱栏。

32、奉陪颖叔赋钦园牡丹

沈辽

昔年曾到洛城中,玉碗金盘深浅红。

行上荆溪溪畔寺,愧将白发对东风。

33、吉祥寺花将落而陈述古期不至

苏轼

今岁东风巧剪裁,含情只待使君来。 对花无语花应恨,只恐明年花不开。

34、和述古冬日牡丹 其二

苏轼

花开时节雨连风,却向霜馀染烂红。 满地春光私一物,此心未信出天工。

[注]

①烂红:亮丽的红牡丹。

②私:偏爱。

②天工:亦作“天功”。指天的职司

35、与潘仲达

张耒

维扬牡丹花,盛不如京雒。 姚黄一枝开,众艳气如削。 亭亭风尘里,独立朝百萼。 谁知临老眼,得到美葵藿。

36、次韵李秬约赏牡丹

晁补之

夭红秾绿总教回,更待清明谷雨催。 一朵故应偏晚出,百花浑似不曾开。 常夸西洛青屏簇,久说南徐紫锦堆。 任是无情还有意,不知千里为谁来。

[作者简介]

晁补之(1053—1110),北宋诗人。字无咎,号归来子,济州巨野(今属山东)

人。元丰二年(1079)举进土第一。曾任信州酒税监、吏部员外郎等职。后被贬谪,回乡闲居。晚年曾任达州、泗州知州。为“苏门四学士”之一。工诗、词、文,善书画.尤长于填词。词风含蓄委婉。有《鸡肋集》、《显氏琴趣外篇》。

[注]

①次韵:按原诗的韵及韵脚次序和诗。也叫步韵。李秬:信州(今江西上饶)知州。

②天、秾:均形容草木繁茂。

②清明、谷雨:均为二十四节气之一。

④浑:完全;简直。

⑤洛:洛阳。

⑥滁:滁州,今属安徽。

37、牡丹二首(其二)

王十朋

人道此花贵,岂宜颜巷栽。

春风情不世,红紫一般开。

[作者简介]

王十朋(1112—1171),南宋诗人。字龟龄,号梅溪,温州乐清(今浙江乐清)人。绍兴二十七年(1157)进士第一,投著作郎,官至龙图阁学士。力主抗金,图谋恢复。工诗、词、文,风格浑厚质实。有《梅溪集》。

[注]

①颜巷:颜回居住的陋巷。比喻指贫贱。颜回,春秋鲁国人,孔子最得意的弟子,虽居陋巷,生活清苦,仍玫孜好学。

②不世;非凡;非常。

38、梦观牡丹

陆游

忘却晨疏满把丝,楝花嫌不似胭脂。

起来一笑看清镜,惟插梨花却较宜。

39、梦至洛中观牡丹繁丽溢目觉而有赋

陆游

两京初驾小洋车,憔悴江湖岁月赊。

老去已忘天下事,梦中犹看洛阳花。

妖魂艳骨千年在,朱弹金鞭一笑哗。

寄语毡裘莫痴觉,祁连还汝旧风沙。

40、五月牡丹应制

赵秉文

好事天工养露芽,阳和趁及六龙车。

天香护日迎朱辇,国色留春带翠华。

谷雨曾沾青帝泽,熏风又卷赤城霞。

金盘荐瑞休嗟晚,犹是人间第一花。

[作者简介]

赵秉文(1159—1232),金代文学家。字周臣,号闲闲老人,磁州滏阳(今河北磁县)人。大定进土。官至礼部尚书兼侍读。金代中叶曾主盟文坛。工诗、词、文,亦善书法。诗豪放清新。有《闲闲老人滏水文集》

[注]

①天工:指天的职司。

②阳和:春天的暖气。六龙车:代指太阳神。神话传说中太阳乘坐 羲和驾驭的六条龙牵引的车。

③辇:人推挽的车。秦汉后特指帝王、皇后乘的车,帝乘的车叫帝 辇,后乘的车叫风辇。

④翠华:皇帝仪仗中一种用翠乌羽作装饰的旗。

⑤谷雨:此指春雨。青帝:春神。

⑥熏风:和风。赤城:道教传说的仙山名。

⑦金盘:形容牡丹花如金盘。荐:献。瑞:吉祥。

【评】

这首应制诗构思巧妙,注重对于色彩的运用,如“朱辇”、“翠华”、“青帝”、“赤城”、“金盘”,为诗增添了绚丽的色彩,渲染烘托了喜庆的气氛。特别是带有较强感情色彩的如“朱”、“赤”、“金”等字眼,尤适合用于应制诗。这是作者刻意为之的,但由于作者诗艺高超,却丝毫看不出雕琢的痕迹。

41、翦朝霞 牡丹

贺铸

云弄轻阴谷雨干。半垂油幕护残寒。化工著意呈新巧,翦刻朝霞饤露盘。 辉锦绣,掩芝兰。开元天宝盛长安。沈香亭子钩阑畔,偏得三郎带笑看。

[作者简介]

贺铸(1052一l125),北宋词人。字方回,卫州(治今河南卫辉)人。初任武职,40岁转为文官。曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州,自号庆湖遗老。工诗、词、文尤以词著称。词风雍容妙丽,也有雄豪之作。有《庆湖遗老集》、《东山词》。

[注]

①谷雨:二十四节气之一。此指春雨。

⑧油幕:用桐油涂过的帷帐,能防雨水。

③化工;天工;大自然。著意:即着意。用心;有意

④翦:同“剪”。饤福盘:比喻牡丹花瓣重叠堆砌。饤:即饾饤, 亦作“订恒”.食品堆砌的样子。

⑤锦绣:稻致华丽的丝绣品。

⑥芝兰:即芝、兰,两种香草。

⑦开元、天宝:均唐玄宗年号。

⑧沉香亭子:用唐玄宗与杨贵纪在沉香亭赏牡丹的典故。钩阑:也 叫勾栏,古代的文艺演出场所,后来指妓院。

⑨三郎:即唐玄宗李隆基。玄宗兄弟六人,他排行第三

“三郎”。

42、虞美人·赋牡丹

姜夔

西园曾为梅花醉。叶翦春云细。玉笙凉夜隔帘吹。卧看花梢摇动、一枝枝。 娉娉袅袅教谁惜。空压纱巾侧。沈香亭北又青苔。唯有当时蝴蝶、自飞来。

[作者简介I

姜夔(1155一1209),南宋词人。宇尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。早岁孤贫。一生未仕,往来鄂、赣、皖、苏间,依人作幕客。善书法,晓音律,诗词俱工,尤以词著称。词清空峻拔。有《白石道人诗集》《白石诗说》等。

[注]

①翦:同“剪”。

②玉笙:精美的笙。

③娉(ping)娉袅(niao)袅:形容身姿轻盈姣好。

④沉香亭北:用窟唐玄宗和杨贵妃在沉香亭赏牡丹的典故。

[评]

此词上片写牡丹花技在凉夜玉笙声中摇动,渲染出了幽冷的气氛;下片先以拟人化手法写牡丹的无人顾惜,又以沉香亭的冷落反衬眼下的幽冷。词以名花生不逢时寄慨身世,婉转含蓄。

43、江城子·赋牡丹

元好问

姚家池馆魏家邻。上番春。姓名新。倾国倾城,为雨复为云。水北水南无别物,金屑粉,麝香尘。 折枝图上看精神。见来频。画来真。办作黄徐,无负百年身。也待不来花下醉,嫌笑杀,洛阳人。

[注]

①“姚家”句:意思是洛阳家家都种牡丹。姚家、魏家:培育出牡丹名种姚黄、魏紫的姚家、魏家。此泛指洛阳人家。

②上番:初番;头回。多指植物韧初生。

③姓名新:指牡丹又有了新品种。

④倾国倾城:《汉书·外戚传·孝武李夫人》:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。”后以“倾国倾城”形容绝代美人。此喻牡丹。李白《清平调词》:“名花倾国两相欢”。

③“为雨”句:用楚怀王梦与巫山神女欢会的典故。李白《清平调词》:“一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。”

⑥水:指洛河,即今河南省洛河。

⑦麝:香名。

⑧折枝图:即折技画,中国花卉画的表现形式之一,指花卉构图不取全枝,只截取一枝或一部分。

⑨办:做的意思。黄徐:即画家黄筌、徐熙。

⑩无负:无愧。

【评】

咏赞洛阳牡丹,诗人以轻健风趣之笔,写出洛阳人对牡丹的酷爱。

44、昭君怨 赋牡丹用刘后村韵

龚鼎孽

依旧红笺绿谱,褪下春风一步。国色便欺花,也怜他。

小雨雕栏曲圃,后夜冰蟾玉兔。花底唱梁州,叠成愁。

45、牡丹

王毂祥

雕栏特藏春,瑶台倚太真。

香车倾一顾,惊动洛阳尘。

[作者简介]

王谷祥(1501—1568),明代画家、诗人。字禄之,号西室,长洲(今江苏苏州)人。嘉靖八年(1529)进士。官至吏部员外郎。曾从文徵明学画。擅回花鸟、山水。

[注I

①雕槛:雕饰精美的亭子周围的栏杆。春:代指牡丹

②瑶台:指雕饰华丽的楼台。太真:即杨贵妃。

46、水墨牡丹

王毂祥

香凝金掌露,妆艳玉楼春。

若比名花色,沉香亭北人。

[注]

①金掌:指牡丹花。《三辅黄图》:“建章(宫)有神明台??(汉)武帝造祭仙人处。上有承露盘,有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯,以承云表之露。以露和玉屑服之,以求仙道。”

②玉楼:华丽的楼阁。

③“沉香”句:指杨贵妃。

[评I

两诗均用人们所熟知的杨贵妃沉香亭赏牡丹的典故,以杨贵妮喻比牡丹,再加以组合、点化、渲染,就写成了这么两首清新隽永的小诗。

47、牡丹

张晋

香在当时一捻中,宝栏曲护艳还浓。

仙妆忽发倾城笑,国色遥分照殿红。

娇晕乍酣春带雨,醉魂初散夜翻风。

如今不说洛阳谱,太白新词满六宫。

48、牡丹和潘养大韵

陈傅良

看花喜极翻愁人京洛久矣为胡尘。

还知姚魏辈何在,但有欧蔡名不泯。

夕阳为我作初霁,佳节过此无多春。

更烧银烛饮花下,五陵佳气今方新。

49、前日如寺观牡丹不觉已谢惜其秾艳故以诗之

叶适

牡丹承春芳,风雨苦相妒。

朝来小庭中,零落已无数。

魂销梓泽园,断肠马嵬路。

尽日向栏干,踌蹰不能去。

50、元日牡丹二首 其一

袁枚

魏紫姚黄元日开,真花人当假花猜。

那知羯鼓催春早,富贵偏从意外来。

[注]

①元日:农历正月初一。

②魏紫姚黄:此泛指牡丹。

③羯(jie)鼓:我国古代一种来源于羯族的鼓.鼓两面蒙皮,腰部纫。有“羯鼓催花”的典故。据唐南卓《羯鼓录》,相传唐明皇员爱羯鼓,有一次二月初,连天雨霁,明皇见内庭柳杏将吐,叹道:“对此景物,岂得不与他判断之乎?”于是派高力士取来羯鼓.自己靠窗敲击他自制的《春光好》一曲,再看柳杏,皆己吐叶。

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