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词韵

发布时间:2013-10-03 16:02:17  

旧体格律诗的押韵是严格的。如四支和五微这两个韵部,虽然是邻韵,但在旧体格律诗中,除首句可以借韵外,不能混押,只是后人才突破这个格律限制。词韵就比诗韵宽多了,支微齐三个韵部可以通押,因为当初词人填词,并无词韵专书,为了唱起来容易听懂,一般是根据当时的语音来押韵。唐代以律诗取仕,这种诗称之为试贴诗,五言六韵十二句,押韵必须遵守当时规定的官韵,不然,就叫出韵。

宋人填词并不是科举应试的作品,没有统一的官韵,只是根据当时的实际语音来押韵,所以比诗韵要宽。宋人填词所押的韵,经后人整理,较为精确的当推《词林正韵》,它是将《集韵》的206部归并为19个韵部,如第一个韵部包括东、冬、钟;董、肿;送、宋、用等原《集韵》的8个韵部。
  按平水韵(诗韵)所分韵部,将词林正韵十九韵部列出,以供大家参考:
  平上去声十四部
  第一部:平声东、冬;上声董、肿;去声送、宋
  第二部:平声江、阳;上声讲、养;去声绛、漾
  第三部:平声支、微、齐,又灰半(即灰部字一半归入第三部,另一半归别部,下同);上声纸、尾、荠,又贿半;……
  入声五部
  第十五部:屋、沃
  第十六部:觉、药
  第十七部:质、陌、锡、职、缉
  第十八部:物、月、曷、黠、屑、叶
  第十九部:合、洽
  至于详细的韵部和韵字,大家去参考《词林正韵》。
  从宋词的押韵情况,反映了北方官话(以燕语为基础)已经扩大到大江南北,所以分部才这么少。这正是燕语的特点。这里要注意的是,《词林正韵》这本书,并未完全概括宋词用韵的情况,及不但邻韵韵部的字可以通押外,如第六部与第七部,15与16、17,17、18与19部可以通押,还有一些不是邻韵韵部的字也可以通押,如第三部与第五部,16与19,6、11与13,7与14等部的部分字也可以通押。

词的押韵方式比旧体格律诗复杂,而且变化多,常见的有如下几种形式:

一、一韵到底 如《水调歌头》,就是一韵到底,无转韵;押韵的地方大多在句末,少数有句中押韵的现象。旧体格律诗规定用平韵,而词的用韵却比较复杂一些:有的词调用平韵仄韵均可,如《念奴娇》;有的词调则规定必须用平韵,如《沁园春》;有的词调则规定必须用仄韵,如《蝶恋花》;有的则规定必须用入声韵,如《满江红》。

再有,旧体格律诗的韵脚有固定的规定,而词在那一句押韵,要有词调来规定:有每句都押韵的,如《蝶恋花》;有两句押韵的,如《卜算子》;有三句押韵的,如《念奴娇》。个别词调

,还有四句、五句、六句押韵的,如《六州歌头》,六句一韵。

二、一首多韵
如毛主席的《菩萨蛮。大柏地》,就使用了(紫、舞;阳、苍;急、壁;山、看)四个不同的韵部,形AABB \\CCDD的押韵形式,A \\B\\C\\D代表四个不同的韵部。



三、以一韵为主,间叶他韵

如李煜《乌夜啼》,这首词以平韵楼、钩、秋、愁、头五韵为主(主韵),只是在下片开头两句间用仄韵断、乱二韵(宾韵)。  

四、叠韵 如白居易《长相思》的两片开头“汴水流、泗水流;思悠悠、恨悠悠”,两个“流”和两个“悠”,就都是叠韵。
 

叶韵什么意思是押韵应该注意的是,有的词调根本不需要叠韵,后来词人填词时有意使用叠韵,如《采桑子》的第二三句,可以不叠韵,但毛主席的《采桑子。重阳》这两句却做“岁岁重阳,今又重阳”,“不似春光,胜似春光”,这就是有意叠韵。

反过来,有些词调本来要求叠韵,却被词人改为不叠韵,如李白的《忆秦娥》,上下片的二三句叠韵“秦娥梦断秦楼月,秦楼月”;“咸阳古道音尘绝,音尘绝”,而晁补之所做的《忆秦娥》却是“高堂照碧临烟水,清秋至”;“乍寒犹有重阳味,应相记”,这就是该叠韵的不叠韵。 

五、同部平仄韵通押
这个是很少见的,在词中


如《西江月》,按词调规定,上下片的末句必须用仄韵,要求同部平仄韵通押,这种同部平仄韵通押的词调,以平韵跟上去韵通押为多,平韵与入韵通押很少。


这个必须注意西江月·
夜行黄沙道中  

明月别枝惊鹊,
清风半夜鸣蝉。  

稻花香里说丰年,
听取蛙声一片。  

七八个星天外,
两三点雨山前。

六、句中韵

如柳永《木兰花慢》,有的词谱对“倾城尽寻胜去”、“欢情对佳丽地”,断句为“倾城,尽寻胜去”、“欢情,对佳丽地”,这两句中的“城”和“情”,就是句中韵。
  

七、四声通叶

除同部的上去韵字可与平声韵字通叶之外,因为宋时已出现入派三声了的现象,所以也有入韵字与上去韵字通叶的情况,如辛弃疾《贺新郎》上片前三句,“绿”为入声字,即与去声“路”通叶,在元代《中原音韵》里,“绿”就读做去声。

八、平仄韵互改

本用平韵而改为仄韵,如温庭筠《南歌子》,都用平韵,到南宋石孝友改为入韵;本为入韵而后改为平韵,如《满江红》,姜白石改为平韵,成了别体。

九、限用入声韵
有的词调不但限用仄韵而且限定用入声韵,如《丹凤吟》《六么令》等。另外,有些词调如果用仄韵的话,最好也是用入韵,如《霜天晓角》、《忆秦

娥》。

十、押韵变格
  
如黄山谷《阮郎归》,题下自注“效福唐独木桥体作茶词”,押四个“山”字韵,辛弃疾《柳梢青》全押“难”字。
  
  总之,词,一开始就是根据当时的实际语音来押韵,而且有时还可以用方言入韵。如邓肃

《菩萨蛮》开头两句,就以“远”和“冷”相押,这就是以方言入韵的典型例子。这种填词根据当时实际语音来押韵的传统一直保留了下来,也就是说,我们填词可以根据现在的发音来入韵,甚至是方言(方言入韵要注明,不然不懂该方言的看不懂)来入韵,但旧体诗用韵就要绝对严谨了。



还有个特别的 定风波

上片三平韵,错叶二仄韵,下片二平韵,错叶四仄韵

错叶;就是押韵 错叶就是交替又用其他韵


苏轼 定风波


莫听穿林打叶声,

何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?

一蓑烟雨任平生。   

料峭春风吹酒醒,微冷,

山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处,归去,

也无风雨也无晴。

平声一韵部。仄声发现了什么

仄声三个韵部
马,谁怕?酒醒,微冷,处,归去,

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