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7小学 美术教师晋级考试复习题

发布时间:2013-12-08 16:45:58  


向生活化美术。(√)
5、初中美术常规课教学中,学生遇到的“写实”瓶颈应该用大量的专业写实训练加以突破。(×)
6、彩陶、青铜器上均常见的纹饰有花卉纹、雷纹、人物、鱼纹等。(×)
7、在CMYK印刷色彩中的M是指大红色。(×)----------青色Cyan、洋红色Magenta、黄色Yellow。而K取的是black
8、空间是与时间相对的一种物质存在形式,对空间的呈现有平面的和立体的两种。(√)
9、新课程的总目标是按照知识技能、过程与方法、情感态度价值观三个维度进行表述的。(√)
10、月份牌年画在20世纪初在广州兴起的一种绘画,因早期画面上附有年月历表故而得名。(×)-------是20世纪70年代以前产于上海,风行全国城乡的一种商业绘画
11、清代山东潍坊年画《女十忙》描绘了当时妇女从事轧棉、弹花、纺纱、织布等情景。(√)
12、苏美尔人用木棍把一些楔形符号刻在陶土砖上,记录事件,进行通信。(√)
13、罗中立的《父亲》借鉴了西方艺术中的超现实主义手法。(×)------运用了超写实的表现手法
14、在学与教的过程中,要有效传递的主要信息是教学内容。 (∨)
15、教学环境中的物质环境主要指课堂自然条件、教学设施以及空间布置等。(∨)
16、教育心理学的创始人是布鲁纳。(Ⅹ)-------桑代克
17、指学生在教学情境中,通过与教师、同学以及教学信息的相互作用获得知识、技能和态度的过程。(∨)
18、影响学与教的教师因素主要有敬业精神、专业知识,专业技能以及教学风格等基本的心理特性。(∨)
19、色彩三要素是明度、纯度、色相。(√)
20、《三毛流浪记》为画家张乐平最著名的代表作。(√)
21、美术教师应该具有:营造互动发展的教学过程、面对全体学生、树立课程意识、终身学习意识等教育观念。(√)
22、对于教材,教师可根据个人喜好任意组织所教内容,体现教师的主观能动性。(╳)
23、在我国福建及广东、广西,长期以来客家聚族而居,因而形成了四合院。(╳)
24、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盘、刻、粘、切、挖等。(√)
25、对于人体身高比例概括的口诀是立七坐五盘三半。(√)
26、“设计%26#8226;应用”学习领域中的“设计”包括与学生生活有关的现代设计基础和传统工艺。(√)
27、造型元素组合的基本原理包括多样统一、比例、平衡、节奏、和谐、对比等。(√)
28、美术课要特别注重美术基础知识的学习和基本技能的训练。(×)
29、美术课要使学生在积极的情感体验中提高想像力和创造力,提高审美意识和审美能力提高审美意识和审美能力。(√)
30、技术性活动是

人类社会的一种最基本的的实践活动,而美术课程向学生提供技术性活动的基本方法,有助于培养学生勇于实践和善于实践的心理品质。(√)
31、顾名思义,教学就是教师教学生学。因此,教师在美术课堂教学中一定要发挥好主体作用。(×)
32、在学校实施素质教育的过程中,美术课程具有不可替代的作用。(√)
33.中国的山水画不拘泥于真山真水的描绘,而是追求一种诗情画意。(√)
34.服装的第一要素是颜色(×)-------色彩搭配是服装搭配的第一要素
35.建筑既具有实用性,又具有观赏性。(√)
36、提高美术教学水平的主要途径是加强美术专业训练。(×)
37、雕塑的制作包含“雕”和“塑”,其中利用材料从部分逐渐积累而成完整的形体,这一过程称之为“雕”( ×)
38、“南宋四家”是指荆浩、董源、关同、巨然等四位山水画家。 ( × ) -------李唐、刘松年、马远、夏圭
39、《自由女神像》是法国浪漫主义代表画家德拉克洛瓦创作的作品。 ( × )----- 《自由领导人民》
40、中国画从传统表现技法角度来分,可分为花鸟画、山水画、人物画等画种。 ( × ) -------中国画从表现形式上可分为工笔、写意两种
,从题材上分为人物、山水、花鸟三类.
41、《掷铁饼者》和《命运三女神》是希腊古典时期的作品。 ( √ )
42、无彩色是指金色和银色。(×)------纯的金银黑白灰等不能调出来的颜色
43、最适宜画中国画水墨写意的宣纸是熟宣。(× )-------生宣
44、印象主义的画家主要是凭记忆、印象作画。(×)
45、北京故宫建筑群应用对称设计,充分体现了中国古代的皇权思想。 ( √ )
46、表现主义的代表人物是马蒂斯。 (√ )
47、单色的绘画就是素描,因此,用一种水彩色或水粉色画出来的画也是素描。 (× )
48、超现实主义与超级写实主义同属一个艺术流派。 (×)
49、篆刻章法贵在气、势、情、韵皆备,讲究虚实疏密各得其宜,统一中有变化,追求和谐(√)
50、色调是指美术作品的主要色彩倾向。(√ )
51、岁寒三友指的是松、竹、兰(×)--------松竹梅
52、朱耷是清代”八大山人’之一 ,其《荷花水鸟图》“白眼向人”的鸟,鲜明地传达出画家的孤傲不群、愤世嫉俗的性格 (√)
53、《二马图》以象征的手法抨击了当时不合理的社会现象,图中肥瘦两匹马分别比喻做官的和百姓。(× )--------贪官和清廉士大夫
54、《人物龙凤帛画》是我国最早画在丝上的绘画,线条流畅,构思奇物,象征性很强,表示以龙凤引导死者的灵魂升天。它是我国春秋时期的作品。(×)--------战国中期晚段
55、借景是清代著名造园

家计成在《园治》一书中说:“夫借景,林园之最重要也。”借景即是有意识地把园外的景物“借”到园内视野范围中来。(×)------明末
56、张择端的《清明上河图》:用全景式构图高超的线条技巧,描绘了北宋汴梁的繁荣。(√ )---------- 散点透视的构图法
57、修拉的《大碗岛星期天的下午》是印象派代表作品之一. (× ) ------新印象主义
58、民间剪纸的形式之一团花,指的是一种适形图案 。(√ )
59、标志---种视觉识别符号,有强烈的标识性,使人过目难忘。
60、标志设计的手法---具象、抽象、文字、数字、漫画、综合等
61、雕塑类型---圆雕和浮雕
62、纯度---色彩的饱和度、鲜艳程度。色相--色彩的相貌。
63、仰韶文化《人面鱼纹盆》彩陶: 表达对神灵的敬畏和崇仰。构成方式:重叠和综合
64、商 《铜公卣》 青铜:商周主要纹饰有兽面纹、鸟纹、夔纹等。有神秘、狞厉之美。
65、战国 《人物龙凤帛画》:最早的丝画作品,内容为龙凤引导死者的灵魂升天。
66、秦《秦始皇兵马俑》:浑大的气势,神态各异的人物。
67、宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图》:象征手法和细腻的描绘。(以锦鸡斑斓的色彩象征“五德”,宣扬封建的伦理思想)。
68、宋 范宽 《雪景寒林图》:意境深邃、夏圭,多作斧劈皴,行笔有顿挫,形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。
10、洞窟壁画----欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品,其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主,手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
11、金字塔----埃及古王国法老的陵墓,因其方锥形与中国汉字“金”字相似,故称。其中间经历了一个从长方形石墓到梯形金字塔的演变过程。它具有庞大的体积和重量,给人以精神上的压力。
12、巴洛克艺术----产生于16世纪末的意大利。包含有奇形怪状、矫揉造作之意。无论是建筑、雕刻、绘画都强调运动感、空间感、豪华感、激情感,有时还带点神秘感。雕刻和绘画多表现宗教题材。
13、汉谟拉比法典浮雕----汉谟拉比建立巴比伦王国,并颁布法典。法典刻在黑色的玄武岩石碑上,上部为浮雕,下部为文字。浮雕刻画了汉谟拉比王肃立在太阳神的宝座前,听他口授法典。神的威严和王的谦恭形成有力的对比,整个场面充满了宗教的虔诚和严肃。
14、威尼斯画----15-16世纪意大利文艺复兴时期的重要画派之一。该派受人文主义影响,题材愈益走向世俗化,其突出特征是对色彩的崇尚、对人体美的赞颂和对自然风景的生动描绘。代表画家有乔尔乔内、提香等。
15、巴比松画派----19世纪中叶法国写实

主义画派,因枫丹白露森林区的巴比松村而得名。该派画家厌恶都市生活、向往回归和赞颂大自然,采取“对景写生”的方式,再现自然景色,作品流露出率真、质朴之情。代表画家有卢梭、杜比尼等。
16、野兽主义----西方现代美术流派之一。1905年产生于法国。该派画家不满于如实地描绘对象的传统画法,更多地追求自我体验和表现上的单纯化、概括性,注重表达对象的内在精神。代表人物有马蒂斯、鲁奥等。
17、岩画----指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符号,手法古拙,富于神秘气息,可称人类表现自我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其著名代表。
18、罗可可艺术----18世界法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求,以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目标,甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期,故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。
19、巡回画派----19世界俄罗斯现实主义画派。该派画家大都重视绘画的社会意义和思想倾向,普遍运用写实手法却又不失画家鲜明的个性。先后举办过“巡回”于各地的48次展览。代表画家有克拉姆斯柯依、列宾等。
20、新印象派----即“分色主义”或“点彩派”。19世纪末出现于法国。该派发展了印象派的光色原理,在色彩表象上排斥物象的形体,按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修拉、西涅克等。
21、具象艺术----指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术
22、对比色----对比色是人的视觉感官所产生的一种生理现象,是视网膜对色彩的平衡作用。
23、成角透视----成角透视就是景物纵深与视中线成一定角度的透视,景物的纵深因为与视中线不平行而向主点两侧的余点消失。
24、动态线----动态线是指人体由于动向线与形体转折的变化,带来的形体外在形态外缘上的变化。
25、二方连续----是用一个单独纹样,按一定的形式法则,上下或左右连续或重复而成的。
26、明度----色彩的明暗、深浅程度称为明度。
27、美术史----研究美术发展过程的学问,包括有关美术作品、美术家、流派和风格的信息、阐述和评价。
28、工艺美术----指以美术技巧制成的各种有实用价值或欣赏价值的工艺品。
29、同类色----是指同一色相的颜色之间有深浅不同的变化,比如淡黄、柠檬黄、中黄、土黄等都是同类色。
30、版画----在不同的材料的版面上通过手工制版、印刷而成的一种绘画。从拓印方法和材质上可分为七个类别:凸版型版画、凹版型版画、平板型版

画、孔版型版画、独幅版画、玻璃版画、拓篇。
31、农民画----农民的画。也包括渔民和其他劳动者的画。在内容上主要表现农民自己的生活和思想感情,在形式上自由随意,经常借用民间美术,如剪纸、刺绣、皮影等造型方法,在画法上没有既定的框框,不求形似,不讲透视,总体上呈现出热烈、明朗、质朴、稚拙的艺术风格。
32.吴门四家----指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地,故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。
33、抽象表现主义----又称抽象主义,或抽象派。二战后直到20世纪60年代早期的一种绘画流派
34、形式美 :是独立的审美对象
35、威尼斯画派----威尼斯画派:产生于十五至十六世纪的意大利威尼斯。威尼斯画派的艺术家们对色彩特别敏感,追求色彩的热烈明朗与辉煌灿烂。他们的题材从宗教转向世俗,多描绘美丽的自然风光,作品带有一种享乐主义的情调。从绘画的体裁上看,由于威尼斯气候潮湿,不适合壁画的创作,他们发展了油画的创作。其主要画家有乔万尼•贝利尼、提香等。

36、印象主义----印象主义于19世纪60~70年代以创新的姿态登上法国画坛。他们反对陈陈相因的古典画派和矫揉造作的浪漫主义。印象主义吸收了柯罗、巴比松画派等的艺术营养,在十九世纪现代科学技术的启发下,注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生,直接描绘在阳光下的事物,并根据画家自己的观察和感受,表现微妙的色彩变化。其代表画家有:莫奈、雷诺阿等。

37、表现主义----十九世纪末到20世纪活跃于德国的一个艺术派别。他们对资本主义的都市文明不满,对压制人性和个性的机械文明十分反感,并从东方和非洲艺术中汲取营养。在艺术上,他们反对机械地摹仿客观现实,而主张表现“精神的美”和“传达内在的信息”,强调艺术语言的表现力和形式的重要性。其主要画家有康定斯基等。
38、后现代主义----是20世纪50年代以来欧美各国继现代主义之后前卫美术思潮的总称。后现代主义的概念最早出现在建筑领域,后来逐渐扩展到美术等其他领域。后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性,以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味;主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失,艺术品不仅要作用于视觉,而且应该作用于听觉、触觉,甚至嗅觉的美学主张,以及艺术的目的是制造“整体情景”等等。较有影响的流派有:环境艺术派、大地艺术派等。

39、饕餮纹----是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的

正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象,在静止状态中积聚着紧张的力,好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美"
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