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素描石膏像

发布时间:2013-09-20 19:52:49  

石膏像素描

主讲人:丑男孩

石膏像原型作品欣赏
我们目前用来作为对学生进行基 础造型训练用的教学模具石膏像 大多是一些西方神话故事人物, 和一些西方古典名人,这些经典 雕塑作品大都出自大师之手,其 中又以米开朗基罗的为居多。 采用西方人物雕塑为训练对象, 最大的好处就是西方人五官突出, 骨骼硬朗,肌肉凹凸起伏明确, 结构层次明朗,加之西方的雕塑 手法较为具象写实,因为很适合 基础绘画造型的训练。

拉奥孔

摩西

奴隶

马赛曲战士

朱利阿诺·美弟奇 (小卫)

伏尔泰

大卫

本节重点
构图,起形,结构 大关系的确立,步骤 局部刻画,细节处理

光源明暗杜撰,应试技巧

石膏像的重要性
经典的石膏像训练是与素描头像最 接近点一个课题,我们可以通过静止的, 洁白的石膏像来体会艺术家对于形体的 概括,取舍和提炼,以此来研究任务形 体归纳的规律和塑造的办法,为画好下 一环节的素描头像做充分的准备,石膏 像画好了,在画头像的时候就会进步很 快,大家的基础是否扎实,就要看这一 块解决得如何了。 而且有相当一部分院校则把石膏像作 为素描考试的题图,如传媒大学摄影专 业,北舞蹈,中国美院等

构图,起形,结构
构图是作画的第一步,构图的好坏直接 影响到整幅画面最终的视觉效果,严格 来说,构图如果失败了,那么整幅画的 意义就完全丧失了,简单的说,构图应 遵循以下几个原则!
1,上小下大。指画面部分顶端离纸张的距离要小于画面底 端离纸张的距离。
2,当石膏像处在正面角度时,左右均等,当石膏像处于四 分之三侧或全侧时则,面部朝向的空间一定要留的大一些 3,满足于以上两个要求的基础上,画面部分占画纸面积要 合适,一般来说,画面部分所占的面积不得低于画纸的三分 之一,最大不超过二分之一。

当画脸部是正面 的石膏像时,画 面构图左右应该 均等,因此,这 张作品,构图偏 右。
正 确 构 图

构 图 偏 右

构 图 偏 左 石膏像的脸部明 显朝向为左边, 而面部朝向的空 间应该大,所以 左边空间应该多 留一点,因此此 画面构图偏左。

虽然是仰视的角 正 度,但画中石膏 确 像脸部具有明显 构 的角度转折,因 图 此面部朝向空军 留得就需要相应 大一些! 空
上小下大, 面部朝向 空间也要 大!

间 要 小

空 间 要 大

构图时空间 该留得小的 地方有时候 甚至可以干 脆贴着纸面, 但该有空间 的地方,必 须要腾出地 方!

空 间 要 大

空 间 要 小

起形阶段应该注意的问题
大家都知道,一个人绘画水平的 高低,从起形阶段就可以做出判 断,课

件起形是多么重要。这个 起形阶段,是整幅画面过程当中,阶段大家不要急于画出一幅完整 最需严谨的一个阶段,一般来说 的作品。而是应该先学会正确的 观察方法有一下几种 观察方法。
1,定点比较,画的过程当中不停的来回比较,画哪不看哪,看其他地 方,自己认为哪里和当前画的地方比较起来方便,就看哪,画到每一个 地方都看看其他部位的位置,将彼此两个甚至更多的坐标点来回比较。 2,自由组合,就是在起形的过程当中,感性的将某片区域理解为一个 庞大的图形,按照自己便于理解的方向去走,将好几个复杂的部位,比 如将好几小撮头发看成是形状较为规则的一大撮等。 3,将以上两种结合起来灵活运用。

定点比较找形

自由组合找形

在找形的过程当中,对于头部解剖的基本知识一定 要贯穿于对物象的理解中,一些重要的骨点,和肌肉要 形成概念,必须牢记,如颧骨,眉弓,额丘,下颌,咬 肌,颧肌,眼轮闸肌,口轮闸肌,嘴角等,可以说这些 结构如果在大小比例和位置上解决了,那么整个头部的 形体也就八九不离十了。

因此在进行石膏像绘画的时候,头部解剖知识是必 须要掌握并且能够熟练运用的一门课程

先来对头部骨 骼进行观察

头部骨骼的具 体结构

对于初学者来说,画一张正面像很有必要,它 可以比较容易确定头部比例头部的标准比例为“三停 五眼”。从发际到眉弓、到鼻底、到下巴,这三部分 是相等的,通常称为“三停”。从正面看脸部最宽的 地方为五只眼睛的距离,称为“五眼”。耳朵的位置 和长度在正面像中可以看出,正好是“三停”当中的 一停,即从眉弓到鼻底的长度和位置。

头部肌肉分为表情肌和咀嚼肌两类。表情肌收缩时 产生面部表情。除颞肌和咬肌是咀嚼肌外其他都是 表情肌。肌肉写生练习要注意掌握每一肌肉在外形 上体现出的体积特点,每一肌肉在运动中,拉扯之 后形体变化及相关肌肉的连接覆盖关系。

除了掌握相应的解剖知识外,对 于透视的理解也非常重要,对于 透视的理解对于绘画学习者来说 是最基本的素养,要形成作画的 本能反应。 一点透视, 两点透视 是对于石 膏像素描 来讲必须 要掌握并 做的不出 任何差错。

因为石膏像的特点, 我们通常要在画纸上 重点表达的是由五官 的横向连线所形成的 灭点,对于这个灭点, 只要思路准确,掌握 起来并不困难。

近大 视平线

视平线以上的部 分透视规律为近 高远低

三条线最终交织 于灭点

视平线以下的部 分透视规律为近 低远高 远小

起形的时候在步骤上要整体,先构图 后比例,先透视,后结构,

先大后小,先 整体后细节,循序渐进的进行。 而且,在起形的时候一定一定要严谨! 来不得半点马虎,要尊重事实,宁拙毋巧, 不要耍小聪明,要做的和所描绘的石膏像 一模一样,有些石膏像的造型比较有特点, 但不得像画头像素描那样对物象的特点进 行夸张,仍然要实事求是的描绘到纸面上 去,只要这样,画出的石膏像才能做到传 神写形,因为石膏像它是雕塑,其经典形 象已经深入人心,稍稍的偏差便能让观者 一眼识破。

步骤一:
观察石膏 头像的基本形体 .用直线画出基 本形,在确定头 部的关系时,要 以鼻子为中心线 .这根线可以把 头部的左右对称 关系交待出来, 这一步骤用笔不 要死板,生硬, 点到为止,不要 急于肯定.

步骤二:
把原来的 几何形演变为 解剖 型,逐步画出 五官

步骤三:
根据形象的神态 特征,进 一步画出五官的具 体结构,标 明额丘、眉弓、下 颌角等大转 折点的位置。

步骤四:
关键是深入 刻画时要把握好 整体感,分寸感 ,同时回到最初 的感觉上去,即 表现人物的神态 。

步骤一
用长的直线定位 ,确定大的比例关系 ,注意头、颈、胸的 运动关系。头部的运 动方向可以通过 眼 睛、鼻子、嘴的辅助 线来加以确认。这一 阶段的正确性相当重 要,尤其是五官的地 位与切面要准确到位 。这 时要把握整体, 防止钻 入局部塑造。

步骤二
为力求 画出体块与 体块的衔接 关系,使用 最能表现外 形穿插关系 的线条,检 查各体块之 间的 关系。

步骤三
把形体结 构放在第一 位,可利用 明暗交界线 强调画面造 型,使画面 产生清新的 石膏质感。

步骤四
深入刻画 ,强调检查 各种结构关 系。从整体 出发,完善 画面的体积 感、空间感

各种作画步骤观摩

朱 利 阿 诺 美 弟 奇 起 形 基 本 步 骤

·

朱 利 阿 诺 美 弟 奇 起 形 基 本 步 骤

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高 尔 基 结 构 写 生 步 骤

高 尔 基 结 构 写 生 步 骤

男 青 年 结 构 素 描 步 骤

男 青 年 结 构 素 描 步 骤

布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤

布 鲁 特 斯 结 构 素 描 步 骤

为了能更好的对石膏像进行研究,可以在一张较大 的纸上画出三种不同视角的石膏像头部,以便更深 入的去研究造型,透视,结构,这种做法在俄罗斯 列宾美术学院早已有之,叫“面面观”

还有需要注意的就是在起形的时候,千万不要因为 石膏像的严谨性而缩手缩脚,不敢画,画得紧,画 得死,要大胆,放松。

起形时始终要保持 画面的松动,切不 可拘谨

大胆,自然,用直 线去表示,宁方勿 圆!

想要将造型能力提高上去,并不是 一件容易的事,除了正确的方法之外 ,量

的累积也极其重要,因为多进行 结构素描的训练,是一种不错的学习 方法。 画结构素描时,用线要肯定,错的 部分可以完全擦掉重新再画,切不可 磨来磨去,因为越不肯定,越不敢画 ,就进步得越慢。 尽量用直线找形,因为直线找形 可以是形体感觉看上去很结实,慢慢 深入到细节部分的形体时,可以穿插 一些曲线 在表达结构的时候,可以略施明暗,并用 较粗较实较重的线去表示外轮廓,主要结构, 明暗交界线,离视点较近的形体,用较细较虚 较轻的线去表示次要的结构,已经其他细节, 尽量做到只用线就能表达清楚整个石膏的基本 造型和细节部分。

结 构 素 描 观 摩

无论 所描绘的对 象复杂与否 ,都与结构 细节的刻画 都要准确无 误,在大形 具备的前提 下,耐心的 ,循序渐进 的去找琐碎 复杂的地方 ,如头发胡 须等。

细节要耐心,准 确的去找!

简单的地方刻画
要和复杂的衔接 上,形体要到位

虽然是在画结 构,可以将所描绘 部分的明暗关系转 化为线的轻重,虚 实,粗细。

眉弓骨,根据明 暗,这里的用线 可以实,重,粗

头发, 这里是 次要部 分,用 线可以 虚一点

结构素描也可以成为单独的绘画作品,观察 下面不同风格的结构素描作品

略施明暗的结 构素描

为了深刻的训练 造型能力,结构素描 可以将对象很精细的 表达出来并做到不话 不乱不碎有主次

大关系的确立,步骤
大关系的确定阶段,并非是在画好的结构上 面盲目的填空,如果是进行一幅光影素描的联 系,那么大关系在起形的阶段就已经可以穿插 进来,并非是形起好之后就再也不用理会,只 顾上调子,光影素描的形体问题是贯穿于整幅 画面的。

将该交代清楚的主要结构表示出来后,就可 以将这一区域整体的铺一层调子以示区分,在 大的明暗关系明确后,可以再已经铺好的调子 中继续去用明暗的方法来找细节上的形体。

这是一张未完成的 作品,可以看出,光影 素描中,明暗和形体的 进行是相辅相成的,由 形体引导明暗,由明暗 确定形体。

观察一组大调子的步骤图

用线仍然 要干脆利 落整体

画光影素 描的时候, 找形阶段 用线尽量 轻,虚, 以便为修 改铺调子 留有余地

找形时不 必过于的 细致,不 一定非要 将所有的 细节表达 完整

在形体没 有完全标 准完整的 时候已经 可以少铺 一些调子 了,始终 不要画得 太确定

需要卡的 地方这时 可以多加 强调了, 但始终要 保持画面 的松动性

现在就可 以出现一 些灰调子 了,使画 面节奏保 持平衡

最好就可 以慢慢的 找结构的 细节,不 断的进行 深入

大关系的表现一

定 要整体,明确,为后来 的深入工作做准备

较为复杂的石膏步 骤观摩

布鲁特斯的 前期作画步骤

局部刻画,细节处理
细节代表着一 张作品的深入 程度,已经作 者的塑造功底, 同时也是在考 试时抓分的地 方,而想要处 理好细节首先 要面对的是石 膏像当中的五 官,因为五官 的细节最值得 深入刻画

眼睛一般由这 几个部分 组成: 上眼睑.下眼睑. 眼裂.眼白.瞳孔. 虹膜组成.

其眼形可分为: 方形眼.单凤眼.圆眼.三 角眼.

鼻子一般由这几个部分组成:
鼻骨.鼻软骨.鼻翼软骨.鼻头。 其形可分为: 蒜头鼻、鹰勾鼻、朝天鼻、 大鼻,小鼻等。

耳朵一般由这几个部分组成

嘴巴一般由这几个部分 组成

头发可以说是 让每个刚开始 接触石膏的人 最挠头的一个 问题了,但是 即使头发的细 节再复杂,同 样也要有所取 舍,最终要体 现出大的一个 层次变化,决 不能画碎。

观察一些优秀的中期作品

看看这些不同风格的大 卫,那张表现的最为精 湛

在平时训练当中,按 调子切记不要一次性 的用软铅压重,这样 会使暗部丧失透气管, 平,腻。

暗部的刻画要一遍一 遍的不停重复,慢慢 叠加形成的暗面有透 气感,层次也丰富。

对于石膏像的塑造, 在手法上和头像素描 相比要偏硬,切记不 可画得太软,太腻。

当遇到纯侧面的时候, 千万不能把明暗对比 画得过于绝对,面对 大面积的暗部,必须 将层次分清,让暗部 里面的内容丰富才能 使纯侧角度的画面看 起来更舒服。

在刻画石膏像大面积 的头发胡须时,一定 要注意虚实取舍,这 些部位结构复杂,面 面俱到,会抢了画面 的主次,合理的进行 取舍,既能增加画面 的空间感,同时也省 了不少力。在考试当 中,这点极为重要

当处在仰视角度 的时候,一定要 将五官有选择性 的深度塑造,尤 其是以嘴巴周围 为主,这时候, 嘴巴周围离视点 最近。

长期作品欣赏

越是长期作业, 造型是否准确就 越显得重要,前 期准备工作也一 定要做好,否则 在后期会走很多 弯路,甚至无法 进行下去。

长期作业练习的 是画面气氛的营 造,和把握画面 的能力,进行长 期作业的训练, 短期作业的进步 将会事半功倍。

长期作业要耐下 心来,循序渐进 的去处理层次上 的问题,切忌一 次性画的太多, 提起把纸画伤了, 或画面过早的黑 下去,后期就无 法再深入下去以 致越画越腻。

画细节不等于面 面俱到,细节的 处理真正目的是 更进一步的使画 面有内容,有从 深度,因为只有 细节更细,更多 了,虚的地方才 会显得愈加精彩。

长期作业,在最 终效果上,也并

不是越“黑”越 好,将暗部压暗, 为的是给灰部留 出更多的余地以 便塑造。

最暗,最亮的部 分,永远各只有 一处,再接近的 调子总是要有微 妙的差别。

结构明确,对比 强烈,五官 突出, 比较应试的风格。

石膏像中容易出现的问题



在结构转折明显 的部分作了没有 必要的过渡处理

没有主次

在用笔上,刻画 上对比上都过于 平均,使画面缺 乏起伏感。

没有细节

必要的细节没有 进行刻画,使画 面看上去显得空 洞。

太硬

暗部里面缺乏内 容, 明暗交界线, 投影部分,处理 的没有任何变化, 导致画面僵硬。

太腻

刻画程度和技法 搭配不得体,缺 乏排线的用笔。

合适

虚实处理得当, 大的层次都已经 分开,暗部也留 有反光,且交代 了一定的结构, 使画面看起来有 主有次,对比合 理。

在考试当中的优秀石膏 像试卷分析


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