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宋 词

发布时间:2014-05-04 08:02:41  

宋 词

宋词(简括)

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁,基本分为:婉约派、豪放派两大类 婉约派的代表人物:南唐后主李煜、宋代女词人:李清照等 豪放派的代表人物:辛弃疾、岳飞等

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词,发展到了宋代,出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况。其作家之众,作品之多,艺术之成熟,题材之广泛,内容之丰富,风格之纷呈,空前绝后。宋词以其灿烂和辉煌,与唐诗并称双绝,各代表了一代文学之盛。宋词繁荣昌盛的几个标志:

词人词作数量空前,词人别集大量涌现。据统计,现存宋代有姓氏可考的词人近1500人,词作20000余首,其中有1500多首为姓氏失传的无名氏之作。这个数量比唐五代时翻了十倍还多;唐五代有别集(个人专集)传世的词人,仅有冯延巳、李璟和李煜父子,加上有记载而失传的,也不过数人。而宋代有词集传世的多达313人,其中,仅52家原本已佚,其他大多有刻本,广为流传。如柳永的《乐章集》、苏轼的《东坡乐府》、秦观的《淮海词》、周邦彦的《清真集》、辛弃疾的《稼轩词》、姜夔的《白石首人歌曲》等等。

名家辈出,群星灿烂。据统计,宋代有影响的大词人达300之众。其中,堪称“大家”和“名家”的排名在前30位的是:辛弃疾、苏轼、周邦彦、姜夔、秦观、柳永、欧阳修、吴文英、李清照、晏几道、贺铸、张炎、陆游、黃庭坚、张先、王沂孙、周密、史达祖、晏殊、刘克庄、张孝祥、高观国、朱敦儒、蒋捷、晁补之、刘过、张元干、王安石、陈与义、叶梦得。这批词人分布于北宋、北南宋之交、南宋

的各个历史时期。他们的作品,无论是创作性、表现力,还是艺术性等方面,都达到了巅峰状态,代表了宋词的最高成就。

词调繁兴完备,词体成熟新变。据统计,唐五代词所用曲调不过147调,加上散见曲调,总数超不过200调。从曲调的形式上看,大多为体制简便的令曲,长调慢曲在整个唐五代词中不过10调左右。唐五代词的小令体式,决定了其在思想内容和艺术风貌上相对“小”的格局;而宋词的词调有800余个,若计入同调异名、一调多体者,达1400之多、近2000种。宋代的燕乐曲调总数不仅大大超越了前代,而且曲调的体制也呈现丰富多样:令、引、近、慢,大小长短,琳琅满目。词到宋代,不仅传统的小令体式更趋完善,而且新兴的长调慢曲也新颖多姿;不仅音乐曲调的功能表现多样,而且音韵格律及方法技巧等也更加稳定精严。真可谓词调大盛,众体兼备矣!

词派纷争,自古至今。关于宋词的分派辩体,宋代时只有些零散之说,未成系统,不能定论。最早明确提出词分婉约、豪放两派的,一般认为是明朝的诗文家、词曲家张綖。他于明万历年间著《诗余图谱》三卷,取宋词一百十首,以黑、白圈标识平仄,著为图谱,这是最早的词谱。从此,词分婉约、豪放两派之说,由此传开。

不过,不少学者认为,将词分为婉约、豪放两派,虽有总体上、宏观上的大致把握,但未免过于粗略。比如:同属婉约词人,温庭筠与韦庄、周邦彦与秦观,就有许多不同;同样,同属豪放的苏轼、辛弃疾,也是心貌各异。所以,在词学界,词的多流派学说始终存在。比如:清代,就有词按不同时期分派,或以词人分派的观点;近代,

詹安泰先生把宋代自柳永以下的词分为八派;现代,张涤云先生把宋词概括为四大流派,每大流派中又分若干小派等。

婉约派和豪放派。婉约派和豪放派是宋代词坛上的两大流派。 婉约,乃宛转含蓄之意,其内容侧重儿女风情,是词史上“香软”词风的相沿和承袭。词作者大多是“太平丞相”、风流才子、文人学士。他们在词中表露的往往是隐藏在内心深处的艳情和闲愁,这是以往诗文所不宜表现的。婉约词因此被称为“词人之词”。婉约词结构谨严慎密,音律谐婉,语言圆润、清新绮丽,具有柔婉之美。其主要代表人物:柳永、秦观、李清照等。

豪放,乃气势豪迈,意境雄浑,多给人一种积极向上的力量。豪放词完全冲破了词的传统蕃蓠,将词从“樽前”、“花间”推向了较为广阔的社会人生。就题材而论,婉约狭窄而豪放广阔。豪放派喜用诗文的手法、句法写词,不拘守音律,用事较多,用词造句力求铿锵响亮。豪放词因此也被称为“诗人之词”。其主要代表人物:苏轼、辛弃疾等。

词牌名

词牌名 即 词牌 。 1.词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。人们为了便于记忆和使用,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,因为它们是同一个格式的若干变体,几个格式合用一个词牌;有时候,因为各家叫名不同,同一个格式又有几个词牌。

2.词牌[1],也称为词格,是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。词典,兴于元初,【清】李渔著《闲情偶寄》所述,唐则诗人济济,宋有文士跄跄。词最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间,或按词制调,或依调填词,曲调即称为词牌,其通常根据词的内容而定。宋后,词经过不断的发展产生变化,主要

是根据曲调来填词,词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后,词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称,例如《沁园春 雪》这首词,“沁园春”是词牌,“雪”是词的标题。《卜算子 咏梅》这首词,“卜算子”是词牌名,“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。

相关词

【相见欢】 李煜

无言独上西楼,月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱,是离愁。

别是一般滋味在心头。

【词意浅述】

一个人默默无语,独自登上西楼,天边月形如勾,在这清寒的秋夜,院子里深锁著梧桐,也锁住了寂寞。心中的思绪,想要减断,却怎样也减不断,想好好梳理,却更加的杂乱,这样的离异思念之愁,而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

【赏析】

此阙相见欢应是后主被掳之后所写,以一个丧国的君主而言,内心的苦楚与怅惘,时时刻刻如影随形,尤其是在萧瑟的秋夜。作者开头一句,开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中,手法上与诗雷同,第二句勾出月,以月如勾的意象,企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境,紧紧的扣住西楼独处的人,月如勾,人独悴;织就一幅好不凄凉的景色。

第三句 以寂寞描述所处的情境,用寂寞统领整个情绪,梧桐也寂寞、深院也寂寞,是寂寞锁住了秋,亦或是清秋锁住了寂寞,只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象,将寂寞与清秋紧密的扣在一起,更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

剪不断,理还乱,这样的情绪想要抛开不理,却是怎样也无法割舍,想要好好的梳理,却又更加的杂乱失序,於手法上作者利用了对峙的情绪,表达心中的冲突起伏,在词的架构上激起了波朝,也让整个情绪高张。让读者随之心情起舞。 是离愁?别是一般滋味在心头。这样恼人的情绪是因为离愁的发酵,作弄著人,如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。作者在最后调侃自己,利用淡淡的口吻,轻轻道出一切只因为离愁而起,不过在这淡淡的背后,却隐藏著作者极深的哀痛,在无可奈何的环境中,在离愁的煎熬下,痛极而无泪的感觉,后主只潇洒豁达的说出,又是另外一种滋味在心里头,至於是怎样的一种滋味,就须读者慢慢的去品味了!!

作者简介 辛弃疾 辛弃疾(1140年5月28日-1207年10月3日),字幼安,号稼轩,山东东路济南府历城县(今济南市历城区遥墙镇四凤闸村)人,中国南宋豪放派词人,人称词中之龙,与苏轼合称“苏辛”,与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国,少年抗金归宋,曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师,谥忠敏。现存词600多首,强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头(带湖吾甚爱)》、《摸鱼儿(更能消几番风雨)》、《满江红(家住江南)》、《沁园春(杯汝来前)》、《西江月(夜行黄沙道中)》等。辛弃疾艺术风格多样,以豪放为主,著有《美芹十论》与《九议》,现存词600多首,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派政见不合,后被弹劾落职,退隐山居,公元1207年秋季,辛弃疾逝世,年68岁。

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