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无人区影评跨年度最酷华语片

发布时间:2014-01-30 11:01:58  

无人区影评跨年度最酷华语片

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕

规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在

神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷

劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每

个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策

马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个

发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画

皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之

后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型

片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期

待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎

士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正

可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇

学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想

时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑

中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁

浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以

“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原

始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光

滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其

行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来

看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学

生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥

弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,

宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,

似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它

本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇

画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻

的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之

前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美

国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋

律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的

时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获

的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,

正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎

士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正

可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇

学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想

时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑

中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁

浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

《无人区》从诞生到公映,本身就是一个精彩度爆表的故事。从2009年至今,N次被剪刀手掐去上映的希望,在这期间,导演宁浩拍了一部水准上的滑铁卢之作;黄渤以

“疯狂”系列为起点,完成了演员生涯的三级跳,成为现实与银幕上屌丝逆袭的时代符号;徐铮以洋模板为壳,孵出了内地票房最高的电影,变身徐大导演。作为华语类型片的拓荒者,宁浩在智力和魄力上的风险投资,一度收获的只是风险,没有报酬,如今主演号召力处在峰值,银幕规模增了几倍,电影的票房,必然远超当年,这么来看,似是因祸得福。

年度最酷华语电影

鲍勃·迪伦曾说,无论什么原因,被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。在中国,被封禁的电影,一向带有格外耀眼的神秘光芒。《无人区》被禁的岁月里,从一部被期待的电影,自动上升为被湮灭的神作。这带来两种影响,正面效果是激发了许多人的偷窥热情,负面影响是被供在神坛上,过高期待引发苛刻审判,或会从神坛堕入低于它本应获得的地位。

不管是看浮出水面的公映版,还是遥想那个根节完整的原

始版,电影都远远抵不上“神作”二字。宁浩只是炮制了一部很酷的电影,也许,当年被毙,就是因为它太酷了,让别的国产片搁不住面子,4年后,在一众面目惨白的新电影中,依然鹤立鸡群一样的酷。

电影不是徒有外表上的形式之酷,而是有着骨子里的酷劲。全片的风格在氛围上保持高度统一,后来添上的开篇画外音和小清新般的温暖结尾,虽有点不和谐的破相,但不至于坏掉整锅的西北黄沙风。漫漫黄沙、土地干裂、人烟稀少,很难想象,在那块土地上诞生出来一部圆润、光

滑、亮丽的爱情或喜剧电影,《无人区》就像块未经打磨的石头,从片头滚到了片尾。

昆汀电影的人物为什么精彩,用姜文的话说,他是照着莎士比亚拍坏蛋。宁浩塑造了这些年最有魅力的一群坏蛋,多布杰、王双宝、巴多、黄渤,以及自私的律师徐铮,每个人物不管戏份多少,都没一闪而过,而以或凌厉或憨傻的形态,各自在沙漠大道上深深地按了一个难以磨灭的手印。徐铮从市侩小人到英雄附身,这个转折有些勉强,其

行为动机在俗态意义上无法自圆其说。考虑到被束之高阁几年,从审查角度解释无疑最省心,而潘肖(徐铮)的选择并非在戏剧或现实标准上不存在可能性,他是生活在城市的律师,知晓人之恶,但不曾亲眼目睹荒凉戈壁与真正可怕的性恶,电影前段让他见识了足够多的生命消逝和暴力冲击,在极短时间内,稳固三观被撞得碎成粉末,他策马返回,恐怕只因短暂的强烈冲击后,对生命变得没有之前那么在乎和怯懦。

以西部片标准来看,电影是场蹩脚的变形;以黑色犯罪来

看,电影的温暖走向有点可笑。所幸在事实上,《无人区》是自成一体的混合类型片,其中的人物和情节遵循了自身的内部逻辑,它的酷是成立的,不是《控制》那般,开篇学了点《罪恶城市》的皮毛,转瞬全盘失控。

宁浩:类型大玩家

中国山河广阔,有哺育美国西部片的生理条件,但没有美国西部历史的滋养,只能生产地理意义上的西部电影。在欧美电影面前,宁浩一向是个好学生,至少是个认真的学

生,老实抄一帮经典,抄出自己的范。

电影一开场,配乐中的小号,很容易让人想起莱昂内的电影。虽然很多西部片的配乐都喜欢使用小号,但我们联想时,往往最先想到的是最流行、最经典的那些。《无人区》寻找形式的师傅时,莱昂内肯定是第一个,在映前的一个发布会上,开始前会场里响的一直是《黄金三镖客》的旋律。

在气质和精神上,宁浩偷师的对象是昆汀、科恩兄弟和奥

弗里·斯通,中国昆汀、中国版《老无所依》或《不准掉头》的说法,都有点折煞宁浩,也对不起这些性格导演。看《无人区》,喜欢联想的影迷,可能会有N部经典在脑中呼啸而过,如果对模仿和相似不那么责备,电影的精气神,不会觉得它因精神源头太多而变得狰狞不堪。可以断定,宁浩是从一个念头、人物、故事,寻找形式为电影画皮,而非从形式切入,找故事填充。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》,鉴于形式高度相似,

宁浩一直难以摆脱中国盖·里奇的称号,《无人区》证明了他是真正的类型玩家。《黄金大劫案》是部平庸甚至糟糕的电影,好莱坞的编剧培训老师麦基先生来中国走穴时,表示对该片持否定态度,讽刺的是,据说该片正是宁浩照着他的《故事》所拍。

如果《无人区》当年照常上映,宁浩也许不会仓促执导之后妥协太多的《黄金大劫案》。时光不能倒流,被偷走的时光和成果,随着电影公映,一定会加倍向这位类型玩家偿还回来。

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