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建筑史

建筑史


第七章 外国建筑史的基本知识 一,欧洲古典建筑 古希腊盛期的建筑, 罗马共和盛期与罗马帝国盛期的建筑同称为欧洲 古典建筑.古代希腊包括巴尔于半岛南部,爱琴海上诸岛,小亚细亚 西海岸以及东至黑海,西至西西里的广大地区,它和后来古罗马盛期 的文化,历史上同称之为欧洲的古典文化. (一)古希腊建筑 公元前 5 世纪中叶起的 100 余年间,史称古典文化时期,建筑也被称 为古典建筑.当时的建筑以神庙为中心,还有大量的公共活动场所, 如露天剧场,竞技场,广场与敞廊等,建筑风格开敞明朗,讲究艺术 效果. 1.柱式 欧洲古典建筑是以石材为建筑材料的.在历史演进中,形成了决定希 腊建筑形式的柱子格式,称为柱式.柱式通常由柱子和檐部两大部分 组成,典型的希腊柱式有多立克柱式,爱奥尼克柱式与科林斯柱式等 三种,希腊柱式后来为罗马所继承与发展.所谓古典柱式包括古希腊 的玉柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱式, 共称古典五 柱式(图 1-7-1). 2.范例

(1)雅典卫城 位于今雅典城西南,建于公元前 4 世纪.卫城建在一陡峭的山岗上. 建筑物分布在山顶天然平台上.卫城的中心是雅典城的保护神雅典 娜帕提农的铜像.主要建筑物是帕提农神庙,伊瑞克先神庙,胜利 神庙以及卫城山门.建筑群布局自由,高低错落,主次分明,无论是 身处其间或是从城下仰望,都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形 象.帕提农神庙位于卫城最高点,体量最大,造型庄重,其他建筑则 处于陪衬地位. 卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一 个极为成功的实例,特别是在巧妙利用地形方面更为杰出. (2)帕提农神庙 建于公元前 447 年至公元前 432 年,为雅典卫城的主体建筑.其形制 是希腊神庙中最典型的,即长方形平面的列柱围廊式.建在三级台基 上,两坡顶,东西两端形成三角形山花.这种格式被认为是古典建筑 风格的基本形式.神殿外围的多立克柱式被誉为此种柱式的典范.该 庙尺度合宜,饱满挺拔,风格开朗,比例匀称,雕刻精致,并应用了 视差校正手法.帕提农神庙是多立克柱式的代表作,也是西方古典建 筑杰出范例. (3)伊瑞克先神庙 它是根据地形高低起伏和功能需要, 运用不对称构图手法成功地突破 了神庙一贯对称的格式,成为一特例.它由三个小神殿,两个门廊和

一个女像柱廊组成.东面门廊是爱奥尼克柱式,南面为女像柱廊.伊 瑞克先神庙以小巧,精致,生动的造型与帕提农提庙的庄重雄伟形成 对比,其比例和谐,构图生动,雕饰精细,表现了古代希腊建筑高超 的艺术.伊瑞克先神庙也是古典盛期爱奥尼克柱式的代表作. (二)古罗马建筑 古代罗马于公元前二世纪建立了横跨欧,亚,非三大洲的大帝国.其 建筑历史发展可分为三个时期.其一是伊特鲁里亚时期,此时建筑在 石工,陶筑构件与拱券结构方面有突出成就.罗马王国与共和初期的 建筑就是在这个基础上发展起来的.其二是罗马共和国盛期,此时除 了神庙之外,公共建筑,如剧场,竞技场,浴场,巴西利卡等十分发 达,并发展了角斗场所.同时希腊建筑在建筑技艺上与古典柱式方面 强烈地影响了古罗马.其三是罗马帝国时期,此时建筑造了不少凯旋 门, 纪功柱和广场. 此外, 剧场, 圆形剧场与浴场也趋于宏大与华丽. 古罗马建筑在材料, 结构, 施工与空间的创造等方面均有很大的成就. 在空间创造方面,重视空间的层次,形体与组合,并使之达到宏伟与 富于纪念性的效果.在结构方面,罗马人发展了结合东西方大全的梁 柱与拱券结合的体系. 在建筑材料上, 运用了当地出产的天然混凝土. 此外,罗马人还把古希腊柱式发展为五种古典柱式,即多立克柱式, 塔司干柱式, 爱奥尼克柱式, 科林斯柱式和组合柱, 并创造了券柱式. 在理论方面维特鲁威的著作 《建筑十书》 奠定了古典建筑的理论基础, 并且成为文艺复兴以后 300 余年建筑学的基本教材.

1.券柱式 券柱式是罗马建筑艺术与技术上的一大成就. 由券与柱式或券与柱式 之檐部及柱子组成券柱式构图(如图 1-7-2),将罗马本土的拱券技 术与希腊的梁柱结构巧妙地结合在立面上,形成了新的构图要素. 2.《建筑十书》 .《建筑十书》 建筑十书 由维特鲁维写的《建筑十书》写成于公元前 1 世纪,它奠定了欧洲建 筑科学的基本体系. 书中全面地创建了城市规划和建筑设计的基本原 理,以及各类建筑物的设计原理.维特鲁威认为一切建筑物都应当恰 如其分地考虑到坚固耐久,便利实用,美丽悦目,并把这个主张贯彻 到全书的各方面.15 世纪以后,《建筑十书》成为欧洲建筑师的基 本教材,文艺复兴时期的许多著作,都是以它为蓝本的. 3.著名实例 (1)罗马最大的广场一图拉真广场 广场轴线对称,做多层纵深布局(图 1-7-3),不仅尺度巨大,并与 图拉真巴西利卡大厅(G),以及图拉真纪功柱(E),图拉真庙沿着 一条中轴线组成一个多层次的广场.广场平面呈矩形,人口为凯旋门 (DL 左右两端各有一半圆形的次广场(F),末端是巴西利卡大厅, 纵横轴线相交处为图拉真像,四周是柱廊.突出主次和层层深人的空

间使广场具有庄严雄伟的艺术效果. 广场建筑群设计人为叙利亚人阿 波罗多拉斯. (2)大角斗场(又译大斗兽场) 大角斗场(又译大斗兽场) 建于公元 70-82 年,是用天然混凝土建造的大型建筑.平面呈长圆 形,长轴 188m,短轴 156m.立面高 48.5m,分为 4 层,下 3 层为连 续的券柱式,第 4 层为实墙.在立面上运用了叠柱式的水平划分,各 层采用不同的柱式构图,因而使宏大的体量显得开朗明快,富于节奏 感.大角斗场是结构,功能与形式和谐统一的范例,代表了古罗马的 建筑成就. (3)神庙 万神庙是古罗马宗教膜拜诸神的庙宇.其平面前为矩形门廊,后为圆 形正殿,是集罗马穹窿和希腊式门廊的经典作品.圆形正殿是神庙的 精华,直径与高度均为 43.3m,上覆穹窿.由于墙体承重,所以墙 体厚达 6.2m,向上渐薄,到中央处开设有直径 8.23m 的圆洞,供 顶部采光,结构为混凝土浇筑.神庙外部造型简洁,室内装饰华丽, 堪称古罗马建筑的珍品.在现代结构出现之前,它是世界上跨度最大 的大空间建筑,为罗马穹顶(图 1-7-4)平面及剖面技术的最高代表. 此外,它也是集中式构图的建筑物范例. (4)卡拉卡拉浴场(又译卡瑞卡拉) 卡拉卡拉浴场(又译卡瑞卡拉)

浴场在罗马不单是沐浴之用,而是一种综合有社交,文娱,健身等活 动的场所.卡拉卡拉浴场与戴克利提尔姆浴场并称为罗马最大的浴 场.总体为 575m x 363m,结构是梁柱与拱券并用,并能按不同要求 选用不同的形式.它不仅在结构上,而且在造型与空间序列方面也卓 有成就,尤其是其内部空间组织对 18 世纪以后的欧洲大型公共建筑 产生很大的影响. (5)巴西利卡 巴西利卡是一种综合用作为法庭,交易所与会场的大厅性建筑.平面 一般为长方形,两端或一端有半圆形龛.大厅堂被两排或四排柱子纵 分为三或五部分,中间部分宽而高,称为中厅,两侧部分狭而低,称 为侧廊. 巴西利卡的形制对中世纪的基督教堂与伊斯兰礼拜寺均有影 响. 二,中世纪建筑 (一)概述 公元 395 年,古罗马帝国分裂为东西两个帝国,东罗马帝国建在君士 坦丁堡,后来得名拜占廷帝国.公元 479 年,西罗马灭亡,西欧形成 封建制度.直到 14~15 世纪资本主义萌芽之前,欧洲的封建时期被 称为中世纪.欧洲封建制度的主要意识形态和上层建筑是基督教.基 督教在中世纪分为两大宗教,西欧是天主教,东欧是正教.它们分别 建立了集中统一的教会.天主教的首教在罗马,正教的首都在君士坦

丁堡.因此,西欧和东欧的中世纪历史很不一样,它们的代表性建筑 一天主教堂和正教堂在形制上,结构上和艺术上也都不同,分别为两 个建筑体系.在东欧,大大发展了古罗马的穹顶结构和集中形制.在 西欧,则大大发展了古罗马的拱顶结构和巴西利卡形制.但无论是哪 一方,宗教建筑都是中世纪建筑成就的最高代表. (二)拜占廷建筑 1.穹顶与帆拱 东罗马又习称拜占廷帝国,其建筑也称拜占廷建筑.拜占廷的主要成 就是创造了把穹顶支承在 4 个或者更多的独立支柱上的结构方法和 相应的集中式建筑形制. 其教堂格局大致有三: 巴西利卡式; 集中式, 即平面为圆形或多边形,中央有穹窿;十字形,即平面为等臂长的希 腊十字,中央有穹窿. 东正教宣扬信徒之间的亲密一致,因而多采用集中式布局.拜占廷建 筑在古西亚的砖石拱券, 古希腊的古典柱式和古罗马的宏大规模技艺 的基础上发展了别具特色的穹顶技术, 即在穹窿覆盖立方体空间中创 造了鼓座及用抹角拱或帆拱作为过渡的方法. 帆拱的结构方式不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简 洁, 同时由于把荷载集中到四角的支柱上, 完全不需要连续的承重墙, 使穹顶之下的空间得以开敞.比起古罗马必须用圆形平面,封闭空间 的穹顶技术来说有了非常重大的进步, 创造了穹顶统率之下的灵活多

变的集中式形制.帆拱,鼓座,穹顶这一套拜占廷的结构方式与艺术 形式,以后在欧洲广泛流行. 2.拜占廷建筑的代表一圣索菲亚大教堂 在君士坦丁堡,圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂,是皇帝举行重 要仪式的场所.平面为长方形,上以穹窿覆盖的巴西利卡式.大厅高 大宽阔,适宜于隆重豪华的宗教仪式和宫廷庆典活动.结构系统复杂 而条理分明,中央大穹窿通过帆拱支承在 4 个大柱墩上,其横推力由 东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡.15 世纪后,土耳其人 将此改为礼拜寺, 在其四角加建邦克楼, 教堂的墙和穹顶都是砖砌的, 穹顶外表覆盖着铅皮, 其延展, 复合的空间, 比起古罗马万神庙单一, 封闭的空间来说,是结构上的巨大进步.可以说,圣索菲亚大教堂是 拜占廷建筑最光辉的代表. (三)西欧罗马风与哥特式建筑 罗马风建筑与哥特式建筑是西欧封建社会初期(9~12 世纪)与盛期 (12~15 世纪)的建筑.在此之前还有处于欧洲奴隶制崩溃与封建 制形成时期的早期基督教建筑(4~9 世纪). 1.罗马风建筑 公元 9 世纪左右,西欧正式进人封建社会.这时的建筑规模远不及罗 马建筑,但建筑材料大多来自罗马废墟,建筑艺术继承了古罗马的半

圆形拱券结构,形式上又略有古罗马的风格,故称为罗马风建筑.它 所创造的扶壁, 肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很 大.罗马风建筑的代表作是意大利比萨教堂. 2.哥特式建筑 罗马风建筑的进一步发展,就是 12~15 世纪西欧以法国为中心的哥 特式建筑. 哥特式建筑最突出的特点是它形成了具有独创性的结构体 系.哥特式建筑风格完全脱离了古罗马的影响,而是以尖券(来自东 方 X 尖形肋骨拱顶,坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼,飞扶壁, 束柱,花窗榻为其特点. (1)哥特式建筑的结构特性 其结构之优越性在于: l)使用骨架券作为拱顶的承重构件,十字拱成为框架式,填充围护 部分减薄, 侧推力减小. 骨架券使各种形状的平面都可以用拱顶覆盖, 具有相当的灵活性. 2)用独立的飞扶壁在两侧凌空越过侧廊上方,在中厅每间十字拱四 角的起脚抵住它的侧推力.这样,侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧 推力,可以降低高度,外墙也因卸去了荷载可开大窗.飞扶壁较早使 用在巴黎圣母院,它和骨架券一起使整个教堂的结构近于框架式的.

3)全部使用二圆心的尖券和尖拱.因尖拱与尖券的侧推力比较小, 有利于减轻结构,而且使不同跨度的券和拱可以一样高,内部的形象 整齐,单纯,统一.因此教堂的结构体系条理井然,各个构件表达着 严谨的荷载传导关系.而且,哥特式建筑已认识到结构美的原则,室 内空间完全暴露结构,产生了前所未有的结构之美. 哥特式建筑创造了新的结构方式,因此产生具有特色的结构构件,如 飞扶壁,尖券.四分和六分肋骨拱等.飞扶壁与扶壁一样,是支承承 重墙中的侧向水平推力的结构构件,但与扶壁不同,利用墙体上部向 外挑出的飞券门券形或半券形的构件) 将墙体所受压力传递到离此一 定距离的柱墩上. (2)著名实例一巴黎圣母院 巴黎圣母院是法国早期哥特的典型实例.结构用柱墩承重,柱嫩之间 可以全部开窗,并有尖券六分拱顶,飞扶壁等.正面是一对高 60m 的 塔楼,夹着中厅的山墙,使立面纵分三段,两条水平向的雕饰又把三 段联系起来.正中的玫瑰窗,两侧的尖券形窗,遍布的垂直线条与小 尖塔装饰都是哥特式建筑的特色. 三,文艺复兴时期建筑 (一)概述

文艺复兴,巴洛克和古典主义是 15-19 世纪先后,时而又并行地流 行于欧洲各国的建筑风格.其中文艺复兴与巴洛克源于意大利,古典 主义源于法国.广义地,我们统称三者为文艺复兴建筑. 在文艺复兴时期,为市民服务的府评,市政厅,议会大厦,广场,别 墅等世俗建筑成为主要建筑活动.在反封建,倡理性的人文主义思想 指导下, 提倡复兴古罗马的建筑风格, 以之取代象征神权的哥特风格. 于是古典柱式再度成为建筑造型的构图主题. 在建筑轮廓上文艺复兴 讲究整齐, 统一与条理性, 而不像哥特风格那样参差不齐, 高低对比. 文艺复兴建筑风格最初形成于 15 世纪意大利的佛罗伦萨,16 世纪以 罗马为中心,并传人欧洲其他国家.17 世纪起在意大利半岛上有两 种风格并存,一是文艺复兴的余波,另一是由罗马教庭中的耶稣教会 所掀起的巴洛克风格 巴洛克风格从形式上看似文艺复兴的支流与变形, 但思想出发点与人 文主义不同.它讲求建筑的感性,追求建筑的曲折变幻的动感.它讲 究视感效果,为研究建筑设计手法开辟了新领域. 17 世纪与意大利后期文艺复兴和巴洛克同时并进的有法国古典主义 风格.17 世纪中叶,建立了中央集权的法国在宫庭中提倡能象征中 央集权的有组织,有秩序的古典主义文化.古典主义建筑风格排斥民 族传统与地方特点, 崇尚古典柱式, 强调柱式必须遵守古典 (古罗马) 规范.它在总体布局,建筑平面与立面造型中强调轴线对称,主从关 系,突出中心和规则的几何形体,并提倡富于统一性与稳定感的横三

段和纵三段的构图手法.18 世纪上半叶在法国宫庭的室内装饰中又 流行一种受东方影响而产生的洛可可的装饰风格. (二)意大利文艺复兴时期的建筑实例 1.佛罗伦萨主教堂(亦称圣玛利亚大教堂)之穹顶 佛罗伦萨主教堂(亦称圣玛利亚大教堂) 标志着意大利文艺复兴建筑史开始的是佛罗伦萨主教堂的穹顶. 它由 伯鲁涅列斯基设计.在设计中综合了古罗马形式与哥特式结构,并加 以创新,实现了这一开拓新时代特征的杰作.其结构采用骨架,穹面 分里外两层,中间是空的.俗称"内外两层皮"结构. 穹窿内径 42m, 高 30 余米,架在高 12m 的八角形鼓座上.运用鼓座的方法又来自拜 占廷.鼓座使穹顶完全表现出来,总高 107m,成为整个城市轮廓线 的中心. 佛罗伦萨主教堂的穹顶被认为是意大利文艺复兴建筑的第一 个作品,新时代的第一朵报春花.伯鲁乃列斯基还有两个著名的设计 作品,其一是佛罗伦萨育婴院,另一个是佛罗伦萨巴齐礼拜堂. 2.美狄奇府评(又名吕卡弟府郧) 美狄奇府评(又名吕卡弟府郧) 美狄奇府味为早期文艺复兴的典型作品.立面构图为了追捕规,三层 墙面各层处理不同,底层以粗石砌筑,二层用平整的石块有够,第三 层为磨石雌.设计人为米开罗佐. 3.威尼斯圣马可广场

圣马可广场是威尼斯的中心广场,南临海,由三个梯形平面的空间组 成的复合广场,广场中心是圣马可教堂.主广场是封闭式的,为城市 的宗教,行政和商业中心.教堂北面的小广场是主广场的分支,为市 区游想之所.处于主广场的大钟楼高 100m,在构图上起着统一全局 的作用.广场中的建筑为各时期兴建,各具时代特征而又相互配合. 其中,圣马可图书馆是文艺复兴盛期代表作,圣马可教堂是拜占廷式 教堂,公爵府属奇特风格,庄严秀丽.这些建筑既统一又各具特色. 由于广场汇聚了时代的建筑精品,加之变化开合的广场空间,使圣马 可广场成为欧洲最负盛名的城市广场. 4.罗马圣彼得大教堂 圣彼得大教堂是意大利文艺复兴盛期的杰出代表, 是世界上最大的天 主教堂.许多著名建筑师与艺术家曾参与设计与施工,历时 120 年建 成.平面为拉丁十字形,大穹顶轮廓为饱满的正球形,内径 41.9m, 从采光塔到地面为 137. 8m,是罗马城的最高点.穹顶的肋是石砌的, 其余部分用砖砌,分内外两层.其正球形的穹顶比起佛罗伦萨主教堂 八瓣穹顶是一个结构上的飞跃. 教堂前面的梯形与长圆形复合而成的 广场,是巴洛克式广场的代表(图 1-7-5). 5.维琴察圆厅别墅

圆厅别墅是意大利文艺复兴后期大师帕拉第奥的代表作之一. 平面正 方形,四面有完全对称的门廊,正中是上有穹窿的圆形大厅,这是一 种把集中式构图应用到居住建筑中的尝试,吸引了不少追随者. 6.帕拉第奥母题一维琴察巴西利卡 帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡, 他将其外围加了一圈两层的券柱 式围廊.此券柱式构图细腻,有条不紊.由于尺度上有两个层次,适 应性强.后来从者甚众,称为帕拉第奥母题. (三)巴洛克建筑实例 1.罗马耶稣会教堂 耶稣会教堂是第一座巴洛克建筑. 由文艺复兴时期著名建筑师维尼奥 拉设计.教堂布局为巴西利卡式,外形不同一般.正面用了双柱式, 中央人口为双重山花,中厅外墙与侧廊外墙之间有一对大卷涡,显露 出巴洛克建筑追求新奇设计手法的倪端(图 1-7-6). 2.罗马圣卡罗教堂 圣卡罗教堂由波罗米尼设计,为晚期巴洛克教堂的代表作.立面为波 浪形的曲面, 凹面, 凸面与圆形倚柱相互交织. 内部空间亦凹凸分明, 从内到外均富于动势,是巴洛克建筑的精品. 3.罗马圣彼得大教堂前广场

该广场由建筑师伯尼尼设计. 广场以方尖碑为中心, 是横向的长圆形, 它和教堂之间用一梯形广场相接. 两个广场都用柱廊包围, 层层密密, 光影变化剧烈,是著名的巴洛克风格的广场实例. (四)法国古典主义建筑实例 二.巴黎罗浮宫东廊 东廊是法国古典主义建筑的代表,长 172m,高 28m,构图采用横三段 与纵三段的手法.底层是厚实的基座,中段是两层高的巨柱式柱子, 顶部是水平厚檐.纵向实际上分五段,以柱廊为主,但两端及中央采 用了凯旋门式的构图,中央部分为山花,因而主轴线很明确,造型轮 廓整齐,庄重雄伟,被称为是理性美的代表. 2.凡尔赛宫花园 该花园面积 6.7km2 纵轴长 3km.园内道路,树木,水池,亭台,花 圃,喷泉等均呈几何形,有统一的主轴,次轴,对景等等,是法国古 典主义园林的杰出代表. 凡尔赛宫前的三条放射形大道使宫殿成为巴 黎城的集中点,并对后世的城市规划产生深远影响. 四,19 世纪末复古思潮及工业革命影响 (一)复古思潮

建筑创作中的复古思潮是指从 18 世纪 60 年代到 19 世纪末在欧美流 行着的古典复兴.浪漫主义与折衷主义. 古典复兴是指 18 世纪 60 年代到 19 世纪末在欧美盛行的古典建筑形 式.在复兴古典形式时,各国也略有不同侧重.如法国以罗马复兴式 样为主,而英国,德国以希腊式样为多.法国巴黎万神庙是罗马复兴 的代表作;德国柏林宫庭剧院是希腊复兴建筑的代表作;美国国会大 厦白宫是依照巴黎万神庙造型的罗马复兴实例. 浪漫主义是 18 世纪下半叶到 19 世纪上半叶活跃在欧洲的建筑思潮. 它要求发扬个性自由,提倡自然天性,用中世纪的自然形式反对工业 产品及与古典艺术抗衡.具体表现在建筑上,则是模仿中世纪的寨堡 或哥特风格.后期浪漫主义建筑常常以哥特风格出现,因亦称哥特复 兴,其著名代表作是英国国会大厦. 折衷主义是 19 世纪上半叶起至 20 世纪初在欧美盛行的另一种创作思 潮.为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑上的局限性,任意模仿历史 上的各种风格,或自由组合各种式样,所以也称为"集仿主义".折 衷主义建筑没有固定的风格,讲究比例权衡及纯形式的美,因此影响 深刻,持续时间长.巴黎歌剧院是折衷主义的代表作,其艺术形式在 欧洲和各国有极大影响. (二)建筑的新材料,新技术与新类型 建筑的新材料,

新的建筑材料,结构技术,设施及施工方法的出现为近代建筑的发展 开辟了广阔的前途.生铁技术,框架技术,玻璃,电梯等新技术为突 破传统的建筑高度与跨度提供了可能.建筑平面,空间的设计有了相 当的自由度,因此影响到建筑形式的变化.同时,随着工业生产的发 展与生活方式的改变,产生了诸如火车站,百货店,市场,图书馆, 博览会等众多的新建筑类型. 1851 年建造的伦敦"水晶宫"展览馆,开辟了建筑形式的新纪元. 设计人为花匠帕克斯顿. 其玻璃铁架结构, 单一阶梯形的长方体外形, 完全表现了工业生产的机械本能,采用装配式施工,仅用 9 个月即全 部完成."水晶宫"被喻为是第一座现代建筑. 1889 年的世界博览会进一步促进了建筑新形式的产生.博览会以埃 菲尔铁塔及机械馆为中心.铁塔由埃菲尔设计,为高架铁结构,塔高 328m,巨型结构与新型设备显示了现代建筑的发展前景.机械馆是空 前未有的大跨度结构,刷新了世界建筑的新纪录,长 420m,跨度达 115m,四壁为大玻璃,结构方法初次运用了三铰拱的原理. 五,新建筑运动初期一各种流派及代表作 与欧美建筑形式上流行的复古思潮并行的是受工业时代影响的探索 新建筑的运动.在创新运动中有较大影响的则是工艺美术运动,新艺 术运动,芝加哥学派,德意志制造联盟等. (一)工艺美术运动

时间:19 世纪 50 年代. 地点:英国. 代表人物:拉斯金,莫里斯. 特征:热衷于手工艺的效果与自然材料的美,反对机器的粗制滥造, 在建筑上主张用"田园式"住宅来摆脱古典建筑形式. 代表作: 1859~1860 年, 建筑师魏布在肯特建造的莫里斯的住宅"红 屋". 它用本地红砖, 不加粉饰, 意在表现材料本身之美, 是将功能, 材料与艺术造型结合的尝试. (二)新艺术运动 时间:19 世纪 80 年代始. 地点:比利时布鲁塞尔. 特征:反对历史样式,以模仿自然界生长繁盛和草木枝茎的曲线来作 为新的装饰手法.提倡多种材料并用,如红砖,木,生铁,混凝土等. 并主要用于室内装修. 代表作:1893 年,布鲁塞尔都灵路 12 号住宅;1906 年,凡德费尔 德设计的德国魏玛艺术学校.

新艺术运动在德国称为青年风格派,主要据点是慕尼黑.其代表人物 是著名建筑师贝伦斯及奥别列夫. 代表作是奥别列夫的路德维希展览 馆. 另外,西班牙建筑师戈地,虽与新艺术运动没有渊源上的联系,但在 方法上有一致之处.他的特点是极大地发挥了建筑的塑性艺术,著名 作品为西班牙巴塞罗那的米拉公寓. (三)美国芝加哥学派 时间:19 世纪 70 年代,最盛期是 1883-1893 年间. 代表人物:詹尼,沙利文. 特征:他们是美国现代建筑的奠基者,突出功能在建筑设计中的主要 地位,明确功能与形式的主从关系,探讨了新技术在高层建筑中的应 用,创造了高层金属框架结构和箱形基础.在建筑艺术上反映了新技 术的特点,简洁的立面符合工业化精神.其著名代表人物沙利文曾有 名言"形式随从功能",为功能主义的建筑设计思想开辟了道路,立 面构图上有著名的网格状"芝加哥窗". 代表作:1899~1904 年沙利文设计的芝加哥百货公司大厦,詹尼于 1879 年设计的芝加哥第一拉埃特大厦,以及霍拉伯特与罗奇设计的 马癸特大厦. 马癸特大厦是 19 世纪 90 年代芝加哥典型的高层办公大 楼,其立面简洁,"芝加哥窗" 排列整齐,内部空间自由划分.

(四)赖特的草原住宅 赖特是美国著名的现代建筑大师.1894 年自己开业,并独立地发展 美国本土的现代建筑.在美国西部地方建筑自由布局的基础上,于 20 世纪初创造了富于田园诗意的"草原式住宅".其特点是造型以 横纵体量变化为美,布局上与大自然结合,使建筑与环境融为一体. 平面常做十字形,以壁炉为中心.室内空间既分又连.因遮阳之需而 设低缓,出檐深远的屋顶.典型实例如 1907 年的罗伯茨住宅,1908 年的罗比住宅等. (五)德意志制造联盟 1907 年由企业家,艺术家,技术人员等组成了全国性的"德意志制 造联盟",目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平,主张建 筑必须与工业结合,其中享有威望的是彼得贝伦斯.他设计的柏林 通用电气公司透平机车间(1909 年),以钢结构为骨架与大玻璃窗 为特点,被称为是第一座真正的"现代建筑". 1911 年,格罗皮乌斯和梅耶设计的法古斯工厂也是造型简洁,轻快, 透明的具有现代建筑特征,1914 年,德意志制造联盟在科隆举行展 览会.其间,格罗皮乌斯设计的展览会办公楼广受瞩目,它的暴露结 构构件,强调材料质感的对比,内外空间的沟通等手法被后来的现代 建筑所借鉴. 六,新建筑运动盛期

(一)战后新建筑流派 第一次世界大战之后,建筑革新派的阵营日益扩大.革新派就建筑的 功能,技术,工业,经济,文化,艺术等方面,从不同角度,不同侧 重地进行了多途径的试验与探索.其比较重要的有表现派,未来派, 风格派与构成派. (二)四位大师的理论及其作品 四位大师的理论及其作品 战后 20 年代,西欧年青一代建筑师形成了比较系统而彻底的建筑改 革主张.新主张的共同特点是:①设计以功能为出发点;②发挥新型 建筑材料和建筑结构的性能;③注重建筑的经济性;④强调建筑形式 与功能,材料,结构,工艺的一致性,灵活处理建筑造型,突破传统 的建筑构图格式;⑤认为建筑空间是建筑的主角;⑤反对表面的外加 装饰. 这些建筑观点,后来被称为功能主义,亦称理性主义,近来又称为现 代主义.格罗皮乌斯,密斯凡德罗,柯布西埃及赖特是现代主 义的突出代表人物. 1.格罗皮乌斯与"包豪斯"学派 格罗皮乌斯与"包豪斯" 1911 年,格罗皮乌斯与梅耶合作设计了第一次世界大战前最先进的 工业建筑法古斯工厂,1914 年设计了德意志制造联盟科隆展览会办 公楼.

1925 年格罗皮乌斯设计了包豪斯校舍,被喻为是现代建筑史上的一 个重要里程碑.在包豪斯校舍的设计中反映了新建筑的特点:以功能 为建筑设计的出发点;采用灵活的不规则的构图手法;发挥现代建筑 材料和结构的特点,运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果;造价低 廉. 格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一. 曾经进 行过用工业化方法建造预制装配式住宅的试验. 在建筑设计原则和方 法上,格罗皮乌斯在 19 世纪 20,30 年代比较明显地把功能因素和经 济因素放在最重要的位置上.从 30 年代起,格罗皮乌斯已成为世界 上最著名的建筑师之一,公认的新建筑运动的奠基人和领导人之一. 他所任校长的包豪斯学校成为 20 年代欧洲最激进的艺术流派的据 点.在其影响下的新建筑学派被称为"包豪斯"学派 2.勒柯布西埃 勒柯布西埃是现代建筑运动的主将,也是 20 世纪最重要的建筑师 之一.他的一生充满了新奇的建筑观点和建筑作品,是现代建筑师中 一直处于领袖地位的人物. 1923 年,柯布西埃出版《走向新建筑》一书.书中极力主张建筑工 业化生产的方向;在平面设计时要由内到外,功能第一,在建筑形式 上赞美简单的几何形体. 年建成) 新建筑五点" (1)萨伏伊别墅门年设计,1930 年建成)与"新建筑五点" 萨伏伊别墅门年设计,

萨伏伊别墅是柯布西埃 20 年代设计的小住宅的代表作.别墅外形轮 廓简单,内部空间复杂.完全体现了他所提出的"新建筑五点" 原 则,即:①底层架空,设独立支柱;②屋顶花园;③自由平面;④横 向长窗;⑤自由立面.这些特点充分发挥了框架结构本身的优点. 由于萨伏伊别墅反映了机器般的造型, 这种艺术趋向也被称为"机器 美学". (2)马赛公寓大楼(1946 年设计) 马赛公寓大楼( 年设计) 是可容 337 户 1600 人的大型公寓,框架结构,地面层架空,上面有 17 层,大部分住宅采用跃层,共有 23 种户型.楼中设有商店和公共 设施,幼儿园等,既能满足居住要求又满足日常生活的基本需要.外 观保持了拆模之后粗糙不平的混凝土外表,固也被称为是"粗野主 义"的代表作. 年建成) (3)朗香教堂(1950-1953 年建成) 朗香教堂(1950- 设计思想是将其设计为:"形式领域里的声学元件",因而平面似耳 形,是一种隐喻象征的手法.墙体几乎全是弯曲的,并倾斜,其上开 满大小不一,高低错落的楔形窗.由钢筋混凝土薄板做出向上翻起的 突出的大屋顶,室内光线错落迷离,反映了柯布西埃晚年转向浪漫主 义的思想倾向.

此外,柯布西埃还作了日内瓦国际联盟总部设计方案,以及印度昌迪 加尔城市规划, 其中印度昌迪加尔法院也是裸露混凝土外表的粗野主 义作品. 柯布西埃在城市规划方面,在研究现代建筑的实用问题方面,在运用 新材料结构特别是运用钢筋混凝土方面,在建筑体形和空间处理方 面,都有独创之处.他的多方面的成就丰富了现代建筑学和城市规划 学,柯布西埃是本世纪一位有广泛世界影响的建筑家. 3.密斯凡德罗 密斯 密斯主张建筑应满足时代的现实主义和功能主义的需要, 应实现建筑 的工业化生产. 他一生中对现代建筑最卓著的贡献在于探索钢框架结 构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性, 尤其是这 两种材料在建筑艺术造型中的特性和表现力, 并用钢和玻璃发展了建 筑空间的处理手法, 提出"少就是多", "通用空间". "流动空间" 的理论.在美国和西德出现过追随密斯运用钢和玻璃为专一手段的 "密斯风格".主要作品有: (1)巴塞罗那博览会德国馆一年设计) 巴塞罗那博览会德国馆一年设计) 占地长约 50m,宽约 25m,平面为长矩形.主厅部分有 8 根十字形断 面的钢柱,水平屋面轻薄,隔墙有玻璃和大理石两种,室内各部分之 间,室内外之间相互贯穿,没有明显分界,是现代建筑中常用的流动

空间的典型,充分地体现了"少就是多"的原则.此馆因其新颖的体 形构图和简洁的细部处理,对现代建筑产生了广泛影响. (2)西格拉姆大厦门 958 年落成) 1910 年,密斯就提出了理想的玻璃摩天楼的示意图.西格拉姆大厦 主体建筑 38 层,高 158m,柱网整齐.外形直上直下,没有什么变化. 是钢结构玻璃幕墙大厦的典型实例. 此外, 密斯还于 1926 年设计了李卜克内西和卢森堡的纪念碑; 1945~ 1950 年完成范斯沃斯住宅;1955 年设计了美国伊利诺工学院建筑馆 等著名作品. 密斯通过他的钢与玻璃的建筑,把建筑技术升华到艺术,为现代建筑 做出了杰出的贡献. 4.赖特及其有机建筑论 赖特及其有机建筑论 赖特是建筑思想别具特色的一位现代主义建筑大师, 创建了独特的有 机建筑论,他是 20 世纪美国的一位最重要的建筑师. 19 世纪末到 20 世纪初的 10 年,赖特设计了大量的草原住宅.草原 住宅因其建筑与草原环境非常协调而得名, 也反映了赖特注重环境的 思想,1902 年设计的威立茨住宅是草原住宅代表作. 年设计) (l)流水另墅(1936 年设计) 流水另墅(

位于宾夕法尼亚洲,也称考夫曼别墅,位于地形起伏,林木繁盛的风 景点,建于小瀑布的上方,用钢筋混凝土结构的特性,向四方悬挑出 层层叠叠的平台,整个立面为横纵交错的构图.流水别墅最成功的地 方是它与周围自然紧密结合.它的形体疏松开放,与地形.林木,山 石,流水关系密切,形成建筑物与大自然互相通透的格局,充分体现 了有机建筑论的理念,是赖特最负盛名的代表作. 年建成) (2)古根汉姆博物馆(1959 年建成) 古根汉姆博物馆( 位于纽约,主要部分是一个螺旋形建筑,内为高 30m 的圆筒形空间, 周围有盘旋而上的螺旋形坡道,美术作品沿坡道陈列,大厅由顶部采 光.整个建筑造型具有强烈的塑性感.这座建筑可谓赖特的纪念碑. 赖特把自己的建筑算作有机建筑. 他认为建筑师应该从自然中得到启 示,建筑在环境中应是地面中生长出来.因此,建筑与自然环境的紧 密结合是他的建筑作品的最大特色.另外,他的建筑空间灵活多变, 既有内外空间的交融流通,又具有隐蔽的特色;既运用新材料和新结 构, 又始终重视和发挥传统建筑材料的优点, 并善于把两者结合起来. 因此,赖特的作品没有工业化的局限性,是建筑史上的珍贵财富. 七,高层与大跨度建筑 第二次世界大战后,随着工业生产的发展与科学技术的进步,高层建 筑与大跨度建筑发展迅猛, 充分体现了现代建筑的特征与新技术的威 力.

(一)高层建筑 1952 年,SOM 建筑事务所在纽约建造了高 22 层的利华大厦,开创了 全部玻璃幕墙"板式" 高层建筑的新手法,成为当时风行一时的样 板.1956~1958 年由密斯设计的纽约西格拉姆大厦为又一玻璃摩天 楼. 年代, 60 为减少风荷载影响, 塔式高层逐渐增多, 代表作是 1964~ 1965 年芝加哥的双塔形玛利那城大厦,60 层,高 177m,两座并列的 多瓣形圆形平面的公寓.1965~1970 年芝加哥建成 11 层的约翰汉 考克大厦.1969~1973 年在纽约建成由山崎实设计的世界贸易中心 大厦,这两座并立的 110 层的塔式摩天楼,高 411m.1970~1974 年 在芝加哥建成 SOM 事务所设计的西尔斯大厦,110 层,高 443 m.上 述高层建筑各例大都采用钢结构体系.目前,马来西亚吉隆坡的双星 大厦高 452m,为世界最高建筑物. 高层建筑的体形,可归为板式与塔式两类.高层建筑的关键在于水平 荷载,目前已找到了能有效地抗倒力的新结构体系. 1.纽约世界贸易中心大厦(1969~1973 年) 纽约世界贸易中心大厦(1969~ 山崎实(雅马萨奇)设计,由两座并立的塔式摩天楼及 4 幢 7 层建筑 组成.大厦均为 110 层,建筑高度为 41lin.高塔平面为正方形,外 观为方柱体.结构全部由外柱承重.紧密排列的钢柱与窗过梁形的空 腹行架,即框架筒的结构体系,核心部分为电梯的位置,每座大厦共 设 108 部电梯.两座塔楼全部采用钢结构,外墙用铝板饰面.在地下

室部分设有地下铁道车站和商场,并有 4 层汽车库.大厦底层采用了 哥特式连续尖券的造型,因此有人称其为"哥特复兴".22 年 9 月 11 日被撞毁. 2.西尔斯大厦 1970~1974 年建于芝加哥,由 SOM 建筑事务所设计.总高 443m,曾 为世界最高建筑物.建筑物地面上 110 层,另有地下 3 层.平面为柬 筒式结构,外形特点是逐渐上收.西尔斯大厦的出现,标志着现代建 筑技术的新成就. (二)大跨度建筑 二战后大跨度建筑有突出的进展,除了传统梁架或衍架屋盖外,比较 突出的则是新创造的各种钢筋混凝土薄壳与折板,以及悬索结构,网 架结构,钢管结构,张力结构,悬挂结构,充气结构等等.世界上最 大的壳体是 1958~1959 年在巴黎西部建成的国家工业与技术中心陈 列大厅.具有艺术特色的是 1957 年建造的罗马奥运会小体育馆的网 格穹隆形薄壳屋顶.折板结构的著名实例是 1953~1958 年在巴黎建 造的联合国教科文组织的会议大厅的屋盖.195 8~1962 年由小沙里 宁设计的杜勒斯国际机场候机厅是悬索结构的著名实例.1958 年由 斯东设计的比利时布鲁塞尔世界博览会美国馆, 屋顶也采用了圆形双 层悬索结构. 八,二战后建筑的主要思潮

二战后建筑设计的主要特点是:现代建筑设计原则普及,建筑形式多 样化发展,美国成为设计思潮发展的主要动力之一. (一)对"理性主义'的充实与提高 理性主义' "理性主义"是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包 豪斯学派和以勒柯布西埃等人为代表的欧洲的"现代建筑". 战后 对"理性主义"进行充实与提高是相当普遍的思潮,其特点是坚持 "理性主义" 的设计原则与方法,并对它的缺点与不足作一些充实 与提高,特别是讲究功能与技术合理的同时,注意了结合环境与服务 对象的生活需要,代表作如 TAC 设计事务所的哈佛大学的研究生中 心. (二)讲求技术精美的倾向 讲求技术精美的倾向 讲求技术精美的倾向是战后 40 年代末 50 年代下半期占主导地位的设 计倾向.它最先流行于美国,以密斯凡德罗为代表的纯净,透 明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表.范斯沃斯住 宅,湖滨公寓,纽约的西格拉姆大厦,伊利诺工学院的克朗楼和西柏 林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作. 西格拉姆 大厦的紫铜窗框, 粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在 建成后的 10 多年中,被誉为纽约最为考究的大楼.小沙里宁设计的 通用汽车技术中心是另一著名代表作. (三)"粗野主义"倾向 粗野主义"

"粗野主义"是 20 世纪 50 年代下半期到 60 年代兴起的建筑设计倾 向.其特点是毛糙的混凝土,沉重的构件以及相互间的直接组合.其 代表人物是勒柯布西埃.英国的史密森夫妇,日本的丹下健三,前 川国男等人. 代表作有柯布西埃设计的马赛公寓, 昌迪加尔行政中心, 史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案, 英国斯特林和戈文设计 的兰根姆住宅, 美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹 下健三设计的仓敷市厅舍. (四)"典雅主义"倾向 典雅主义" "典雅主义"(又译形式美主义)是同"粗野主义" 并进的,然而 在艺术效果上却与之相反的一种倾向,主要流行于美国.特点是运用 传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整, 端庄与典雅的庄严 感.代表人物是美国的约翰逊,斯东,雅马萨奇等第二代建筑师,也 有人称之为"新古典主义". 其代表作是约翰逊设计的谢尔屯艺术纪 念馆,斯东的美国驻新德里大使馆和 1958 年布鲁塞尔世界博览会的 美国馆,其中后者因采用了当时最先进的悬索结构反响极大. (五)注重"高度工业技术"的倾向 注重"高度工业技术" 注重"高度工业技术"的倾向是那些不仅在建筑中坚持采用新技术, 而且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向, 20 世纪 60 年代最为活 在 跃.其特点是主张用最新的材料,如高强钢,硬铝,塑料和各种化学 制品来制造体量轻,用料少,能够快速,灵活地装配.拆卸和改建的

结构与房屋.在设计上强调系统与参数设计.在其倾向中最流行的是 采用玻璃幕墙.最为著名的代表作是 1976 年在巴黎建成的蓬皮杜国 家艺术与文化中心,设计人是第三代建筑师皮阿诺和罗杰斯.大楼不 仅暴露了它的结构,连设备也全部暴露出来,西面面向广场的立面悬 挂着由底层婉蜒而上的自动楼梯. 这种赞美结构技术的设计手法轰动 一时,美国科罗拉多洲的空军士官学院中的教堂是其另一代表作. 地方性" (六)讲究"人情化" 与"地方性"的倾向 讲究"人情化" 这种倾向是战后现代建筑中较注重人性化的一个流派. 最先活跃于北 欧,著名代表人物是芬兰建筑师阿尔瓦阿尔托.他在二战前的维堡 市立图书馆与帕米欧肺病疗养院设计中,已表现出少许地方性的倾 向.这种倾向的原则是肯定建筑除了满足生活功能之外,还应满足心 理感情需要. 具体表现为传统的砖, 木等材料与新材料. 新结构并用, 并且着意把新技术,新结构处理得柔和多样;在建筑造型上,常用曲 线和波浪形;在空间布局上讲究层次与变化;在建筑体量上强调人体 尺度,反对庞大尺度,提倡化整为零.其著名代表作是阿尔托设计的 珊纳特赛罗镇中心的主楼.镇中心巧妙利用地形,步移景异,尺度上 与人体配合, 对传统材料砖和木的创造性运用以及它同周围自然环境 的密切配合,都说明了北欧的"人情化" 与"地方性"的特点.另 一著名代表作是阿尔托设计的卡雷住宅. 象征" (七)讲求"个性" 与"象征" 的倾向 讲求"个性"

该思潮活跃于 20 世纪 50 年代末至 60 年代, 其主张同"人情化" 与 "地方性"一样, 是对"现代建筑"在建筑风格上千篇一律和追求客 观的共性的一种反抗. 主张要使每一房屋与每一场地都要具有不同于 他人的个性与特征, 在建筑形式上变化多样, 大致有运用几何形构图, 运用抽象的象征和运用具体的象征等三种手法. 赖特的流水别墅,古根汉姆博物馆,普顿斯大楼都是几何构图的代表 作. 贝幸铭设计的华盛顿国家美术馆东馆是一座非常成功地运用几何 形体的建筑. 用抽象的象征取得个性的著名代表作是柯布西埃的朗香教堂和夏隆 设计的柏林爱乐音乐厅.爱乐音乐厅被评为战后最成功的作品之一. 建筑造型如一"音乐的容器", 将音乐与空间凝结于三向度的形体之 中.此外,著名建筑师路易斯康的理查医学研究楼也是一幢成功地 运用了抽象的象征手法的建筑, 其运用外形上暴露服务性设施的手法 来表明研究中心的性格. 运用具体的象征手法的著名代表作是小沙里宁设计的纽约肯尼迪航 空港的环球航空公司候机楼 (简称 TWA 候机楼入伍重设计的澳大利亚 悉尼歌剧院, 以及赖特基金会的西塔里埃森设计室设计的伊朗公主的 "珍珠宫".TWA 候机楼如同一展翅欲飞的大鸟,而悉尼歌剧院又如 迎风而驰的帆船一样,建筑造型都具有鲜明的个性. (八)后现代主义

反对现代主义的机器美学, 肯定建筑的复杂性与矛盾性, 主要特征为: 文脉主义,引喻主义无反顾装饰主义.代表人物是文丘里,代表作是 文丘里的老年人公寓和 C摩尔设计的新奥尔良市的意大利广场中的 圣约瑟喷泉等. 这一流派于 20 世纪 80 年代对我国建筑设计界颇有影 响.


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