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徜徉诗海

发布时间:2013-12-30 15:55:23  

中国古代诗歌概述
中国的诗歌产生于文字发明之前,它是 在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展 起来的。最早的诗歌是公元前11世纪至 公元前6世纪的诗歌总集——《诗经》。 公元前4世纪,伟大的诗人屈原创造了 一种新的诗体——楚辞,《离骚》是楚 辞杰出的代表作。楚辞发展了诗歌的形 式,打破了《诗经》的四言,从三、四 言发展到五、七言。在创作方法上吸收 了神话的浪漫主义精神,开辟了中国文 学浪漫主义的创作道路。

诗经· 采薇(节选)

昔我往矣,杨柳依依; 今我来思,雨雪霏霏

(注释) 昔:指出征时。 依依:茂盛貌。一说, 依恋貌。 思:语末助词。 霏霏:雪大貌。 (译文) 回想当初出征时,杨柳 依依随风吹; 如今回来路途中,大雪 纷纷满天飞。

这是诗经里一个著名的句子,它 象一幅画,把一个出门在外的旅 人的心情表达得淋漓尽致。 出门 时是春天,杨树柳树依依飘扬, 而回来时已经是雨雪交加的冬天。 在一年的当儿,他经历了什么已 经尽在不言中了。

春夜喜雨 唐 杜甫 好雨知时节,当春乃发 生。随风潜入夜,润物 细无声。野径云俱黑, 江船火独明。晓看江湿 处,花重锦官城。

杜甫《春夜喜雨》赏析 《春夜喜雨》抒写诗人对春夜细雨的无 私奉献品质的喜爱赞美之情。全诗这样写 道:“好雨知时节,当春乃发生。随风潜 入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火 独明。晓看江湿处,花重锦官城。”一二 句“好”字含情,赞盛春雨。“知时节” 赋予春雨以人的生命和情感,在作者看来, 春雨体贴人意,知晓时节,在人们急需的 时候飘然而至,催发生机。

多好的春雨!首联既言春雨的“发生”, 又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦 急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨 来了,在苍茫的夜晚,随风而至,悄无声息, 滋润万物,无意讨“好”,唯求奉献。瞧, 听雨情景作者体察得多么细致,就连春雨洒 洒,静默无声也被诗人听出来了。可见,惊 喜于春雨的潜移默化,诗人彻夜难眠。颈联 紧承颔联,诗人唯愿春雨下个通宵,又恐突 然中止,亦喜亦忧,推门而出,伫立远眺, 只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色, 漆黑一片,可见夜有多黑,雨有多密。

而江船渔火红艳夺目,又反衬出春 夜的广漠幽黑,也从侧面烘托出春 雨之繁密。尾联系想象之辞,诗人 目睹春雨绵绵,欣慰地想到第二天 天亮的时候,锦官城将是一片万紫 千红的春色。花之红艳欲滴、生机 盎然正是无声细雨潜移默化,滋润 洗礼的结果。因此,写花实乃烘托 春雨的无私奉献品格。

西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜 鸣蝉。稻花香里说丰年, 听取蛙声一片。 七八个星天外,两三点雨 山前,旧时茆店社林边, 路转溪桥忽见。

【大意】 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离 开枝头飞走了。在清风吹拂的深夜,蝉儿叫 个不停。稻花香里,一片蛙声,好像是在诉 说好年成。不一会,乌云遮住了月亮。只有 远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山前竟 然落下几点雨。行人着慌了:那土地庙树丛 旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么 不见了?他急急从小桥过溪,拐了个弯,茅 店就出现在他的眼前。

注释 《西江月》:唐玄宗时教坊曲名,后用为词 调。 黄沙:黄沙岭,在信州上饶之西,作者闲居 带 湖时,常常往来经过此岭。 别枝:旁枝。 旧时茆店:过去很熟悉的那一所茅草店。 社:土地庙。社林:土地庙周围的树林。

天净沙 秋 孤村落日残霞,轻烟老 树寒鸦。 一点飞鸿影下。 青山绿水,白草红叶黄 花。

注释〕 ①残霞:晚霞。 ②寒鸦:天寒归林的乌鸦。 白朴(1226—约1306),元代散曲作家、 词人,“元曲四大家”之一。他是燠州 (现在山西省河曲县人),出生于金末 一个官僚家庭,在年幼时遭遇金亡变故, 与父母失散,随父母好友著名诗人元好 问流亡山东,得到元好问的培育。长大 后,拒绝仕元,迁居金陵(现在南京 市),过上隐居生活,纵情山水,以诗 酒为乐。

天上的街市 郭沫若 远远的街灯明了, 好像是闪着无数的明星。 天上的明星现了, 好像是点着无数的街灯。 我想那缥缈的空中, 定然有美丽的街市。 街市上陈列的物品, 定然是世上没有的珍奇。 你看那浅浅的天河, 定然是不甚宽广。 我想那隔着河的牛郎织女, 定能够骑着牛儿来往。 我想他们此刻, 定然在天街闲游, 不信,请看那朵流星, 是他们提着灯笼在走。

远远的街灯明了, 好像闪着无数的明星。 天上的 明星现了, 好像点着无数的街灯。——郭沫若《天 上的街市》钟鼓楼、银锭桥,垂杨、流水、摇橹的 船、船上弹琵琶的女孩……浅浅的什刹海,并不甚 宽,海的两岸,虽然没有像郭老先生在《天上的街 市》里所说的“定然是世上没有的珍奇”,倒也人 杰地灵。在前海西沿18号大院里,郭沫若度过了 人生的最后15年。 故居是一座由园林和四合院构成的庭院 绕过 曲曲折折的回廊进入客厅,便看得见马蹄形排列的 沙发。郭沫若习惯坐的位臵是钢琴前的单人沙发, 这是因为他年轻时的两场伤寒,使双耳几近失聪, 左耳借助助听器,功能略好一些,客人就坐在他的 左侧。

办公室里,郭沫若用蝇头小楷抄录的儿子

的 日记仍整齐地摞在桌上,那是他对儿子们的 纪念,因为他有两个儿子受“文化大革命” 的冲击而不幸去世。毛泽东手书《西江月· 井 冈山》和于立群录毛泽东诗词《沁园春· 雪》 分别挂在两侧墙上。 郭沫若喜花,从入住开始,院子里每年 都是漫坡满坪的“二月兰”报春,接着是连 翘、海棠、牡丹、紫藤和凌宵……繁花似锦, 四时无休。

对银杏,郭沫若更是表现了特别的宠爱。在19 54年夫人于立群患病时,郭沫若带着孩子们从 北京西山大觉寺移来一棵银杏树苗植于当时的宅 院中,他希望夫人能像这“活化石”一样坚强长 寿。举家搬迁时,这一家庭的特殊成员也随着落 户于此。现在这棵著名的“妈妈树”就在甬路右 侧的第一棵,在10株硕大的银杏树中,她较为 瘦弱,被精心地保护起来。 银杏的标志在郭沫若故居随处可见。故居的 门票,故居的徽章,还有故居的窗户……银杏似 乎自然而然就成了郭沫若故居的象征,这在其他 故居身上还真是少见。

白桦 在我的窗前, 有一棵白桦, 仿佛涂上了银霜, 披上一身雪花。 毛茸茸的枝头, 雪绣的花边潇洒, 串串花穗齐绽, 洁白的流苏如画。 在朦胧的寂静中, 玉立着这棵白桦, 在灿灿的金晖里 闪着晶亮的雪花。 白桦四周徜徉着, 姗姗来迟的朝霞, 它向白雪皑皑的树枝 又抹一层银色的光华。

再见吧,我的朋友,不必话别无须握手,/别难过,莫悲 戚——/这世间,死去并不新鲜/活下去,当然更不希 罕。”28日拂晓前自缢于列宁格勒一家旅馆,时年三十岁, 正是孔子所说的而立之年。 一年之后的冬天,他的坟头 一声枪响,对他无限钟情而又被他一再错过的别妮斯拉夫 斯卡娅为他殉情而死,据说叶赛宁绝命诗中“我的朋友” 指的就是她。 十月革命使他的创作发生了根本转变,他歌颂革命,赞扬 工人阶级,但从根本上他并不理解革命和苏维埃制度。因 而流露出放荡不羁、玩世不恭的“叶赛宁气质”,这方面 的代表作是组诗《莫斯科酒馆之音》(1921——1923)。 “叶赛宁气质”很容易让人想起浪漫主义时代包孕两面性 的“浮士德精神”,特别是“拜伦式英雄”,它们大致可 以看作同一个诗人在不同时代的表现。

除了与邓肯出游的那两年,他一直固守在俄罗斯土地上。 然而,现实的发展越来越让他感到痛心:“在蔚蓝色田野 的小径上,/很快就会出现钢铁的客人。/朝霞浸染的燕麦, /只剩下一些干瘪的籽粒。//陌生的死气沉沉的打谷场,/ 给你唱的歌不会使你获得生命!/只有那些马匹和燕麦/将 为年老的主人忧伤。”在《四旬祭》中,他直接用“铁马” (即火车

)与活马竞赛的典型场景来体现这种冲突。和他 生活在同时代并有交往的帕斯捷尔纳克对叶赛宁充满了理 解的同情:“叶赛宁的风景诗的地位,在他的作品为现代 大都市的迷宫取代了。一个当代人的孤独的灵魂在这个迷 宫里迷失了方向,破坏了道德,他描绘的正是这种灵魂的 激动的,非人的悲惨状态。”

七律· 端午 (唐)殷尧藩 少年佳节倍多情,老去谁知感慨生; 不效艾符趋习俗,但祈蒲酒话升平。 鬓丝日日添白头,榴锦年年照眼明; 千载贤愚同瞬息,几人湮没几垂名。
、 、《正月十五夜》

?(唐) 苏道味 火树银花合,星桥铁锁开, 灯树千光照。明月逐人来。 游妓皆秾李,行歌尽落梅。 金吾不禁夜,玉漏莫相催。

秋夜 朱淑真 夜久无眠秋气清,烛花频剪欲三更。 铺床凉满梧桐月,月在梧桐缺处明。 [作者简介] 朱淑真,南宋女诗人。生卒年不详。号幽栖 居士,钱塘(今浙江杭州)人。生于仕宦家 庭,幼聪慧,喜诗词,工书画,晓音律。相 传因婚姻不幸,抑郁而终。其词清新婉丽, 情真意切,忧怨悲愤,跌宕凄恻。有诗集 《断肠集》、词集《断肠词》(因自伤身世, 故以“断肠”名其诗)。

这首绝句言浅情深,辞淡味浓。一、二两句 紧扣题目,写深夜“无眠”。起句交代“无 眠”的客观原因──秋气萧瑟凄清,锦衾单薄, 佳人夜永难寝。次句剪辑了一个典型动作 ──“频剪烛花”。“烛花”即灯花,古人认 为灯花是有喜事的一种预兆。有杜甫诗句为 证:“灯花何太喜,酒绿正相亲”灯花频生 当有赏心悦事,然而她却无法消解眼前这幽 情苦绪。一个“频”字,尽显诗人内心的波 澜。“欲三更”,呼应前句的“久”,本是 酣然入梦的时刻,而她却要独剪红烛,这就 凸现了诗人难捱的寂寞、孤独与愁苦。

三、四句由叙事宕开一笔而写景。如何排遣 这无边的孤独呢?还是睡觉吧,这里的“恹 恹欲睡”,与先前的辗转无眠构成一个反跌, 形成一个曲折。低眉恰见,床上铺满斑驳的 皎皎月光、婆娑的梧桐叶影,但那床还是一 片冰凉,有谁会送来温暖和慰藉呢?一个 “凉”字,照应诗题中的“秋”字和首句的 “清”字,不仅再次渲染了天气之凉,更烘 托出心境的的孤寂与凄凉。结句以“景”收 束,意境清高,情味悠远。

场景由室内转而户外,昂首望月,梧桐 缺处,一轮皓月,四野空明,诗人的内 心似乎暂时获得了超脱,然而望月怀人, 心潮又起,她如何能安然入睡呢?一个 “缺”字,不仅写出了梧桐枝叶遮掩明 月的朦胧之美,也暗示出诗人失落、遗 憾的心情。三、四两句景中融情,以景 传情,不言

“愁”字,而句句载愁,这 次第,人何以堪!

宿五松山下荀媪家 李白 我宿五松下,寂寥无所欢。 田家秋作苦,邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭,月光明素盘。 令人惭漂母,三谢不能餐。

【贺新郎】 更那堪、鹧鸪声住,杜鹃声切! 啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。 马上琵琶关塞黑,更长门、翠辇辞金阙。 看燕燕,送归妾。

将军百战声名裂。 向河梁、回头万里,故人长绝。 易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨,料不啼清泪长啼血。 谁共我,醉明月? 【出处】: 中华诗词-南宋-辛弃疾

【谒金门】 春半 春已半,触目此情无限。 十二阑干闲倚, 愁来天不管。

好是风和日暖, 输与莺莺燕燕。 满院落花帘不卷, 断肠芳草远。 【出处】: 中华诗词-南宋-朱淑真


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