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海勒

发布时间:2013-11-16 13:00:59  

教 学 大 纲

一、作者的生平、背景介绍 二、作者的创作 三、《第二十二条军规》作品分析
1、创作背景 2、内容概述 3、人物分析 4、艺术特征与创新

四、分析“黑色幽默” 五、课堂总结

Part 1

生平
?1923年5月1日出生在纽约布鲁克林区一个犹太 移民家庭。 ?二战期间曾任空军中尉。二战结束后,在纽约 大学取得艺术学士学位。1949年,又在哥伦比 亚大学获得了硕士学位并得到了牛津大学的奖 学金。毕业后,入宾夕法尼亚大学教英语。曾 担任《时代》等杂志的编辑。 ?1963年获美国文学艺术学院奖学金。 ?1977年被选为艺术学院院士。

Part 2
Part 3 Part 4

路易-费迪南· 塞利纳 纳撒尼尔· 韦斯特 塞缪尔· 贝克特 弗朗茨· 卡夫卡 托马斯· 曼 阿尔贝· 加缪 威廉· 福克纳 库尔特· 冯内古特 J.G.巴拉德 克里斯多弗· 息金斯 1986年在迈阿密国际书 籍展览会上发言的约瑟 夫· 海勒

创作
Part 1

Part 2
Part 3 Part 4

长篇小说 《第22条军规》(1961) 《出了毛病》(1974) 《像高尔德一样好》(1979) 《天晓得》(1984) 《如此美景》(1988) 《终了时刻》(2000) 戏剧 《我们轰炸纽黑文》(1967) 《第22条军规》(Catch 22,1973) 《克莱文杰受审》(1973)

电影剧本 《性与单身女郎》( 1964) 《皇家赌场》( 1970) 自传 《不可儿戏》(1986) 《彼时此刻》(1998) 短篇小说集 《多多益善》(2003)

第二十二条军规现在已经进入美国语言,被人们广泛 加以应用。哪里存在着那种蛮不讲理的残暴与专横, 哪里存在着捉弄人摧残人的官僚化的网络,他就有一 个恰当的名字——第二十二条军规

Part 1

《第二十二条军规》
Part 2 Part 3 Part 4 ? 美国黑色幽默小说的经典之 作 ?小说讲述二战期间,驻守在 地中海“皮亚诺扎岛”上的美 国空军大队生活。 ?该书出版引起文学界巨大的 震动,此后数十年经久不衰, 成为欧美各大学文科学生的必 读之书

第二次世界大战期间,有一个美国空军中队驻扎在地中海的皮亚诺扎岛。小 说描写上尉飞行员尤索林多次发现上级军官在第二次世界大战中为非作歹,草菅 人命,以士兵生命为升官跳板,利用职权大搞投机买卖,甚至为发横财指引敌机 轰炸本方机场。他感到这一切比敌人更可怕,一有机会便向别人诉说,但别人不 但不理解他,反而恨他,害他。他进而感到整个世界都疯了,但周围的人却又把 他的言行当做疯子言行。他想借此按第二十二条军规不执行任务,但医生要他自 己提出申请,而自己提出申请又正是证明了自己不疯。因此,他只得继续留队飞 行。第二十二条军规规定,凡飞行32次以上者,可在服从命令的情况下复员。可 他飞行

已超过32次,上级不但不让他复原,反把他的飞行任务从40次增加到80次。 他终于明白,所谓第二十二条军规,不过是一场骗局,于是驾机飞逃瑞典。

尤索林的人物形象
1、他是一个浸透着存在主义意识的“反

英雄”形象,身兼批判现实的积极因素
和取消斗争的消极因素。

2、是荒诞与疯狂社会中的清醒者。

反英雄
反英雄(英文:Anti-hero)是文学、电影、ACG作品中 有着属于反派的缺点但同时具有英雄气质或做出英雄行为 的角色。反英雄可以是主角或重要的配角。反英雄的概念 在古代文学作品中就存在,著名的角色是伊利亚特中的阿 喀琉斯(Achilles);中国名著三国演义中的曹操也是典型 的反英雄。 反英雄形象现在很流行。现代作家试图将反派描绘成 心理复杂的、本性不坏甚至是好的角色。因此反英雄与反 派的界限有时是不清晰的。

思想内涵
1、20世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条 军规》中通过尤索林的遭遇,反映了战争和官僚机器的疯狂、 荒诞,并通过“第二十二条军规”的象征,达到一种形而上的 艺术境界。
2、第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中,象征着 冥冥中统治世界的神秘力量,变化无常,令人莫测高深”。 它的本质就在于它是一个圈套。

3、这条军规是一个放之四海而皆准的圈套,是一个永远无 法摆脱的困境。

艺术特色与创新
1、荒诞艺术手法的运用。 2、小说是一出疯狂的喜剧。

3、小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式” 的结构。 4、从叙述方式上看,全书只是以若干小故事小情节若断若续 地进行拼帖,而没有一个贯穿首尾的故事情节。

重难点“黑色幽默”
Part 1

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Part 3 Part 4

“黑色幽默”的由来
早在1939年法国超现实主义作家布勒东就发表了名为 《黑色幽默文选》的作品的但在当时这个名称还没有得到 广泛的重视。1965年,美国作家弗里德曼编辑了一本短篇 小说集,收入十二位作家的作品,取名《黑色的幽默》, 该派名称由此流传开来。

概述
?“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内 容的新的文学形式 ?“黑色”:可怕又滑稽的客观现实 ?“幽默”:自由意志对这种现实所采取的嘲讽态度 ?“黑色幽默”亦称“反小说” ﹑“荒诞的幽默”、 “病态的幽默”、“绞刑架下的幽默”

代 表 作 家 以 及 作 品

约瑟夫· 海勒:《第二十二条军规》(1961)《出了毛病》(1974) 《像高尔基一样好》(1979) 库尔特· 冯尼古特:《猫的摇篮》(1963)《第五号屠场》(1969) 《顶呱呱的早餐》(1973) 托马斯· 品钦:《V》(1963)《万有引力

之虹》(1973) 约翰· 巴思:《烟草经纪人》(1960)、《牧羊童贾尔斯》(1966) 唐纳德· 巴塞尔姆《白雪公主》(1967)、《亡父》(1975)

“请尝一尝,再告诉我味道怎么样。我想把这东西拿给大伙吃。” “这是什么?”尤索林问,一边咬了一大口。 “ 恶心得直作呕,那一大口巧克力糖衣棉花不偏不斜正好吐在米洛的脸上。 “给,快把它拿走!”他一边往外喷棉花,一边生气他说,“天哪!难道你 疯了?你连该死的棉花籽都没弄掉。” “别说得那么绝好不好?”米洛恳求说,“不至于那么糟吧。真的那么难 吃?” “比难吃还糟。” “可我必须让食堂把这东西给大伙当饭吃。” “他们谁都不会咽得下去。” “他们一定得咽下去 米洛带着一脸专横的庄重神情,以命令的口气说道。 他边说边松开一 只胳臂,理直气壮地在空中挥了挥一根手指,可没料到自己差点摔下去跌断 脖子。 “你往这边挪过来点,”尤索林对他说,“这样会安全得多,并且还能 看到周围的一切。”

米洛双手抓住头顶上方的树枝,带着十二分小心开始一点一点地往旁边挪动。 他的脸因紧张而绷得紧紧的。当他发现自己终于平安无事地坐在了尤索林身边时, 不禁长长地松了口气。他亲切地抚摸着那棵树。“这棵树多好哇,”他以一种树 的主人的感激口气赞叹地说。 “这就是生命之树,”尤索林回答说,一边晃动着他的脚趾头。 “也是识别善恶之树。” 米洛眯起眼睛仔细打量树皮和树枝。“不是,它不是的,”他答道,“这是 棵栗树。我应该能看得出来。我也卖栗子。” “你爱怎么叫就怎么叫吧。” 他俩坐在树上,有好几秒钟谁也没开口,腿从树上垂下,双手几乎伸得笔直, 抓着头顶上的树枝。他俩一个除穿着一双绉胶底鞋外,全身上下一丝不挂,而另 一个却齐齐整整地穿着全套草绿色粗呢毛料军装,连领带都系得紧紧的。米洛胆 怯地透过眼角仔细地打量着尤索林,很识相地犹豫着不开口。 “我想问你件事。”他终于开口了。“你什么衣服也不穿,当然我一点也不 想干涉你,我只不过好奇罢了。你为什么不穿制服?”

“黑色幽默”的艺术特征
?“黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人 的压迫,以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”) 之间的互不协调,并把这种互不协调的现象加以放大,扭曲,变成 畸形,使他们显得更加荒诞不经,滑稽可惜,同时又令人感到沉重 苦闷。 ?“黑色幽默”是一种深沉、浓郁、强烈而又玩世不恭的幽默,企 图把内心无形的恐惧变成有形的大笑;把置身事务中德自己,

变成 旁观的第三者幽默。 ?“黑色幽默”所描写的大多是“反英雄”式的人物,他们不像现 实主义作品中的人物一样,有超过常人的对于痛苦的敏感性,他们 的生命力在于他们在一系列必然的和可怖的事物面前的可笑的无能 为力。

在荒诞的世界上,善恶颠 倒,美丑易位,英雄就是 小人,精英就是渣滓

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