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江上值水如海势聊短述

发布时间:2014-01-05 12:45:19  

江上值水如海势聊短述 值:正逢 聊:姑且 杜甫 为人性僻耽佳句, 耽:爱好,沉迷 语不惊人死不休。 老去诗篇浑漫兴, 浑:完全,简直 春来花鸟莫深愁。 新添水槛供垂钓, 故着浮槎替入舟。 浮槎:木筏 焉得思如陶谢手, 陶谢:指陶渊明,谢灵运 令渠述作与同游。 渠:他们

?这两句似乎是诗人聊以自慰的,但 此时此刻却像奔泻不已的江水,他 又转想到随着岁月的消逝,自己也 越来越老了,此时的心境,似乎失 去了往日的激情,对着春天的花鸟, 也没有了过去的苦恼与烦闷,所写 的诗稿,不过是随随便便敷衍而成。

?接下来两句,诗人的视线转向眼前景 物:江边新装了一副木栏,可供我悠 然垂钓,我又备了一只小木筏,可代 替出入江河的小船了。这两句是对他 老年心境的写照。其实杜甫是否真有 如此而已的闲情雅致垂钓,并无可考, 也许这只是诗人的一种无奈的自慰、 自嘲。总之中间这两联,见出杜甫对 自己年华老去的感慨,其中也暗含着 对自己热情的减退的自责。

? 这两句说明,杜甫毕竟是一位有 时代感、有责任心的诗人,澎湃的 江水似乎又激起了他高昂的创作欲 望,他追思诗坛高手陶渊明、谢灵 运,并想象与他们一起浮槎漫游。 这既是江海游,也是诗海游,表明 杜甫仍然壮心不已,追求不止,要 继续写出惊人的诗作。

本诗作于上元二年(761)。杜甫时年 五十岁,居于成都草堂。诗题中一个“如” 字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮 美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。 江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏 曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这 是诗人的一贯风格。 ? 既然聊为短述,山语岂能平平?诗人 自谓“为人性僻耽佳句,语不惊人死不 休”,足见“聊短述”的良苦用心,炉火 纯青的诗艺,严肃认真的写作态度和动人 心弦的审美效果。
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正由于杜甫艺术上的一丝不苟、 勇于创新,因此老年臻于出神入化、 妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑 漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评 杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟, 但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思 矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时 他还转引钱笺道:“春来花明鸟语, 酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。 若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏, 则光彩生色,正须深喜,何反深愁 耶?”

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(《杜诗详注》卷之十)这里是说春光明媚, 花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问 题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中 的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释 说:“所谓漫兴,只

是逐景随情,不更起炉作灶, 正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所 之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处 落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上 海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔 无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的 办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉, 而实从江上悟出也。”

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(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是 江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避 开江水,则海势亦无所依附,而不成其为 江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写 海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 : “新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入 舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过, 如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩 味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描 写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法 。” (《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 : “不必于江上无涉,而实非着意江上也。”

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(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉” 字,即巧作转折,融注新意。诗人之语, 已经惊人 。若得陶渊明 、谢灵运那样的妙 手,使其述作,并同游于江海之上,岂不 快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首 联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的 执着追求 。“更为惊人之语也。”(《杜 诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣 叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。 此题有此诗,则奇而尤奇者也。

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诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口 读去,若非此题必不能弁此诗者。题是 ‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以 ‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之 三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值 江水之势如海也。则八句现在曾有一字及 江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析 中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构 成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽 未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇 制胜,意在言外,令人叹为观止。


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