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钢笔字教程

发布时间:2014-01-10 16:03:10  

钢笔字教程

自从1809年美国人沃特曼发明了钢笔以来,钢笔字就在全世界流行了,由于它书写快捷、携带方便,已成为现代生活必不可少的书写工具。鲁迅先生早年的英明预言“最终毛笔将是敌不过钢笔的”,在今天得到了充分验证。

“言为心声,字为心画。”“视其笔迹,可见其人。”写一手漂亮潇洒的钢笔字不但能给人的外在形象增添许多光彩,还会对人的内在气质修养起到潜移默化的作用。一手好字所能带来的优势被大多数人认同,在某种程度上,已被人们看成是第二形象和文化涵养的反映。 然而,中国汉字难写也是举世公认的,因此,采用何种方法尽快把字练好就显得尤为重要。下面,分四个方面来跟大家做一简单的交流:

一、钢笔字和钢笔书法的特点

钢笔字的艺术效果虽然不像毛笔字那样丰富,但远远胜过铅笔、圆珠笔等其它硬笔。因其笔尖富有弹性,写出的笔画同样有粗细、轻重之分,同样能给人以美感。

钢笔字的美,主要表现在点画线条、字形结构和章法格式上:用笔讲究轻重缓急的节奏,点画线条就美;造型注意比例、匀称、平稳、均衡、变化和呼应,字形结构就美;布局整齐而有变化、多样而又和谐,章法格式就美。(这些也是欣赏钢笔书法的原则和标准。)

钢笔楷书的特点是:用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究;笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然;

结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。

钢笔行书则是介于楷书和草书之间的一种书体。也就是大家平常所写和所说的连笔字。它可以牵丝连带、大小参差、省减笔画、改变笔顺,可以极尽变化之能事,容易写得气势连贯、疏密有致、跌宕起伏,容易表现出艺术效果。当然,也就容易写快,从而具有极强的使用性(我们今天所要重点交流的正是行书)。

二、当代人们的学书现状

首先,不良的书写习惯难以纠正。

长期以来,钢笔字被认为没有太多的规矩可言,似乎可以随意发挥、不加管束。于是,不少同学多年来的不良书写习惯已经定型,到大学期间再纠正实在勉为其难。比如,好多学生,尤其是一些女生写惯了拘谨的小家子气,往往很难使其开张。由此形成的心理定势让那些书法大家和教授也感到难以挽救。

其次,钢笔字在选择字帖上有一定的局限性。

钢笔书法不像毛笔书法,有权威性的基础字帖。这些年来,钢笔字帖如雨后春笋,令人应接不暇,但鱼龙混杂,好坏差别大。即使是优秀的范本,也可能因为人们在心理上还不习惯,不善于去评定哪几种可以供初学者使用。我跟上百位同学接触过,发现绝大多数人用的是司马东和司马彦的字帖,其实他们的字并不符合实用性标准,也不符合钢笔字的基础理论。(王正良、沈鸿根、顾仲安的不错。) 第三,加强鉴赏能力,培养正确的审美观刻不容缓。

在以“龙飞凤舞”为美的认识前提下,笔画写的杂乱而无序、造作而不自然,当然审美意识也就极为肤浅。相当大一部分同学的楷书基础极差,起码的线条笔画分辨不清。他们认为楷书不美,太慢、太板,而草书才是美的。写的快,线条无拘无束。他们只盯一个无拘无束,却忽略了“草书出了格,神仙认不得”的道理。这样没有规律的写草书,其效果恰恰是适得其反,反而练不好字了。

当然,钢笔字应偏向流利畅快。如果过多的追求顿挫、回转就失去钢笔字本身的特色了。现在许多钢笔字帖过于追求毛笔韵味,甚至用毛笔技法写钢笔字。它写出的不再是钢笔字的线条,而是一个面(面积的面),特别是横画、捺画,要达到这种效果,需要有跟写毛笔字相近的速度才能达到。技巧纯熟的老师、书法家达到这一效果尚不轻松,更何况一个初学书法的学生呢。而且从实用性看,刻意这样做还有矫揉造作的弊端。

三、怎样练好钢笔字

第一,激发动机,培养兴趣。

动机和需要是紧密相连的。中小学生练字是提高书写水平、掌握文化知识的需要;成人练字是传递信息、提高工作效率的需要;从艺术角度讲,练字则是对美的追求的需要。

我们对练字的需要不是天生的,是靠自己的认识逐步形成的,并由此产生情感,形成浓厚的兴趣从而激发练字的动机。否则,刻意练字勉强对付,写出来的字肯定是笔力浮滑、结构松散、进步不快,这样反过来又会影响写字的兴趣。

俗话说“字无百日功”。练字跟意志、品质也有关系,做不到“忙里抽闲,持之以恒”,练字也就变成一句空话了。

第二,变革旧习惯、形成新笔势

写字是一种习惯,练字则是改变习惯的过程。是对新的笔画结构和处理方式从了解到掌握,从生疏到熟练的过程。大家可以在有意识的练习当中,在自觉的改变某些动作的基础上潜移默化的形成这种技能。

第三,将写字与书法分离,先练字后论及书法。

写字以写为主,带有一种机械的、被动的劳动因素,要求通俗、简洁、快速、容易辨认,讲求实用性。

书法则以创作为主,它可以借助于文字的书写过程来表达作者的文化素养,思想情感,审美意识等,以突出作者个性为主要目的。当然,没有写好字的基本功做前提,书法创作就成了无源之水,无米之炊。

因此,为了缩短练字时间,有必要把写字和书法区别开来。先练字后论及书法,这样会少走弯路。

第四,打破“楷书神话”,直接学习行书。

“楷书是行书和草书的基础,要学习行书草书,必先学习楷书;有了楷书基础,行书草书就容易掌握了”这似乎已经成了一个常识。但我认为这是一个神话,经不起检验,即使不能完全推倒,也应该进行修改。就跟电影《神话》里演的一样,我们应该学习成龙的朋友,把那只怪兽的眼睛摘掉,然后让那个国王老头摔下来,打破神话。

另外,历史上,行书和楷书都是从隶书演变而来的。具有各自独特的本质特征,在笔画结构方面有各自的规律。

楷书写的很不错的人行书却很一般;而行书写的很好的楷书也很一般,这些现象不但表现在我们学生中间,也经常在一些著名书法家(毛笔)身上或者全国性书法大赛获奖的成功者身上表现出来。 当然先写好楷书对行书会有帮助,但是,由于楷书用笔严禁,法度森严(刚才说钢笔字的特点时已经说过了),学好需要花费大量的时间。我们就只能“两耳不闻窗外事,一心只练钢笔字”了。再说平常记笔记,做作业,由于时间的要求,大家照旧是用自己不规范的行书,刚刚学到的一点楷书笔画和范字又被冲散了。如此以来,楷书没学好反而挫伤了自信心,落了半途而废。

因此,我们应以行书的眼光看行书,以行书的方法练行书。打破神话及定式,找到有效的、省时省力的训练方法,写好写快钢笔字。 第五,关于临摹

临摹是学习(书法)最基本的方法,也是攀登顶峰的必由之路。 “临”是对着写,“摹”是蒙着描。临摹不是整篇誊写,是通过手的描画,加深脑的印象;通过手、眼、脑的运动,把优美的形象刻在自己心里。临摹是一种思索,一种比较,一种记忆。从形式上,它是用自己得手写别人的字;从本质上看,这实在是训练形象感受能力的极好手段,也是每个书家必备的基本素质。(相对与毛笔字而言,钢笔字重结构不重笔画,因此,临摹时不必在用笔上花太多的力气。) 读帖是临摹的前提。读帖好比读书,“书读百遍,其义自现。”只

有读懂了、看细了,才会写得像、记得牢。对字帖上的字,其笔画、结构,章法都要仔细琢磨。从中找出规律,才能写得有兴趣,写得形似、神似。从而做到“胸有成竹”,“意在笔先”。

需要指出的是,大多数人懒于摹写(就是描着写),认为只有小学生才这样做。殊不知摹写是学书关键的一步,是避免“抄帖”学无收益的有效方法。只“临”不“摹”,很难发现自己书写的弊病。只有先“摹”后“临”,临摹结合,做到所描之字与字帖上的字笔画完全重合,才能有较快的进步。

第六,对于不太美观的字体已经定型的同学的一些建议。

有些同学因为以前没有注意字的好坏,一些难看甚至错误的写法已经根深蒂固,很难改正。现在想练字,但往往只在现有的字体上修修补补,在选择和自己相似的字体上打主意,这样常常是“好的没学到,坏的没丢掉”,以致越练越难看。

那么,这些应该怎样练字呢?我的经验是:首先,忘掉以前的字体,从零开始,从最基本的笔画练起,然后练结构。为什么要练笔画?因为,虽说钢笔字最重要的是结构问题,但毕竟结构也是由笔画组成的,连横平竖直一点都保证不了,肯定影响字的美观。

练的时候,一定要认真细心;必要时把字帖上的字分解成单个笔画和部首来练;要注意横平竖直;要注意中锋行笔、力至笔端;要注意结构的平行、参差原则,向字心聚力;要去掉那些多余的牵丝和圆圈。

现在有一个不好解决的问题,就是很难把以前的字体忘掉,在临

帖过程中常常把旧习惯带入新字体。要改变这种状况,最好的办法是先练上一两星期或者更长时间的正楷,来正形。当形正了之后,再选择自己认为美观的行书字帖临摹。(这个方法主要针对那些写字基础非常差的“同志”,而不是适用于在座的每一位同学。)

关于如何选字帖,我在这儿也举几个例子:如以前的字体拘谨,就选择奔放的字帖;如以前的字体散漫,就选择严谨的字帖;如以前的字体呆板,就选择潇洒的字帖;如字体臃肿则选择清秀的字帖??这样,认真练上两到三个月,就可以学会新的字体。也可以选用毛笔字帖来练钢笔字。

“热情和自信是成功的双翼。”因此,大家一定要树立长远的信心!王羲之就是先从卫铄学书,之后又发现先代名家钟要等的名著,才改变初学,继往开来,把古朴的书体变成娇美流畅的书体,对楷、行、草书做出了创造性贡献。

四、今后在写字上应注意的问题

1、要清晰准确;

2、要按国家规定的简化字去写;

3、由于慢笔写出的字没有神韵,所以提倡用连写的笔势写字,也就是写快写的连笔字;

4、注意行书笔画和结构,追求美观。中国书法艺术源远流长,具有悠久历史,是中华民族传统艺术的瑰宝,在全世界享有崇高的声誉!

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