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编好一个故事

发布时间:2014-05-14 12:04:40  

编好一个故事

写故事就是跟读者玩智力游戏,作者就好比一个黑心司机,载着读者到处绕圈子,但最后必得把读者载到目的地。在写作前,必须有一个核心的东西了然于胸,使自己觉得有必要写。象那种普通的一般的情节,如女记者采访警察然后爱上了警察,贩毒大王的女儿爱上了打入内部的公安等老套的东东还是别写出来;多看看那些八卦新闻,社会新闻,积累素材,就会知道,生活永远比纸上写的更精彩,更匪夷所思。要记住:使读者永远猜不到最后的结局。

实战:

例二:报上常登载,整容院生意火爆的消息。

其一:某丑男整容后,娶了一美女,结果生下来的女儿更丑。原来,那美女也是整过容的。评价:不错。

其二:某整容医院来了一个小女孩,竟然要整容,更奇的是,她拿出一张男人的照片,说要整成男人的模样。原来,那男人是小女孩的父亲,因有外遇,就咒女儿不象他,意欲逼妻离婚。小女孩为了挽救家庭,就提出要整容了。

评价:这就是拙作《想整容的小女孩》,上了《微选》与年度故事,还有许多杂七杂八的选本。

例三:某公司招聘员工,办公室隔壁有间屋,门上贴着禁止入内的条儿,很象公司要地。许多应聘者都不敢进去,连敲门都不敢。

其一:有一个人进去了,结果他被录用了。原因是老总认为他有开拓精神,敢闯一切禁区。评价:有点意外,但无趣味性。

其二:有一个进去了,结果他被录用了。老总也是认为他有开拓精神的,但事后才知道,那人是因为尿急找不着WC,才闯进去的。但老总悔之晚矣。讽刺效果油然而生。

这其二就是一篇拙作。我也是看了其一的故事,才苦思另外的结局,才有了创新。

平常生活中的一切一切,你都要把他戏剧化。要找出其中的趣味性来,让其中人与人,人与事,事与事关系打乱,要多想几种可能性。多想几种结局。

故事是怎样炼成的?

回答这个问题,还是先举个例子。

甲结婚,乙被邀请参加婚礼。婚宴上,乙喝多了酒,说:“哥们,好福气啊,祝你明年就生个大胖小子!”

这是故事吗?不是。因为甲的戏剧性需求是希望在婚礼上受到乙的赞美之词。人家已经说了不少好话,他满足了。

故事应该是:甲结婚,乙被邀请参加婚礼。婚宴上,乙其实喝得不多,就当众发起酒疯。“哥们,你……好福气啊。明年……妈的,谁把我的酒给偷喝了……来,再来一杯……明年……明年你老婆肯定会给你生个大胖小子……只是……”别人凑过来,嘻笑问:“只是什么呀?”“只是……哈,不一定是你的……”甲立马放下脸来:“你他妈胡扯什么呢!”

这才是故事。

为什么?一是甲的戏剧性需求没有得到满足。二是开始价值和结果价值相反:从希望满足变成了生气。从正到负。关键是已经出现了冲突。当然,也有了悬念。如果乙不是恶作剧,那甲就有戏了。至少得审查一下老婆。“这个月,没看你来事啊?”“你听乙发酒疯了吧?”老婆背过脸。“都什么朋友?”“可我们没有那样啊?”甲扶扶眼镜,还在算着日子。“怎么会……怎么会……”“好哇,既然你怀疑姑奶奶,今晚给我滚客厅去!”说着,一个枕头扔了过去。

这对任何一个职业编剧来说,是最重要的写作技巧。 首先得确定人物的戏剧性需求,确认开始的价值。然后是制造鸿沟,让主观想象和客观现实之间出现裂缝。故事就出现在这条裂缝上。

一部30集电视剧,如果按每集40场戏算,就是1200场戏,除去少量过场戏外,照理说都需要制造这样的裂缝。当然,不可能做到场场戏都有冲突。但至少90%。这样,如果结构和人物把握上不出问题,你就等着制片人签合同拿稿费吧。

记住:30集,1000个裂缝!这就是职业编剧的厉害! 关于卖点:如何使读者安心上“车”,甘心上当,就得靠作者的卖点,有的是靠标题,比如《给丈夫找个情人》,《情真意“窃”》,《给老师上课的学生》;有的是开头几段突然跑

出的悬念,比如“某某街道,最近出了一桩怪事,楼房也会跳舞”;有的是时尚元素,这点上故事界的几位新锐就相当厉害,都能跟时下的流行元素挂上钩;

关于语言:最好是大白话,直白直述,多短句,多动词,少形容词,少长长的一个大句子,因为长句容易使人阅读困难。多时尚语句,但也不宜使人不明白。初学者可尝试用“讲”的办法来适应故事的语言。比如说:形容早晨天刚亮,文学作者会写成“东方刚刚露出一丝晨曦”,可你想一下,谁平时说话时会这么说?要用平时说话的语气,那马上就会变成“天刚刚有了点亮光”或“天刚亮”了。这便是故事语言了。语言清楚不等于白开水,故事中的人物要有特点,或贪财,或糊涂,或痴情。

怎样开始构思电视剧?

好莱坞最精彩的电影都是从结尾开始的。“从后往前”构思不只是好莱坞经典电影的写作手艺,也是所有情节剧的手艺。它最大的好处是帮助我们如何开头。你知道了结尾,你才可以考虑开头。然后,你才可以精心布局。尤其是电视剧,你必须先知道人物最终的命运,这样你就知道如何写开头了。就知道那几场戏必须在什么地方出现,那个人物必须在什么时候出场。

首先,要明确你的人物的需求。你的主人公想要什么?他的需求是什么?是什么驱使他走向故事的结局的呢?在《唐人街》中,杰克?尼科尔森的需求是要弄清楚究竟是谁在摆布他,以及为什么。在《秃鹰的三天》中,罗伯特?雷德福的需求是要知道是谁想杀死他,以及为什么。你必须明确你的人物的需求:他想要什么?你剧中人物的需求,向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。而你的人物是如何达到或没有达到这个目标,则成为你的故事的动作。一切戏剧都是冲突。如果你已经清楚自己人物的需求,那就可以设置达到这一需求而要克服的种种障碍。他如何克服这些障碍就成了你的故事本身。冲突、斗争、克服障碍这就是一切戏剧的基本成分。

结构在剧本中也叫布局,说白了,就是说事的顺序。 一部三十集的电视剧,除了情节主线,大约还需要五六

条情节副线,情节多达六七百个。布局的任务就是把每个情节都放在一个最适合的位置。如果只有主线,那情节的位置只有单纯的前后关系。但多了副线后,情节的位置就成了网状关系。因为情节发展到一定程度就要交叉。这时候哪个在前,哪个在后,考虑的因素就复杂多了。

发生一件事后,造成的不只是一个方面的影响,而是会牵动方方面面。如果是三个家庭,每个家庭有四五个人物,那一件事就可能引起十几处的反应。而每一处反应又相互影响,派生出新的情节。这时候编剧的脑子就会出现混乱,不知道该写什么才好。

解决方案有几种。

一是把分集提纲写细。在这个阶段就考虑好众多情节的顺序。缺点的是真正写剧本的时候,会发现再详细的提纲都会出现偏差,人物的一句话,一个动作,就可能引起线索的重大改变。这是一种老套写法,在中国盛行。韩剧根本不用。

二是边写边排大纲。一切由情节的自然发展为纲,使用严格的因果关系来发展情节。缺点是对全局心中无数,不好把握。韩剧基本采用的是种写法。日剧因为集数多为十二集,所以不用。

三是采用观众的角度。所有的情节,都考虑到观众的感受。在一个悬念快板之后,一定要充满了温情的慢板。在一段平淡的对话后,一定是剧烈的冲突。这样一集戏下来,酸甜苦辣,爱恨情仇,各种感受,一应俱全。缺点是布局混乱,线索不清。这是派来蒙公司写作方式。一般需要集体创作。

电视剧剧本的结构图谱是:故事→集→幕→序列(段)→场景→节拍。

国产长篇电视剧一般由20至50集组成,每集一般由七、八个序列(段)组成,每个序列再由2到5个场景组成,每个场景由若干节拍组成。电视剧每集的时间因为都很固定,所以场景的多少决定了叙事的节奏。现在观众一般比较喜欢看较快的节奏。日剧、韩剧及港剧一般每集的场景在40到45个,国产剧一般在35个左右。

国产电视剧以集为单位,每集的正剧内容一般为四十一分半钟,借用好莱坞电影手法,每集应该有四个情节点。这

时的人物命运应该发生较重大的改变。而事实上这样做十分困难。如果我们的主要人物只有六七个的话,便要让每个人物的命运出现近十个重大转折。所以,我们宁可以序列作为情节点。假如每集电视剧有七八个序列,那就应该是每五六分钟就出现一次较大的冲突,这种冲突的结果,并不一定要出现人物命运的改变,但会改变戏剧性需求的方向,引起观众较大的关注。当然,每个场景从理论上来讲,也都需要冲突,并要求让人物价值出现一定的变化。但因为电视剧每集有四十场戏,这就意味着平均每一分钟就要出现一个冲突,这会让观众觉得很累。实际上是不可取的。

掌握好电视剧的结构图谱,并利用它来控制叙事的节奏,是一个非常实用的技巧。

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