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影视评论 比悲伤更悲伤的故事

发布时间:2013-10-27 12:02:30  

影评:《比悲伤更悲伤的故事》

一、 影片简介

《比悲伤更悲伤的故事》是由韩国著名青年诗人元泰延导演,由权相宇,李宝英主演的面向年轻观众的文艺爱情电影,于2009年在韩国上映。 影片讲述了男主角姜哲圭(权相宇饰)和女主角恩媛(李宝英饰)从高中开始都因为各自家庭的变故而走到一起生活,共同成长,滋生出一段美丽的情感,在所有人都以为他们会是一对,幸福快乐的生活下去的时候,家族遗传的癌症复发令姜哲圭只剩下200多天生命。离开人世后,恩媛只剩下一个人,在有限的时间里,他必须在她的身边寻找能照顾她一生一世的男人。

朱奂(李凡秀饰)的出现使姜哲圭眼前一亮,高收入的牙医、智慧明事理、温文尔雅、重感情,最重要的是身体健康,无病史,这一切在姜哲圭眼里看来,他是比任何人都有能力给恩媛一生幸福的男人。

姜哲圭放弃心爱的女人,故意制造恩媛与朱奂碰面的机会,后者的感情也在他掌控的分寸中慢慢加深,恩媛心不可避免的难过,如蚁噬堤??

姜哲圭亲自为恩媛挑选了结婚的礼服,并在教堂牵着其一步一步走到朱焕身边,千方百计地一手促成了恩媛和朱奂(李凡秀饰)的婚姻。

貌似影片应该在这里结束,痴情的姜哲圭在恩媛得到幸福后死去,虽有缺憾但不失圆满,然而 ,故事从这里才开始,时光倒转,情景再现,一切都不是我们最初观影时的情形,一个崭新的剧情在同样的情景下展开,是一种完全不同的视觉和心理感受,观众在震惊的同时,也被韩国电影最拿手的催泪攻势一举拿下,电影的后半部分成为影片的精华,很多观众看这部电影都会看两遍,才会真正体会到男女主角在经历电影中的生活时那种痛彻心扉,万念俱灰的情感,这种拍摄手法也是这部电影最出彩的地方,将在后面进行重点分析。

影片是单角度多线发展,故事的最后,恩媛用死亡纪念她和姜哲圭的爱情,凄美且永恒。

二、影片主题 影片改编自诗人元泰延(也是该影片的导演)的同名小说,是元泰延电影导演史的处女作,是一部悲剧性文艺爱情电影。

与此类型相似的韩国电影还有《假如爱有天意》、《我脑海中的橡皮擦》、《不需要的爱情》、《触不到的恋人》等(以上所列电影均由韩国制作,同名电影请参照韩国版),都是表达悲剧性爱情故事的文艺片。

悲剧具有永恒的力量,之所以震撼人心,最重要的是在于前后变化的对比。鲁迅曾说过,悲剧就是将美好的东西撕毁给人看。

影片中,姜哲圭和恩媛就是普通人的缩影,没有任何的特别之处,像生活在我们周围的人,也许就是你,也许就是我,也许就是路人甲。本应该快乐生活下去的一对恩爱眷侣,抵不过命运的抗争,抵不过时间的洪流,在生命的最后做自己最大的努力来让对方获得幸福和满足,一切都在悄悄的付诸实践,故事就这样开始双线发展。

这种主题的表达方式有点类似于欧﹒亨利的《麦琪的礼物》,没有沟通导致相互错过,但《比悲伤更悲伤的故事》中,他们付出了生命的代价并且错过了对方生命中最重要的那一段时光,不禁让人感慨、叹惋故事是不是应该就像影片中恩媛的独白“说出来,我不会丢下你,我会抱着你一起死去”那样发展比较好。当然只是假设,但是如果真的这样发展的话,姜哲圭不会那么安心,平静、满足地死去。所以影片中最坚强的其实不是姜哲圭,而是假装什么都不知道的恩媛,她继续假装淡定快乐的生活,接受或者积极像男主角期望的那样去接近另一个优秀男人,和他结婚,过男主角期望她过的生活,内心却日夜都在受煎熬,每天都在忧虑男主角的病情,比视死如归的姜哲圭更害怕听到死神的丧钟的敲响,却又无力阻止,甚至不能表现出不必平常多一点点的关心,漫长的煎熬,送走姜哲圭以后,世界上最爱她最懂她和她最爱的人走了,她的死也是具有一定必然性,那样痴情的女子是不会跟姜哲圭以外的任何男人一起生活的,更何况这世上已经没有她的任何亲人,没有任何牵绊。

该影片中,时钟、雪、录音机等事物的反复出现对影片主题的表达有相当重要的作用。

时钟的反复出现,预示着姜哲圭生命越来越接近终点,而影片中使影片情景逆转的道具就是时钟,通过指针的逆时针方向快速转动,故事情节回到影片最初的地方,展开全新的剧情。

雪在电影中出现了四次,最后一次出现是在挑选婚纱的时候,姜哲圭跑出去一个人在街上大哭时出现的大学,此后不久就死去了。故事设定时,姜哲圭只有200多天的生命,随着初雪,中雪,大雪的降临,他的生命也就进入倒计时,接近终点。

录音机,从第二条线索来讲是必不可很少的道具,是见证他们双方生命中最后时光的物件,最影片的最后,镜头近景刻画录音机,用旁白、人声重现的方式交代了恩媛的结局,也交代了恩媛对姜哲圭至死不渝的爱情,升华了影片的主题:

“哲圭,我要去找你了,不要担心,我相信你,你永远都是我的指南针,记得吗,我说过,就算你不在身边,我也能可以看见你,你想去哪儿都可以,我很快会来找到你,看到我的时候不要生气,不要问我为什么跟你来,或者生我气,我这么辛苦的找到你,如果你生气的话我会哭的,当我们在另一个世界相遇的时候,我们就不要在哭了。等我,我马上就到。”

三、 情节结构和剧作结构

影片的结构是影片的系统工程,戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系,有内在联系的事件,有机地,有目的安排在一起,最终构成一种结局。

《比悲伤更悲伤的故事》在情节结构上:传统的电影情节都是顺序型、线性的排列结构,而在本片中,采取的的是平行结构,逆向顺序的模式。

这是影片最出彩的地方,简单来说就是情节岁细节的不断重复再不断重复、不断强调再不断强调,对精巧的外部情节的设计和设置要求不高,主要是注重细

节,用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。

《比悲伤更悲伤的故事》严格来说应该是从三条线来叙述这个故事的,从男主角的视角,女主角的视角,男二号的视角,但是相比前两个男二号视角拍摄的比重大大缩水。采用的手法就是对场景的不断再现,不断的重复,每次情节的重复都会转换镜头,比如第一次情景出现的时候是从男主角的视角拍摄的,第二次出现的时候就是从恩媛的视角拍摄的,而不是单调机械的回放,这样就给观影者以多个角度理解故事发展脉络,理解主人公的情感提供了很好的切入点。

而在重复场景技巧和手法上,《比悲伤更悲伤的故事》中,不谦虚的说,是在众多现代电影中做到了极致,因为推动整个电影发展,推动故事情节,在这个电影中就是依赖这种技法,写到这里,我突然想起韩国电影《雏菊》、美国罗伯·莱纳导演的《怦然心动》,跟这个电影的拍摄手法很相似,都是一种平行的叙述结构。

恩媛的视角叙述,基本上是对姜哲圭视角所有的场景再现,但是观影者却解读了两种完全不同的故事,这就这种技巧的魅力,连观影者自身都会讶异解读相的同影片场景竟然会出现如此巨大的差异,据我了解,很多看《比悲伤更悲伤的故事》的观众,都是看了两遍的,都怀疑自己第一遍看姜哲圭视角描述的时候是不是走神了。

我觉得《比悲伤更悲伤的故事》中重复情景理解差异最大的地方是他们一起走过礼堂的短短几秒钟,虽然这种手法贯穿于整个影片,但个人认为还是此处最为出彩。

姜哲圭视角:姜哲圭作为恩媛的亲人引导恩媛走向她的新郎朱奂,一步一步慢慢走过,恩媛脸上洋溢着幸福的笑容,姜哲圭压抑着内心的不舍和难过,勉强微笑,顺利地把恩媛的手握在了朱奂的手中。然后退场,哭着跑出场外,在路上一路哭一路跑,天空飘着大雪,整个世界都静止了,只有他是动的,行人停止在路上,车辆停滞,整个世界安安静静的,只有他的哭声一声一声的贯通着观影者的听觉,只有他伤心的哭泣,而礼堂的婚礼在继续??

恩媛的视角:她幸福地望着姜哲圭,从头到尾都没有望向新郎,姜哲圭以前说过,找到爱情以后,要走过礼堂才算是结婚,而现在,她正和姜哲圭漫步在礼堂里,走过长长的红地毯,她觉得幸福极了,发自内心的笑,她终于利姜哲圭“结

婚”了,但是,新郎实质上并不是姜哲圭,而姜哲圭只是作为一个亲人的角色负责把她移交到朱奂手上,送她去开始自己崭新的人生,从此退出她的生命,姜哲圭的生命也即将走到终点,这次的婚姻,是为了圆满姜哲圭的期盼,婚姻一旦完成,就意味着两件事:

一、姜哲圭在剩下的生命里没有理由再名正言顺的出现在这对新婚夫妇面前,直到姜哲圭死去。

二、这个愿望的完成标志着姜哲圭的生命即将走到终点。

所以走红地毯的时候,恩媛是发自内心的幸福,但是当姜哲圭把她领到朱奂面前时,恩媛眼眶一下就红了,惊恐不安的望着姜哲圭,本来只是被姜哲圭轻轻牵引着的手此时紧紧的抓着姜哲圭不愿放开,不愿意他放手,不愿意他退出自己的生命,不愿意他把自己移交完成使命般的托付给朱奂,她心里眼里全是姜哲圭,看到姜哲圭伤心的跑出去,她建构的强大内心世界瞬间崩塌??不知道牧师在说些什么,她的心全在姜哲圭身上。

《比悲伤更悲伤的故事》在剧作结构中:是由情理之中结局,预料之外的情节构成,从影片的片名就可以看出来这是一部悲剧,影片一开始就交待了男主角的癌症的事实,结局虽然已定,但中间故事的曲折却是出人意料的,特别是当姜哲圭人生走到尽头的时候,故事单线告一段落,可以说基本没有人能预料到女主角会在已经走入婚姻殿堂,嫁做人妇的情况下,仍然选择追随姜哲圭而去,她的死将本影片推向了最高潮,成为最催泪的地方,而导演在这里的处理选择了影片中反复出现的录音机,先用平常嬉笑打闹的声音再现情景,再再现恩媛想为他实现愿望时候的情景,最后自己用独白的方式录音,叙述自己追随而去,希望他不要生气,他们注定在一起,分不开,谁离开谁都不会幸福的。

四、 电影制作和电影构图摄影分析

镜头:《比悲伤更悲伤的故事》转换镜头的时候,逻辑上比较连贯,视觉上也很流畅,两镜头间主体方向、速度、屏幕内外地点、色彩及强度都具有连续性,延续了韩国电影拍摄一贯唯美流畅的风格。

而在镜头的运动形式方面多采用拉镜头的方式,因为要表现姜哲圭因为癌症

正在偏离生命的轨道,远离恩媛的生命这一意义,影片中最典型的拉镜头运用是在导演用恩媛父母出事的车上多载了姜哲圭一个,一起消失在远方,任凭恩媛哭喊追赶,还是消失在她的生命里。第一次出现恩媛父母的车时,是他们出车祸的时候,恩媛一家出事,她的爸爸妈妈妹妹在车里跟她挥手她怎么追都追赶不上,距离通过拉镜头,越推越远。而第二次他们的车上多了姜哲圭,姜哲圭也在车里跟她挥手,预示着姜哲圭死亡的结局,无法避免,这里的拉镜头真的用的很好。

当然作为一部催泪性质的韩国电影,镜头的表意和造型功能在影片中随处可见,主要通过近景镜头来表现主人公表情的细微变化,每次姜哲圭哭的时候,必给近景镜头,表现哭情绪的层次性,来表达主人公情感变化的递进度。

音乐:和传统电影一样,《比悲伤更悲伤的故事》中音乐分成了有声源音乐和无声源音乐。

有声源音乐主要是体现在主题曲《不再有那样的人》作为名歌手演唱作品反复的穿插在片头和片尾,忧伤娴熟的歌词不仅起到了抒发情感的一半作用,在本影片中更是起到了推动剧情发展的作用,因为这首歌就是写给姜哲圭和恩媛这对生死相依不离不弃的恋人的,作为一条线索推动了剧情的发展。

无声源音乐主要有舒缓的小提琴音充当,曲调是按照剧中出现过的音乐《不再有那样的人》、《哀愁》、《听到了吗》演奏,烘托了哀伤绝境的气氛,最直接,最丰富的表达了影片主题,创造了影片的整体节奏和情绪,特别的是小提琴特有的音质奠定了这部影片悲伤地感情基调。

色彩:色彩具有象征意义具有表情性,而本片中对色彩的运用主要偏重于色调。《比悲伤更悲伤的故事》基本色调就是黑色和灰色,象征生面的终结———死亡和绝望放弃的情绪,对我们理解人物心理,和突出影片的主题起到了重要的作用。

姜哲圭的衣服基本是黑色调,下雪时候天也是灰白灰白的,姜哲圭会蒙一个黑色的很大的口罩,象征在逃避,在不安和畏惧,也预示死亡和癌症的逼近。

摄影和构图:最能体现影片主题的摄影技巧在本影片中采用的是延时摄影,即慢动作摄影,这个技巧和镜头中的近景镜头进行了很好的结合,放慢了人物动作运动速度,更好的表现了人物心中的苦闷和难过。最典型的运用在姜哲圭

一边跑一边伤心绝望的哭泣,镜头很慢,又把镜头推的很近,让人感觉他就在我们面前哭泣,就在我们耳边哭泣。

而在影片构图方面,主要采用了动静结合的方式,也是在姜哲圭哭泣的这个桥段中,其他人基本处于一个阴影之中,逐渐变小,而姜哲圭逐渐越来越清晰,只能看见他的面部特写,于此同时,世间万物都停止了运动,只要他是活动的,万物是静止并且寂静的,只有他是绝对运动的,突出了姜哲圭心里除了恩媛以外,感受不到外界的其他一切一切,这个世界都是围绕恩媛,而现在因为疾病不得不退出她的生命,其他对他来说都不重要,只有退出恩媛生命这件事让他感到无能为力和绝望无助。

蒙太奇:毫无疑问,每一部现代电影的拍摄必不可少地会使用蒙太奇手法,本片中,运用最多的是叙事蒙太奇和主题反复蒙太奇。

主题反复蒙太奇:在影片中,时钟的连续出现,和指针的近景描写,有力的加强了情节的张力,制造了悬念,和一般文艺爱情片中没有的紧张感和期待情绪效果,主要出现在指针倒转的情节之中。

叙事蒙太奇:前文分析情节结构的时候对此有所提及,把不同的镜头连接在一起,叙述一个情节,展示一系列事件通过镜头组接的不断重复,在对细节刻画,姜哲圭和恩媛的不同表现,给观众展示除了完全不同的剧情解读角度。情节结构就是由叙事蒙太奇这种手法链接起来,表现故事独特的架构和戏剧性,创造情绪 通过镜头积累,使观众的情绪不断高涨。使《比悲伤更悲伤的故事》重复了三个相同的故事但是观众每次看都有不同的收获,正是这种叙事蒙太奇的手法成就了这部影片。

在这部影片的镜头组接中,我特别欣赏它的动作组接(借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性,作为镜

头的转换手段。 )I:

在影片55分23秒时在酒吧喝酒的恩媛和朱奂,朱奂提出要亲吻恩媛的时候,恩媛不小心将吧台上的杯子碰掉在地上,而55分26秒,镜头马上切换到恩媛回到家里和姜哲圭在一起,而姜哲圭不小心将杯子打掉,恩媛心疼的责骂他“傻瓜”,我觉得这个镜头的动作组接是在实在是太妙了,很隐晦在第一条线索中暗示恩媛不是真的喜欢姜哲圭,为后面剧情的发展埋下了最大的伏笔。

不足:

我个人还是相当喜欢这部电影的,虽然内容略显清淡不足,但却是一部让我相信爱情的影视作品,在缺乏精神依靠的时代,我偏向于喜欢这种可以让我在精神上找到归属感的作品,但是这部影片美中不足的是,第三条线索视角比例太小,难免有头重脚轻之感,这种多线索多视角的作品,影片《罗拉快跑》是真正的王者精英,是运用此技巧电影中的典范,例外,《比悲伤更悲伤的故事》戏剧冲突太集中在后半部了,实在让人应接不暇,一般来说,真的要看两遍才能真正领会主人公所表达的情感。

I 专业参考书籍 《新闻影视专业术语概念解释》 延边出版社

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