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唱歌的方法

发布时间:2013-09-18 15:44:41  

一连九式高唱入云音波功,

各位有心练歌朋友;

可有一招一式按部就班练声练气练唱歌?

我用“暂别篇”这名字;是有用意的。

「声音」是看不见的东西,要拥有一把好嗓子,要

经过很多不同的训练方法,很多时不是依书而习,就可以得上歌唱大道。因才施教,因生理 条件而判断练声方法,是至理名言。

我这九式练声法,

是献给各方朋友作为打好声底基础的歌唱良方。

请各位朋友持之以恒,

将每一式反覆练习,时间定然证明你们声音亮丽了。

(视频教学)

由于SWF格式校内模板无法识别,没法把视频添加在校内模板上,所以在这里只能给大家 发一下视频的网址,请大家谅解,这些视频都能够播放。学习起来还是很方便哒~请大家按 顺序学习,我看完觉得老师讲的挺好的。

发声基本功【学习顺序

1

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http://player.ku6.com/refer/q0Z0KW-CZFfe0hK0/v.swf

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气息基本功【学习顺序

2

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http://player.ku6.com/refer/inxYtHHJ2fHG7G1J/v.swf

http://player.ku6.com/refer/8Ptp8UlqwOaUxyIs/v.swf

http://player.ku6.com/refer/3hl_hw_OKwOW6MG2/v.swf

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64.swf

咬字基本功【学习顺序

3

http://player.ku6.com/refer/tx3tLpeoD0y5TEld/v.swf

http://player.ku6.com/refer/w-nrEf9-UWXnYEEB/v.swf

http://player.ku6.com/refer/Eye27C1kUJ_Sb-mW/v.swf

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传声基本功【学习顺序

4

http://www.tudou.com/v/-s-as7ETwdg

http://www.56.com/n_v48_/c39_/6_/29_/qd758_/zhajm_122380152080_/935000_/0_/38383 601.swf

http://www.56.com/n_v48_/c39_/8_/26_/qd758_/zhajm_122380169785_/433000_/0_/38383 700.swf

低音的练习【学习顺序

5

http://www.tudou.com/v/1xILC0tYVq4

点小的技巧【学习顺序

6

http://www.tudou.com/v/amkqmJ8HuZE

1 1 1

训练【学习顺序

7

http://www.tudou.com/v/5mz-BeMD65g

{

大功告成,希望对朋友们有所帮助!

!愿你们早日成为

K

歌之王

~~}

KTV

唱歌技巧

我们平时生活中采用的是自然式呼吸,这种是下意识的,气吸得少而浅,呼气也不用控制, 一次呼吸只要三秒钟左右,不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法,既气要吸到 腰的周围,

然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,

找到用力的支点。

一次呼吸往往长达十几秒钟,

歌唱的高低强弱,

茚扬顿挫的变化,

*

呼吸肌肉灵活有力的运动来完成。

唱歌时要一直保持

这种状态,声音完全由气息来控制,这就是人们说的“声

*

气传”

⒈吸气

想象自己处于一个美丽的花园之中,

深深地闻了一下鲜花的异香

----

好,

这就是歌唱的吸气,

这样吸气得才深。吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧,柔和,不可用强制 力量,不能僵,气要吸得深,不可吸在上胸和心窝处。吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂 的一憋,体会一下腰周围的扩张,膨胀的感觉。找到这种感觉是唱歌的关键。

⒉呼气

呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香 油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼,憋住气息的感觉,呼气要均匀,舒缓。各位可以准备 一张

10

平方大小的薄纸片,放在墙上,距离它

4---6CM

,吸气后保持一下,然后用口吹气使

之不落地,半分钟以上便为合格。也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“

U

”音,正确

的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。

⒊怎样训练横膈膜的力量

横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。

传统的训练方法有;

⒈数数字;深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从

1

开始数,数到

60

为合格。数数要均

匀要有节奏,不能偷气。

⒉吹灰;深吸一口气,然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气,节奏是一慢而快,体会横 膈膜的力量。

⒊多做仰卧起坐,增强腰腹的力量。

颤音

颤音是利用气息与喉结的配合,使声音产生波动感,起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧 之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中,不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君,张 学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是“先直后颤”

,即后唱一段直音,再开始颤,幅度有

小到大,频率有慢到快,这需要功夫。很多朋友不会这个技巧,不要泄气,这完全可以练出 来的。关键是气息与喉头要配合好,千万不要只用喉头,发出一种类似羊叫的小抖音。

气声

在发生时,如果气先与声出,气多声少,就会发出气声。它使歌声更柔媚,更动人心魄。邓 丽君的《在水一方》第一段,林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。

哭腔

哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一,它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发 力,发出一种类似痛苦的声音。张学友,周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌 曲的感染力,但也不可用的太滥。

挑音

挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑 在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究,很到位。有的歌手喜欢有大挑 音,如叶倩文,她演唱的《真心真意过一生》

《明月心》等歌曲,几乎每句歌词的结尾都有

一个幅度很大的挑音。

噎音

噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音,港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以 给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”

“哭腔”特别多。

歌唱呼吸的三种类型

胸式呼吸:这是一种主要依靠胸腔控制气息的呼吸法。吸气时双肩上抬,只用胸部的扩 张和回缩动作进行呼吸。

这种呼吸法由于只用胸腔上部,

即抬肩来进行呼吸,

因而吸气太浅,

气息的容量小,

没有利用横膈膜与腹部肌肉控制气息的能力;

气息保持不住,

容易很快泄掉;

还会引起喉头、颈肌、下腭和舌根的紧张,影响音域的扩大和声区的统一,声音缺乏应有的 色彩变化,易产生逼紧、生硬的效果。

腹式呼吸:这种呼吸法主要靠下降横膈膜,用腹部肌肉控制气息,唱时胸部不抬起,只 用凸肚子或瘪肚子的方式呼吸,

或者呼气时小腹不但不收缩,

还向外凸出。

运用这种呼吸法

的人,因将气息压迫得过深,腹部膨胀,使胸腔肋骨受到压缩,失去胸腔肋间肌肉控制呼吸 的能力,气息容量不大,并不能积极地对声带形成应有的压力,声音滞重不灵活,空洞、无 力,高音尤为困难。

胸腹式呼吸:

这是目前声乐界大多数人认为最可取的歌唱呼吸方法。

它是一种运用胸腔、

横肉膈膜和腹部肌肉共同控制气息的呼吸法。它的优点在于全面地调动了歌唱呼吸器官的能 动作用,使胸腔、横膈膜和腹肌互相配合,协同完成控制气息的任务;由于吸气时下降横膈 膜和张开肋骨同时并用,使胸腔全面扩大,气息的容量大;控制气息的能力强,呼气呼气均 匀而深沉,并能对呼气气势的强弱进行调节,使声音的高、低、强、弱变化控制自如。这种 呼吸法解除了胸部的僵硬紧张,呼吸支点明显,音量、音域都得以扩大,声区调和统一,声 音的表现力丰富。

这儿我们还着重说明一下呼吸支点及其作用。

歌唱时,

我们用了胸腹式呼吸法进行呼吸,

就会产生呼吸支点的感觉。

所谓呼吸支点,

一方面是指气息的保持部分,

即利用胸腔肋间肌、

腹和横膈膜控制气息的呼出,使气息呼出时均匀而有节制;另一方面是指声带支点,就是声 门闭合,根据所发音的高、低、强、弱,调整呼气的压力和声带长度、厚度和张力,使有节 制的呼气与声带正常的振动密切配合。

如果呼吸有了支点的感觉,那么当我们歌唱发声时,便会感到发每个音都是用气息支持的, 发出的声音不但响亮、悦耳,并且具有伸缩性和色彩变化,而颈部肌肉、下腭、舌根等并不 感到紧张。不论唱高、低、强弱的声音,都要有呼吸支点,也就是说,所有的声音都必须用 气息来支持。当我们发声时,控制呼吸声带松紧和张力的力量应有大小变化,便不会失去呼 吸支点的感觉。

那么,怎样才能产生呼吸支点的感觉呢?这就要求我们学会正确地使用胸腹式呼吸。胸 腹式吸气时,横膈膜下降,使胸腔底部向下伸展,同时胸腔两肋张开,使胸腔全面扩大。此 时,因胸腔和肺部扩大,外界空气即入肺内。呼气时,一方面依靠胸腔本身的弹性作用和胸 腔呼气肌肉用力,逐渐将肋骨拉下,使胸腔缩小;另一方面,腹部肌肉有控制地收缩,压迫 腹腔内器官向上,使横膈膜逐渐抬起(回复原来位置)

。以上两种方面的呼气动作互相配合,

共同控制气息的呼出。

呼吸的注意事项

呼吸时,我们应注意以下几点:

1.

气息应吸在胸腔下部,不可过浅或过深(如胸腹式呼吸)

2.

吸气要柔和、平稳,全胸部自然地扩张,不能用强制的力量,否则呼吸器官各部分会产生 僵硬、逼紧的感觉。

3.

吸气需口鼻同时吸,快而且深,无杂音。呼气则缓慢、节制、均匀。

4.

气息吸入后必须善于保持,不要一下子让气息很快泄掉,也就是说不要一下子让横膈膜与 胸腔吸气肌肉放松,而要保持胸腔的扩张状态。

5.

控制呼气的力量要适中,不能将气用力压住。错误地把保持气息当成紧压,用力挤压下肋 和横膈膜,结果会产生沉重,逼紧的声音。

6.

呼气时,上胸部要放松,保持自然的突起状态(不能僵硬)

,要用下胸肌和腹肌来操纵。

呼吸的方法

知道了如何进行胸腹式呼吸及注意事项后,接下去我们再简要地介绍一下线呼吸练习方 法:

1.

缓吸缓呼法――按照歌唱呼吸的要求,缓缓吸气,略停顿后,缓缓呼气。呼气时要均匀而 有节制。注意呼吸保持部分不能有僵硬的感觉。

2.

缓吸急呼法――缓缓吸气,略停顿后,急速呼气。注意呼出时腹肌和横膈膜急缩而有弹性 的抽缩动作。

3.

急吸缓呼法――急速吸气,略停顿后,缓缓呼气。这种呼吸法,是歌唱时最常用的一种, 应经常练习。

4.

急吸急呼法――急速吸气,急速呼气。

纯呼吸练习,还有多种方法,例如吸气后,长短交替呼出,如长、短、短、长、短、短 或长、短、短、短、短、短、长等等。

当然,

呼吸方法并不是千篇的一律的,

没有两个人的呼吸方法完全相同,

每个人都有他

(她)

自己呼吸的幅度和速度

(呼吸幅度是

从吸气到呼气的全部范围)

不可能完全一样。

这点

在练习的时候应注意。

作为一名歌唱学习者,在了解了歌唱发声器官的构造和掌握了正确的歌唱呼吸方法后还需要 知道一些歌唱发声的原理。

当气息肺部经支气管、气管呼出时,喉头两声带才闭合,气息经过声门,引起声带的振动而 发声。

然而声带受气息磨擦振动而发出的基音是十分微弱的,

没有头腔

(鼻腔及鼻窦)

口咽

腔和胸腔的打开状态和共鸣作用,噪音就不可能扩大和美化。音波只有在各共鸣的腔里得到 调节的扩大,才能发出响亮、优美的歌唱性声音。

歌唱的声音有高、低、强、弱之分。声音的高、低是由声带振动的频率高、低决定的, 声带振动频率高(即每秒一闭一合的次数多)

,发出的声音就高;反之,声带振动的频率低,

发出的声音就低。声音的强弱则是由声音振幅的大小决定的,声带来回颤动所占的空间大, 所形成的振幅大,声音就强;声带来回颤动所占的空间小,所形成的振幅小,声音就弱。

在唱高、低、强、弱不同的声音时,歌唱器官必须作出相应的调整。唱高音时,呼气压 力大,声带紧张、缩短、变薄,张力相应增大,口腔内开度大,并明显地三到上部共鸣的作 用。唱低音时,呼气压力减小,声带松弛、伸长、变厚,张力也相应减小,共鸣偏重在下部。 唱强音时,呼吸的气势强,声音振幅大;唱弱音时,呼吸气势小,声音的振幅小。

初学唱歌的人往往只用喉部肌肉来调节声音的高、低、强、弱,唱高音就把喉咙卡紧, 唱弱音就把喉咙缩小。其实,歌唱时高、低、强、弱音的变化,

是在听觉器官的操纵下面

使呼吸、喉头声带和共鸣器官协调动作的结果。

人类的发声器官犹如管乐器,声带是乐器的嘴子或簧片,管子就是人的共鸣腔体。只有 经过共鸣器官的共鸣,扩大了振幅、丰富了泛音,经口唇传出,才能变成我们听到的优美宏 亮的歌声。这里需指出的是,有人为了获得大的音量而单纯加强呼气部力,他们以为呼气的 功能越大,

转换成的声能也就越大。

岂不如这样一来就迫使喉头、

声带处于被动的挡气状态,

在强大的气流冲击下,喉头、声带都变得十分僵硬,声带处于纯肌肉操作,无法做正常的振 动和调节,常常会出现憋气或漏气的现象。大量的气动能被消耗或泄掉,两片声带常常会发 生不同步的振动,出现抖音或晃音。如果再用蛮力加强呼气力,声带客喉头挡不住气息的冲 力,就会本能地借助喉外肌及会厌、咽喉共同捏紧来帮助挡气,这就是产生喉音、白声、喊 声及鼻音等毛病的主要原因。所以这种发声法是不科学的,当人们意识不到的时候就不会自 学的采用这种发声法,学唱的人应当注意这一点。

正确的发声首先要有的呼吸基础,即要有呼吸支点,喉头要稳定,声带的运动应与呼吸 密切配合,适度调整。当然,要掌握正确的发声还远不止这些,例如还要求恰当地运用好歌 唱的共鸣,使声音圆润、明亮,传得远,并富有力度变化和音色变化;要适度调整共鸣区, 开发出宽广的音域,使声区调和、统一,声音上下走动无裂痕,行腔自如;音高、节奏都要 唱得准确,唇舌、下腭的灵活自如,不能僵化,还要做到能正确、清晰地咬字吐字。如能做 到以上这些,就能较好地掌握歌唱的发声技能。

著名的英国声乐大师威廉莎士比亚对于歌唱的发声曾概括了四句话:

用无声的呼吸把喉

咙放松,开始发声就要落在准确的音上,像打哈欠样地唱着“啊”字,吸气好像是在激动时 的模样”

虽然这四句话包括的内容还不算全面,

仅指出了关于发声的某些要点,

但他对如何

正确地歌唱发声作了精辟的总结。总之,科学的发声方法是要使发声器官的功能得到正确发 挥,养成习惯性的控制能力,使声音沿着正确的道路发展。

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