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音节的舞蹈

发布时间:2014-06-15 10:04:37  

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音节的舞蹈

作者:关天林

来源:《文学教育·中旬版》2013年第06期

[摘 要] 中国新诗的音节理论,经过陆志韦、闻一多的提倡,孙大雨的发明和巩固,林庚的开拓深化,以及周煦良的综合,在三四十年代,已是越趋成熟。但创作上的“同步”现象为何?理论与实践如何在探索的路上相辅相成?孙大雨和吴兴华的这两首诗作,或能给予我们一点启示。

[关键词] 新诗;音节;旋律

一、关于新诗音节的说明

回顾新诗格律的探索历程,如何建立音节是讨论的核心。所谓音节,便是指节奏的规律,节者,节度也,这节度既包括一些建构一行诗的基本单位或材料,也包括这些单位或材料在一行之中、诗行之间、章节之间的配置方式,简言之,就是“量度”和“法度”。 且看卞之琳《鱼化石》:

我要│你的│怀抱的│形状,

我往往│溶化于│水的│线条。

你真像│镜子│一样的│爱我呢。

你我│都远了│乃有了│鱼化石。

以二三字分节,就是“量度”, 每行四节,就是“法度”,至于跌宕回环,如第一二行、第二三行的音节有三个相反,最后两行在相异之余又以相从的三音节作为某种旋律收结全诗,便是更精致的“节度”。

我们可在读完一首诗后获得或快或慢、或急或缓的整体音节印象,可在一章一节中寻得或张或弛、或升或沉的音节结构,也可在一行诗中厘清或抑或扬、或轻或重的音节组合。创作和赏析都离不开这种双向往复的运动:一方面掌握整体的情境,再落下到一行的具体表现,另一方面又从一行的个殊安排出发,体会整首诗的音乐效果和节奏性质。因此,音节实贯穿了建行与建章的问题,是从诗行到诗全体的操作框架。凭着一定的节度,抽象的节奏感得到彰显,零

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