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作文如何在细节上出彩

发布时间:2013-10-05 12:36:58  

作文如何在细节上出彩

一、 考点解读

关于细节,高考作文评分在发展等级项中有相关规定,即:“材料丰富,形象丰满,意境深远” ,这“形象丰满”很大程度上依赖于考生对细节的描摹与刻画。细节描写之重要,不仅可以在“生动”上“出彩”加分,而且可以使作品形象丰满,使整个文章升格。

二、 方法指导

考场作文如何在细节上“出彩”呢?笔者以为要在一个“真”字上做文章。 1.“真实” 真实是细节的生命,也是整个文章的生命。据说日本著名画家冈山应举画了一幅《马食草图》,一位农夫见画后,说:“你怎么画一匹瞎马?”画家辩解说:“你怎么知道是瞎马?它的眼睛不是睁着吗?”农夫说:“马在吃草时,必须把眼睛闭上,这是为了使眼睛不被草尖伤着。画中的马睁着眼睛头埋在草丛里吃草,准是匹瞎马。”画家愕然????一个细节的失真导致整个作品的失败。 文学作品当然允许我们根据生活中可能发生的事虚构细节、设置细节,但现实生活提供给我们的精妙细节往往是那些坐在屋里的创作者永远创造不出来的。这就要求考生们在平时生活中要注意观察捕捉,在写作时要懂得联想和提炼。 例如 2001年高考作文以“诚信”为话题,有一篇写家庭故事的文中有这样一段描写: 想不通的是,我是她的亲生儿子吗?为什么她老是这样狠狠地打我呢?实在想不通,便慌慌张张地跑去问从不说谎话的奶奶,奶奶晃了晃花白的头,轻轻地说:“小孩子呀,要挨打,才能长大的??”——原来如此!(《妈妈的巴掌》)

文章没有任何赘笔饰语,完全是生活细节的直拍,却把挨母亲打以后“我”的痛苦心理,奶奶的极富个性的“劝慰”写得生动而传神!这样的细节描写,评分时当然要考虑。 2.“真切”

能否描写出典型细节,还需要考生有准确生动的描写能力,即能真切地再现生活中的典型细节。

① 中年人接过找零和购物袋,边走边取出帐单核对,突然发现多找了一元钱,随即一愣,停住脚步又核对了一遍,还是不对。正当我以为他会转身时,他却左右看了一下,从从容容地将钱和帐单装衣口袋里,快速地走出了超市??(2002《心灵的选择》)

② 一位战地摄影师拍下了这样一组画面:决口处,解放军战士手挽手立于洪水之中,个个表情刚毅,与洪魔比拼,浪头盖过了其中四位战士的军帽,其脸部表情虽模糊不清,而坚毅的目光却似能穿透一切致密的物质,他们用铁一般的意志构筑了一条绿色长城,令洪魔望而却步。(2002《心灵比色卡》)

两篇文章两个细节一暗一明一丑一美,都写得生动准确,细腻传神:无论是动作、神态,还是对人物的心理,使文中人物的神态、心理、气质、性格都得到充分的展示。但其实两位作者并无什么“绝招”,只不 过把我们平时生活中那些熟视无睹的一个场景一个画面写得“真切”些罢了。许多考生在高考作文中往往忽略这一点,常常满足于说个大概式的平铺直叙,这样留给读者的永远是一笔简单模糊的流水帐,怎么可能“出彩”呢?

三、 例文赏析

① 夜深了,他(毛岸英,编者注)走了,我穿上医院的长大衣送他到病房大楼的入口处。秋夜的风已经是冷飕飕的了。

他劝我回病房,我坚持要目送他走出医院的大门。他拗不过我,无奈而留恋地向大门的方向走了几步后又突然转过身来,向着我深深地、深深地弯下腰鞠了一躬,当时我吃惊得呆住了。他慢慢地伸直腰,倒退了几步,几次欲言又止,两眼痴痴地望了我一会儿,然后急切地转过身走出了大门,再也没有回头。

我呆呆地、呆呆地站在楼门口。( 刘思齐《泪中的怀念》)

赏析 作者不经意的一次分手竟成了她与心上人的永诀。也正是在这不经意间作者以女性特有的细腻发现了心上人今天有些“特别”令她吃惊:他显得“无奈而留恋”,他“向我深深地弯下腰鞠了一躬”,他“欲言又止”,他“两眼痴痴地” 而这些之所以感人肺腑催人泪下,是因为作者的精妙感人的细节描写。

② “奶奶甜甜地睡在那里,像一个温顺的小女孩。爷爷轻轻地给她盖上毯子,轻轻地关了台灯,带上了门,像疼爱小妹妹一样,他的神情平静而慈爱”

(2004江苏一考生)

赏析 文章描写了生活中的细节,没有用任何华丽的辞藻,却把两位老人写得温情脉脉,栩栩如生!这样的细节描写,评卷人在评分时当然要考虑。

2谈细节描写

浙江象山荔港学校 程予东 邮编:315731 电话:13586848022

我们知道记叙文的生命力在于细节描写。我们学生在作文里缺少的不是把某件事写完整的能力,而是缺少细节捕捉描写的能力。这些缺失细节描写的文章读来生涩呆板,丝毫不见任何感染力。所以老师感到学生作文缺少感人的细节描写实在是一个制约语文成绩提高的瓶颈。

那么什么是细节描写呢?所谓细节就是细小的环节(互相关联的许多事物中的一个)或情节(事情的变化和经过);描写是对事物的具体(细节方面很明确的)状态作描绘和摹写。简言之细节描写就是对事物的基本组成单位进行细腻刻画,如对人物的一举一动、事物发展的具体环节、环境中的细小物体进行细微描摹。

细节描写主要作用是刻画人物性格,塑造人物形象。一个个传神的细节,犹如人体身上的细胞,没有了它,人就失去了生命;文章少了细节,人物形象就失去了血肉和神采。 细节描写的类型

一、人物细节描写类型

①语言细节描写:归有光的《项脊轩志》中,老妪回忆先母事:妪每谓余曰:“某所,而母立于兹。”妪又曰:“汝姊在吾怀,呱呱而泣;娘以指扣门扉曰:‘儿寒乎?欲食乎?’吾从板外相为应答??”一个回顾的语言细节描写,其情其景历历在目,无怪“(妪)语未毕,余泣,妪亦泣”,读者在此感受的是温暖的情义,自然会为之动容。

②行动细节描写:??黑的人便抢过灯笼,一把扯下纸罩,裹了馒头,塞与老栓;一手抓过洋钱,捏一捏,转身走了。”(鲁迅《药》)作者对康大叔取钱的动作描写,用了“抢”“扯”“塞”等动词,准确地写出了他动作的粗鲁、凶狠。“抓”“捏”等动词反映了他接钱、数钱的熟练程度,生动地刻画了康大叔贪婪、惯于敲诈的嘴脸。

③神态细节描写:如《孔乙己》中的一段神态描写:他们便接着说道,“你怎么连半个秀才也捞不到呢?”孔乙己立刻显出颓唐不安模样,脸上笼上了一层灰色。孔乙己深怀科举失败的隐痛,不幸这隐痛又被别人给戳到,他那点可怜的自尊簌簌跌落,这里的神态描写生动细腻的刻画出他内心隐痛被戳到时的痉挛,挣扎。

二、事物发展的具体环节

鲁迅的《阿Q正传》中有一段阿Q刑前画押的细节描写:“要画圆圈了,那手捏着笔只是抖,于是那人将纸铺在地上,阿Q伏下去,使尽平生的力画圆圈。他生怕被人笑话,立志要画得圆,但这可恶的笔不但很沉重,并且不听话,刚刚一抖一抖的几乎合缝,却又向外一耸,成了瓜子模样了。”这个行为环节,具体、形象、生动地反映了阿Q的性格特点——直到死还恪守着自欺欺人的“精神胜利法”。当人们读到这一环节细节描写时,谁能不觉得阿Q的可笑、可悲、可怜,谁不会对他产生“哀其不幸,怒其不争”的心理?谁不会进一步深思国民的劣根性?

三、环境中的细小物体

一篇小说里有这样一段文字:仓房里堆放着犁粑锄头一类的农具,齐齐整整倚在土墙上,就像一排人的形状。那股铁锈味就是从它们身上散出来的。这是我家的仓房,一个幽暗的深不可测的空间。老奶奶的纺车依旧吊在半空中,轱辘与叶片四周结起了细细的蛛网。演义把那架纺车看成一只巨大的蜘蛛,蜘蛛永恒地俯瞰着人的头顶。随着窗户纸上的阳光渐渐淡薄,一切杂物农具都黯淡下去,只剩下模糊的轮廓,你看上去就像一排人的形状。天快黑了。演义的饥饿感再次袭来他朝门边跑去,拼命把木扉门推推推,他听见两把大锁撞击了一下,门被爹锁得死死的,推不开。“放我出去。我不偷馍馍吃了!”

这段文字设定了一个环境空间,那就是深不可测的仓房,在这个环境空间里作者没有平均运用笔力,而是抓住了细小的物件:奶奶的纺车。为什么单单去写纺车这个存在呢?从行文中我们不难发现这是为了映衬主人公演义内心的焦灼和他庞大的无助感。

细节描写手段技巧

既然细节描写非常重要,那么怎样进行细节描写呢?笔者认为可以从如下角度进行展开。 ① 修辞方法:

为了给读者留下深刻的印象,在细节描写中也常常采用浓墨重彩、绘形绘色的手法,以增强表达效果。作家采用较多的是夸张、比喻和反复等。这种修辞手法体现的是作者的联想和想象能力。如鲁迅的《药》有这样一段描写:“老栓也向那边看,却只见一群人的后背,颈项都伸得很长,仿佛许多鸭,被无形的手捏住了的,向上提着。”这一细节,是用比喻的手法来描写一群麻木的、不觉悟的人们,在冷漠地观看刽子手杀害革命者情景的。比喻生动形象,自己的同胞惨遭杀戮,人们却无动于衷,像看与自己毫不相干的街头闹剧一样,令人痛心悲

愤。而且作者那种强烈的愤懑,哀其不幸、怒其不争的炽烈情怀,也通过这一细节,淋漓尽致地表现了出来。

②标点符号:

鲁迅的小说《故乡》塑造了一个深受剥削压迫的淳朴农民的典型形象——闰土。小说在闰土的语言细节描写中,巧妙地借用标点符号,来表现闰土这二十多年来的变化。共有六句,其中却有了9个省略号,给人印象特别深的有这样两处:(1)见到“我”时,“闰土态度恭敬起来,分明的叫道:‘老爷!’??” (2)当“我”问他景况时,“他只是摇头,‘非常难,第六个孩子也会帮忙了,却总是吃不够??又不太平 ??什么地方都要钱,没有定规??收成又不好’”。第一句写闰土的变化,一声“老爷!”破坏了他们往日素朴的友谊,在他们情感交流之间,“已经隔了一层可悲的厚障壁了”。一个省略号,真实而细腻地表现了闰土矛盾、痛苦的心理及令人为之惋惜的悲哀的变化。第二句分明是写闰土性格变化的社会根源,省略号显示了他的声音低微,又断断续续,有说不出道不明的苦。而这苦正是“饥荒,苛税, 兵,匪,官,绅”把他折磨成一个“木偶人”,使他走向麻木迟钝的深渊。这省略号里,浸透了闰土的血泪,包含了无数的人生辛酸悲凉。

③ 词语选用:

文学大师福楼拜教导他的学生莫泊桑时这样说:“无论你描写什么事物,要说明它,只有一个最恰当的名词;要赋予它运动,只有一个最恰当的动词;要区别它的性质,只有一个最恰当的形容词。你必须不断地推敲,直到找准这个名词、动词和形容词为止。你不能满足于差不多,不能逃避困难,用似是而非的语句去敷衍。”选择最恰当的词语是每个作者应该担当的责任。而细节描写往往采用的词语多是富有表现力的动词和描摹情形状态的形容词。 孙犁《荷花淀》里写到:听说丈夫要到队上去,女人的手指震动了一下,想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一个。作者用“震动”、“吮”两个动词,准确、细致而生动地写出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部队去的消息之后丰富、复杂、细腻的情感世界及其微妙的心理变化,一个关心丈夫,体贴丈夫,但又深明大义,顾全大局的思想进步的青年妇女形象跃然纸上。

④运用道具:

我们不会忘记契诃夫的小说《变色龙》里奥楚蔑洛夫身上穿的那件大衣,小说四次描写了军大衣,这是作者用来表现人物内心世界而精心设计的“道具”。小说开头“巡官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣??穿过市场的广场”,新的军大衣显然体现出他上台不久,而这着装无疑成为他借以炫耀和吓人的工具。当他要教训放出狗来到处乱跑的“混蛋”时,听人说“这好像是席加洛夫将军的狗”,于是马上来了个大转变:“席加洛夫将军?哦!叶尔德林,替我把大衣脱下来。”后来,他再次表示要惩处狗主人时,忽又听得狗是“将军家的”,他又变了:“哦!??叶尔德林老弟,给我穿上大衣??好像起风了??”这里大衣一“脱”一“穿”,活画出奥楚蔑洛夫掩饰心虚胆怯的尴尬情状和媚上欺下,凌弱畏强的丑态。最后一次写大衣在小说结尾,当他确切知道这是将军家的狗并向首饰匠训斥一通之后,“紧裹大衣,接着穿过市场广场,径自走了”。这条变色龙又恢复了他那耀武扬威的常态。如此反复描写,把这条沙皇走狗的性格刻画得入木三分。

细节需要的注意问题

1、选用典型细节

典型细节要具有代表性、概括性,能深刻反映主题。

2、细致观察事物

细节描写用于写人时,要把握人物不同的性格特征,因为每个人的性格不尽相同,所以说话、做事都会有不同的方式。我们要做的,就是认真地去观察,积累。细节描写用于写景、

状物时,则要把握住景物的特征和变化。

3、服从中心需要

细节描写是一种以小见大的方法。细节的分量虽轻,容量却大,在我们选择细节的时候要从细微处着手、小中见大,让小的细节反映人的思想状况、社会风貌。

4、要体现真实

所谓真实,是指细节描写能够精确而又惟妙惟肖地反映现实生活中的人事的特征。通过个别反映一般与全貌,由现象揭示本质。比如朱自清在《背影》中对父亲爬月台时吃力样子所进行的动作描写,攀、缩、倾等动词突出了父亲虽然承受着家庭的变故和自己歇业的双重心理负担,但还是给予我了无私的爱,这种爱入微深沉,读来让每个读者感动不已。

总之,细节虽小,但不可小视其作用。好的细节描写能够使人物性格鲜明,增强内容的真实性、生动性和感染力。细节描写是场面中的一个个小环节,没有它也就构不成场面;它是情节中的一粒粒闪亮的珍珠,失去它情节就不会连贯起来,就不会光鲜起来。

3附文段

(一)

“ 传球!传球!好的!”他旁若无人地大叫着,眼睛一眨也不眨,眼珠子似乎都要鼓出来了,手在茶几上拍得啪啪响。“ 三分球!进啦!”他忽地从沙发上站起来,高高举起双手,在空中使劲地挥动,生怕别人看不见似的,身子也一个劲儿地晃动着。他以为自己是在NBA赛场呢!

2、十字路边有一个老妇人,略微有些驼背,胖胖的身躯,费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来,她使劲向前躬着身子,抓紧伞,进一步,退半步,踉踉跄跄地向前走着。

3、一群傣族少女姗姗走来,肩上扛着小纺车,手里提着小灯笼,紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。她们的身材是那样苗条,步履是那样轻盈,仪态大方,好像一群美丽的仙子从天而降。

4、“铃铃”,下班了。我哥哥马上关上了机床,大步流星地奔到了水在头旁,霎时间,那双沾满油污的“黑手”变白了。他三步并作两步地来到车棚,推出了“飞鸽”,左脚刚一蹬自行车的踏脚板,右大腿就跨过了座垫儿,屁股还没坐稳当,就“呼”地蹬起了车,“飞鸽”冲出厂门扬长而去。

1.我的心里忐忑不安,生怕老师公布出我的分数,我把头轻轻地了下去,目光躲闪着,脑袋像过电影一样过着妈妈知道分数后那生气和失望的表情,可是,我还是让她失望了,这已经不是第一次了......妈妈,你不要生气....

爸爸妈妈肯定经常会与同学们开玩笑,“孩子,这个世界上你最喜欢谁呀?”注意!这可是一个圈套,不管你做出怎样的回答,都会“伤害”其中一方,从而造

成“内战”,怎么办呢?我们有笔呀!我们可以将自己对父母的感激与热爱之情诉诸于笔端,让父亲那深沉的爱、母亲那细腻的爱成为我们内心永远的记忆。说起父爱母爱,我曾被这样的两个故事打动。

其一:父亲的回头。讲我与伙伴玩时被尖利的石头割破了脚,在医院包扎后,同伴送我回家。路上遇到父亲,满以为父亲会同情爱怜我,可父亲简单交待几句后便走了。我向伙伴抱怨父亲不关心我。有个同学告诉我,天下的父亲都是这样,他明明爱你却不会表现出来,不信你看,等他走到拐弯处,他一定会回头看你。果然,在父亲侧身拐弯的刹那,他悄悄地回过头来,很快地瞟了我一眼。我当时有一种想哭的感觉。

其二:母亲的一块年糕。有一个穷人家的女孩,每天站在门口等妈妈回家。妈妈每天都会带一块年糕给他。这天,风雨交加,电闪雷鸣,天越来越黑,妈妈却还没回家,小女孩便出去找。她发现妈妈躺在路边,她以为妈妈太累睡着了,摇了摇,妈妈没醒。她就把妈妈的头搁在自己的腿上,这时她发现,妈妈的眼睛没有闭上,小女孩突然明白,妈妈可能已经死了。她感到恐惧,拉过妈妈的手使劲摇晃,却发现妈妈的手里还津津攥着一块年糕??她拼命地哭着,却发不出一点声音??

同学们,听完这两个故事,可能已经潸然泪下了吧,知道这是为什么么吗?这就是细节的力量打动了你。父亲的那一回头和妈妈死后手中紧攥着的那块年糕触动了我们的心弦,引起了我们感情上的共鸣。是啊,在生活中,爸爸妈妈都以各自不同的方式爱着我们根本没有多与少、厚与薄之分,所以我们不上父母的“当”,而是用自己的笔把父母关心我们的细节记下来。

那什么叫细节描写呢?细节描写是指对人物的语言、动作、服饰以及内心的微妙活动或有关事物的大小、材料、颜色、形状、动态、静态多方面的细小环节进行具体细致地刻画。出色的细节描写使事件更逼真、情节更动人,会给读者留下深刻的印象。为了使大家能深入理解,我举人教版中《荔枝》的两个细节描写的例子:

一:这是一种比海棠大不了多少的小果子,居然每个都长着疤,有的还烂了皮。只是这些沙果都显得晶光透亮、沾着晶莹的水珠,果皮上红的纹络显得格外清晰,不知老人家洗了几遍才洗成这般模样。

这段文字是描写一位居家过日子的母亲精心洗净的沙果,果子虽质量不好,但倾注了母亲无限的爱。

二:母亲扑哧一声笑了,筋脉突兀的手不停地抚摸着荔枝,然后用小拇指甲盖划破荔枝皮,小心翼翼的剥开皮又不让皮掉下,手心托着荔枝,像是托着一只刚啄破蛋壳的小鸡,那样望着舍不得吞下,嘴里不住地对我说:“你说它怎么长的?怎么红皮里就长着这么白的肉?”毕竟是第一次吃,毕竟是好吃,母亲竟像孩子一样高兴。

这是母亲第一次剥荔枝的动作描写,那样小心、爱怜、惊奇、高兴,这一切表现,结合后文母亲把荔枝都省给孙子吃的事,更让人感到母爱的伟大。

我们在生活中要认真观察,特别要仔细比较,将这人与那人、这时与那时进行比较,只有通过比较才能发现特点,只有这样才能抓住有意思的细节,那么如何表现这些细节呢?主要有四点:

一:细节的选择和描写要“真”。凭空捏造只会漏洞百出,弄巧成拙。施耐庵写《水浒传》时,那时没有动物园,为了把老虎写活,他居然在老虎经常出没的密林高树上一呆就是好几天,仔细观察,实地感受,最终将老虎“一扑、一掀、一剪”的三个经典动作写得栩栩如生,一只凶猛的老虎更衬托了武松高大的形象。 二:注重“神”字。即细节描写要能表现人物的精神面貌和性格特点。《景阳岗》中,武松用“揪——按——踢——打”一连串动作,将那只凶猛的老虎打死,一位勇敢机智、无所畏惧的英雄随着这些传神的细节描写出现在我们眼前。

三:细节当然要细。有时甚至一个细小的眼神变化都可以展现人物丰富的内心世界。《她是我的朋友》中,那个认为献血就是把自己所有的血都给朋友的小男孩,在抽血时用拳头堵住嘴,脸向一边转过去的画面会打动所有读者的心。《丰碑》中将军看到士兵被冻死时的表情变化:将军愣了一下;将军的脸色顿时严峻起来,嘴角边的肌肉抽动着;他红着眼睛,像一头发怒的豹子,样子十分可怕;而当他知道这个被冻死的士兵就是他准备处罚的军需处长时:将军愣住了,久久地站在雪地里。他的眼睛湿润了。

叶圣陶先生的《爬山虎的脚》中,描写脚的生长位置——茎上长叶柄的地方,反面伸出芝状的六七根细丝,每根细丝像蜗牛的触角。老先生不仅观察的细,描写也细致入微。

四:细节描写要“精”。细节描写有震撼力,但不能滥用,审美是会疲劳的,特别是对那些与中心无关的细节可以忍痛割爱。对一些细节可以在真实的基础上进行适当的加工与提炼。比如:武松打一只虎还气喘吁吁,李逵为母亲报仇心切,三下五除二就将四头老虎扑杀于刀下,让人感觉痛快淋漓,荡气回肠。

让我们以一个对联故事结尾吧,解缙小时上学贪玩,趁先生外出时,溜出去摘花藏于袖中,回到教室,老师发现后出一上联:小童子暗藏春色,对不出就“戒尺伺候”,解缙脱口就对“老宗师明察秋毫”,我们也要像老先生一样捕捉事物的细微之处,这样写作时才能入木三分。

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