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动画影视欣赏(二)

发布时间:2014-01-01 13:02:08  

动漫影视作品赏析

第一部分

动画影院片赏析

多元和谐的中国风 ----《天书奇谭》赏析
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 片名: 《天书奇谭》 编剧: 包蕾 王树忱 导演: 王树忱 钱运达 造型: 柯明 作曲: 吴应炬 美术设计:秦一真 马克宣 黄炜 动画设计:范马迪 陆音 潘积耀 庄敏瑾 徐铉德 陈光明 薛梅君 秦宝宜 王进 陈明明 姚诉 沈加清 顾惠芳 摄影: 王世荣 金志成 绘景: 李荣中 汪伊霓 张纪平 方澎年 徐庚生 制片主任:熊南清 编辑: 顾汉昌 演奏: 中央乐团 上海交响乐团 配音: 丁建华 毕克 苏绣 程晓桦 施融 曹雷 尚华 摄制单位:上海美术电影制片厂 出品年份:年 片 长: 90分钟

中国动画自创立之初就非常注重民族化的探索,万氏兄弟创作的第 一部动画长片《铁扇公主》就已注重民族化的问题了,今天中国动画所 要探索的是:如何在民族化的基础上探索现代化的问题。导演王树忱在 动画影片的创作中积极探索国产动画的民族化、现代化的问题。
一、影片概况出处 影片根据明代小说《平妖传》部分章节改编而成,是由民间神异传 说故事收集整理而成,

《天书奇谭》在剧情结构发展,角色性格塑造,动作风格设计等方面 均不同于前,充满独到的实验性。动画视听语言不落窠臼,充满喜剧味 道,节奏明快,整体风格轻松愉快,娱乐性强。画面色彩丰富,绚丽, 人物动作细腻流畅,中国风味淳厚,贯穿始终,背景,道具,服装,无 不流露着中国味。是一部不可多得的佳作。 二、 剧情梗概 三、主题立意 中国有一句古话叫“善恶有报”,影片的主人公蛋生作为为百姓挺 身而出的“善”的代表,打败“恶”势力,邪不压正,以蛋生和广大乡 亲的最终胜利结束。

四、影片结构 叙事结构基本运用了传统的戏剧结构顺序式和部分插叙,多线索分 头叙述,逐渐相交。所有矛盾冲突点都集中在“天道无私,流传后世” 的天书上,天书作为一条主线,随着剧情的发展,它在不同环境中,被 神、人、妖等不同的所有者控制,天书的法力也同样依照善恶代表的愿 望产生不同的作用。 五、 角色设定: 影片的造型设定是本片的一大特色,无论可视的美术造型设定还是 抽象的角色性格塑造都匠心独具,角色众多不分大小主次,都传神到位, 生动形象。造型风格多样,借鉴多种中国传统艺术形式:包括戏曲、雕 刻、年画、剪纸以及江浙一代的民间玩具和门神纸马等艺术领域的造型 语言,结合漫画夸张的手法,动画化处理。对影片中大大小小的人物都 赋予了鲜明的个性特征。 第一类,高高在上的神仙们,根据神仙的品性

可以分为两种 。 1、众神的形象白衣高大、2、正直亲善的袁公的形象 第二类、性格特征鲜明配角人物 第三类,可恨又可爱的妖 。 第四类,非人非神的主人公蛋生

六、影片风格 影片倚重的民族特色,无论从剧本改编,人物造型,场景设计,背 景音乐,人物对白都透出浓浓的中国味道。 1、场景风格:整部动画片的场景亦具有极强的纵深感,及特殊的装饰美。 2、动作风格 :人物动作表演上吸取了京剧的程式动作,很好的运用了舞 台表演的流畅性与音乐的交叉。 七、 借鉴 《天书奇谭》在创作中积极寻求突破,以民族化为根本进行了现代 动画创作模式的探索。积极借鉴迪士尼等国外商业动画片的创作模式。 本片从叙事结构到叙事方法上、重视歌舞上、 喜剧场次的穿插过渡作 用与娱乐作用上都进行了有意的借鉴。 八、充满幻想意味的表现形式——几处精心的设计 九、分析小结 《天书奇谭》这部影片秉承了辉煌时期中国动画的优良传统,独树一 帜、自成一格,散发着特有的轻灵飘逸的艺术气息。是中国动画艺术史 上一部不可多得的经典之作,他留在了每一个70、80年代孩子的心中, 犹如一棱清澈的泉水,令人回味悠长。 特别值得一提的是一般动画片都会有一个大团圆的结局,而《天书 奇谭》偏偏突破了大团圆结局的模式,体现了一定的原创性。无论在故 事的原创,人物造型,动作设计,对白方面无不创下了一个中国动画的 高峰。

十、背景资料 1、制作资料: 1983年中国动画与国外合作发展迅速,电视系列片的形式影响了电 影的创作。《天书奇谭》原是与英国BBC合作的电视系列片,但从创作 理念和制作手段上还是受传统电影动画的影响。后来合作失败编成了电 影。这是一部比较特殊的影片---从电视改编而来。 2、导演资料:

王树忱,上海美术电影制片厂的著名动画编导。
思考题: 1、结合该片,思考怎样设计动画电影引人入胜的戏剧冲突? 2、结合该片,谈谈如何在动画电影中塑造众多人物的同时又赋予他们鲜 明的个性? 3、在动画改编的过程中需要注意哪些方面的问题?


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